И такая любимая жизнь...
Когда нибудь забудется все. И бесконечные бессонные ночи, пролитые слезы, и воскресные прогулки, цветы... Останется лишь въевшееся в кровь ожидание чуда. Каждое утро будет начинаться с мысли: "Зачем живу я и миллиарды людей кроме, если ничего действительно стоящего не произойдет? Зачем нас наделили сознанием собственной индивидуальности, когда индивидуальность выражается лишь в образе мыслей?". И каждое утро будет ожидаться это необычное, невероятное, волшебное. И жизнь будет поддерживаться надеждой, некой верой, что будущее туманно, что обязательно-обязательно мы не зря живем.
А сейчас мы лишь мошки в паутине жизни. И каждая попытка вырваться лишь сильнее связывает нас. И так мы и живем, пока не появляется она. Загадочная, необъяснимая, пугающая смерть. Мы живем и чувствуем это. Каждый день мы заново учимся быть счастливыми, как будто за ночь это умение утратилось. Мы убеждаем себя что жизнь одна, что она не должна быть прожита зря... И тем не менее день за днем пролетают бессмысленные часы, бестолковые минуты, пересчитанные секунды. Утекают в бесконечный на первый взгляд океан жизни. И как компенсация за бессмысленность - ощущения радости, влюбленности, осознание собственного счастья.
Однако. Были такие люди, которые не позволяли собой управлять, которые были сами законодателями и исполнителями. Исследователи жизни. Но и их не осталось, ведь сила в единстве, а человек наделенный властью свыше предпочитает властвовать безраздельно. Такой подход многих сгубил. А казалось бы так просто - знай себе да верши судьбы всех живых существ, исполняй тайные и волшебные желания людей. Один пусть будет уметь понимать язык цветов, другой - слушать музыку ветра, третий - проходить сквозь стены... И каждый был бы индивидуален в своем таланте, каждый был бы нужен и незаменим... Когда нибудь и ты забудешь все. И бесконечные бессонные ночи, пролитые слезы, и воскресные прогулки, цветы... И не останется ожидания чуда. И мечты твои будут уже не о крыльях за спиной, а лишь о собственном бизнесе. И каждый день будет прожит за тем, чтобы наступил следующий, не похожий на остальные. Ведь в этот день начнется отпуск или к тебе приедет любимая девушка, или хотя бы начнется весна. Ты будешь жить не зачем, а почему - потому что твоим близким нужна помощь, потому что ребенка нужно отвезти в садик, потому что выбора как кажется иного нет. Ты будешь ставить себе мелочные цели, идти к ним, возможно, по головам... Ты будешь просто человеком. Таким как все... Отличаться будешь ото всех, как конфеты друг от друга - фантиком. И в этом фантике твоя манера говорить, твой образ мысли, твои интересы и внешний вид... Суть останется. Ты будешь человеком. Одним из шести миллиардов.
Без всякого уважения твоя Мысль.
суббота, 14 марта 2009 г.
Графика из архива.
Вчера полезла в архив посмотреть, как мы ездили в 1991ом году в Смоленск к замечательному другу нашей семьи, художнице Любови Александровне Обориной (galimatja_44) Мне тогда было 13 лет. Дневник тех лет было очень интересно почитать. Помню, какое неизгладимое впечатление произвёл на меня Смоленск. Вообще это была очень приятная поездка. Тётю Любу я обажаю. Трепетно храню нашу с ней переписку и очень рада, что мы теперь можем так легко переписываться через интернет. Так вот, среди страниц дневника того года я нашла много интересных рисунков и иллюстраций, откопала вышивку, которую думала уже потеряла, а еще нашла разрисованный мною конверт. Поскольку дело было 16 лет назад (уже не летом 91ого, а весной 1992ого года), то не могу вспомнить, для чего он рисовался. Я его отсканировала, но, увы, ни фото, ни скан не передают всей прелести живой техники тушью и акварельными красками. Общий его тон - золотистый. В жизни он слегка блестящий, немного фактурный, и чёрный цвет не такой насыщенный и доминирующий, Как ни старалась в фотошопе, на мониторе выходит немного другой конвертик. Но хоть общее представление есть. Внутри: открытка в том же стиле. Нарисовано все очень тонко. Даже и не помнила, что я так могу. Размер конверта 18 на 12,5 см. Внутри: прокладка из папиросной бумаги. Интересно, что он хранился в пакетике, но почему то потёртый, видно для чего то использовался активно. Все же как интересно порой рыться в архивах - находишь такое, чего и не едешь. Словно это и не я рисовала. Но потом вспомнила, что я. Да и подпись моя. Нет, нет: помню, как его рисовала. Было дело.
Оборотная сторона конверта с закрытым клапаном.
Надпись внутри, на папиросной бумаге: "23.03.92. четверг."
Это увеличенный фрагмент передней части конверта.
А это увеличенный фрагмент задней части конверта.
Открытка из конверта. На ней надпись, я ее убрала в фотошопе, Она очень личная. Внутри, кстати, кроме открытки, лежал список того, о чем я мечтала в те времена, Надо сказать, что многое сбылось, хотя, порой, и не именно так, как я думала.
Читая дневник и рассматривая зарисовки, я вспомнила то время во всех его подробностях... Сколько же прошло лет, как все изменилось в мире, в стране, во мне самой! Похоже, что таким же мартовским солнечным днем, как сегодня, только 16 лет назад я рисовала этот конверт, и комната была залита солнечными бликами, и из окна веяло весной. Мне было 14 лет, и жизнь только начиналась. И я даже не представляла себе, что произойдёт со мной в этой жизни, и что будет, например, через 16 лет...В те времена, я часто думала по немецки, потом язык подзабылся за ненадобностью. Иногда только снятся немецкие сны. Тогда не продавались на каждом углу гелиевые ручки, были какие то дорогущие в цветных корпусах ручки, похожие на них - в коммерческих киосках. Хотя я уже побывала в Германии и привезла оттуда разных красок и ручек. Но рисовала этот конверт пером и тушью. Люблю эту технику. Вспомнила я и то, что изначально он задумывался как цветной, потом я добавила тон, а после и много цветов. А еще у меня тогда была собака дома, она любила сидеть около моего стола, пока я рисовала. И еще я тогда еще не разу не влюблялась ни в кого, и даже не представляла себе, что через два года первая девичья любовь круто изменит всю мою жизнь.
Оборотная сторона конверта с закрытым клапаном.
Надпись внутри, на папиросной бумаге: "23.03.92. четверг."
Это увеличенный фрагмент передней части конверта.
А это увеличенный фрагмент задней части конверта.
Открытка из конверта. На ней надпись, я ее убрала в фотошопе, Она очень личная. Внутри, кстати, кроме открытки, лежал список того, о чем я мечтала в те времена, Надо сказать, что многое сбылось, хотя, порой, и не именно так, как я думала.
Читая дневник и рассматривая зарисовки, я вспомнила то время во всех его подробностях... Сколько же прошло лет, как все изменилось в мире, в стране, во мне самой! Похоже, что таким же мартовским солнечным днем, как сегодня, только 16 лет назад я рисовала этот конверт, и комната была залита солнечными бликами, и из окна веяло весной. Мне было 14 лет, и жизнь только начиналась. И я даже не представляла себе, что произойдёт со мной в этой жизни, и что будет, например, через 16 лет...В те времена, я часто думала по немецки, потом язык подзабылся за ненадобностью. Иногда только снятся немецкие сны. Тогда не продавались на каждом углу гелиевые ручки, были какие то дорогущие в цветных корпусах ручки, похожие на них - в коммерческих киосках. Хотя я уже побывала в Германии и привезла оттуда разных красок и ручек. Но рисовала этот конверт пером и тушью. Люблю эту технику. Вспомнила я и то, что изначально он задумывался как цветной, потом я добавила тон, а после и много цветов. А еще у меня тогда была собака дома, она любила сидеть около моего стола, пока я рисовала. И еще я тогда еще не разу не влюблялась ни в кого, и даже не представляла себе, что через два года первая девичья любовь круто изменит всю мою жизнь.
Потырено и з инета
И тот, кто не видел ее годами,
И те, что с ней рядом бок о бок жили,-
Все к ней сегодня пришли с цветами
И молча к ногам ее их сложили.
Стояли торжественные корзины
От старшего сына, от младшего сына.
Плача, склонялась над ней невестка,
Та, что не раз отвечала ей дерзко.
Люди кольцом стояли в печали,
Плакали, думали и молчали.
Стыли от стужи цветы живые -
Так много их у нее впервые.
А если б она их увидеть могла бы,
Взять, разобрать и поставить их в вазы.
Может, из старой и слабой
Стала она бы красивой и сильной сразу.
Хочу уйти из этого бесконечного круга.
Скажу, что все эти букеты лживы.
Кричу: "Дарите цветы друг другу
Сейчас, сегодня - пока мы живы!
И те, что с ней рядом бок о бок жили,-
Все к ней сегодня пришли с цветами
И молча к ногам ее их сложили.
Стояли торжественные корзины
От старшего сына, от младшего сына.
Плача, склонялась над ней невестка,
Та, что не раз отвечала ей дерзко.
Люди кольцом стояли в печали,
Плакали, думали и молчали.
Стыли от стужи цветы живые -
Так много их у нее впервые.
А если б она их увидеть могла бы,
Взять, разобрать и поставить их в вазы.
Может, из старой и слабой
Стала она бы красивой и сильной сразу.
Хочу уйти из этого бесконечного круга.
Скажу, что все эти букеты лживы.
Кричу: "Дарите цветы друг другу
Сейчас, сегодня - пока мы живы!
Аргентинское танго
Искусство Аргентинского танго
Аргентинское танго - танец, где партнерша в любой момент времени не знает, какой шаг она должна будет сделать следующим. Тем не менее, она понимает партнера по едва уловимым движениям, а партнер этими движениями управляет всем танцем. Аргентинское танго - это полная импровизация. Зрители же представляют, что этот танец отрепетирован огромное количество раз...
"... Границы приличий и рамки условностей были самым возмутительным образом нарушены, попраны, и это было вызывающе прекрасно. Но в то же время не нарушены совсем, и как раз это завораживающе привлекательно..."
"В танго есть то, о чем мужчина и женщина никогда не говорят, даже оставшись вдвоем в постели. В танго есть та степень таинственности, передать которую можно только наготой. Любовь, как и танго, - это движение на сумасшедших скоростях, это беспрерывные метаморфозы."*
". я выбираю танго, а не вальс. Танго - это решение проблем с помощью выплеска эмоций, с помощью сердца, секса и любви. Вальс - это решение проблем с помощью разума и компромиссного решения. Это не для меня!"*
* Хулио Бокка, мастер Аргентинского танго, актер и постановщик театра "Bocca Tango".
Основные принципы Аргентинского танго
Для того чтобы исполнить танец Аргентинское танго необходимо знать определенные основы этого танца. Этот танец состоит из элементов, которые, как слова в песне, можно составлять в ряды, чередовать, повторять. Можно придумывать новые элементы. Все элементы Аргентинского танго, как правило, - ведомые. Это значит, что партнер и партнерша перед исполнением очередного элемента не договариваются о нем, а сразу слаженно исполняют. Это возможно по той причине, что партнеры знают основные техники танца. Техники - это буквы, алфавит. На основе техник исполняются элементы танца - это слова. Из слов строится песня - сам танец!
Аргентинское танго - это импровизация. Это похоже на джаз, где мелодия формируется в процессе исполнения. Каждый танец - это всегда новый танец. Посмотрите на выступления мастеров Аргентинского танго! Практически невозможно запомнить всю серию сложнейших элементов этого танца. Но исполнение становится возможным, если как раз не запоминать скрупулезно последовательность, а следовать музыке и вашему желанию ее выразить в танце.
Именно потому, что каждый танец - это индивидуальность, не существует и соревнований по Аргентинскому танго. Невозможно представить обязательную программу из элементов Аргентинского танго! Даже, выступая на сцене, партнеры хоть и придерживаются примерного сценария выступления, но все равно, каждое выступление мастеров Аргентинского танго - это немножко новый танец.
Итак, основные принципы Аргентинского танго:
* Необходимо знать основы танца - техники и элементы. Только выполняя их на "автопилоте", вы сможете полностью погрузиться в атмосферу танца и следовать порывам души. Именно это необходимо, чтобы танец вызывал восхищение у танцующих и у зрителей.
* Необходимо в каждый танец вкладывать эмоции - страсть, желание, страх, ревность - да все что угодно, в зависимости от настроения и от звучащей музыки! Танец без включения эмоций - механическое выполнение элементов. Танец без эмоций совершенно не смотрится со стороны, поскольку напоминает физические упражнения. Прочитать еще о настроениях в Аргентинском танго...
* Необходимо слушать и слышать музыку и следовать ей в танце. Это имеет важное значение, поскольку энергия танцующих многократно усиливается музыкой и именно это приносит удовольствие танцующим и вызывает восхищение зрителей!
О настроении в танго.
Анна Кшишевска.
То, что танго - это настроение, знают все То, что танго - это особое настроение - знают многие - а именно те, кто танцует. Но то, что мы привносим свое настроение в танец - об этом забываем. А ведь оно не только наслаивается на танец, но и часто определяет сам танец, а иногда и саму возможность танца.
Для многих очень легко переключаться - достаточно услышать музыку, увидеть танцующие пары - и настроение схвачено. Дела и заботы остались в стороне, остался только этот вечер, и только этот танец.
Лишь это сейчас важно - это как вход в другой мир, в иное измерение, где законы - музыка и творчество, и чувства.
Другим нужно больше, чтобы войти в волшебство музыки и танца - и они ждут свою мелодию, или свой ритм, или своего партнера или. они ждут настроения.
Настроение в танго - это самое главное, как вдохновение для поэта, как зазвучавшая в душе мелодия для музыканта. Ведь танго - это творчество. И без этого танец, даже замечательно исполненный, каким бы он ни был технически правильным и точным - так и не сможет стать танго.
И не потому что не хватило страсти, пишу так, поскольку принято считать танго исключительно страстным танцем.. Да, я согласна, что порой этот танец, действительно, может быть или казаться таковым, как исключительно точно сказала героиня фильма "Давайте потанцуем" - "это вертикальное выражение горизонтального желания".
Но потому что слушать только музыку, а не собственные мысли, и мечтать только о том, как звуки выразить в движении - для этого должно, действительно, придти настроение.
Однажды после моих долгих рассуждений об аргентинском танго, когда я пыталась объяснить идею этого удивительного танца журналисту, человеку, увидевшему его впервые, меня попросили сформулировать самую суть танго, но подытоживая, всего в двух словах. Надеюсь, что мне это удалось.
На вопрос "Так что же такое танго?" я сказала: "Для партнера - это импровизация. Для партнерши - это интуиция".
Интуиция. Именно она и дает согласованность, о которой мечтают оба в танце, чтобы он стал настоящим танго. Танго может при этом носить самый разный характер.
Но согласованность - его основа.
Интуиция - тонкая вещь, очень тонкая - и это прекрасно, но и, осторожнее партнеры - слышно тогда все. Т.е. тангера тогда слышит и чувствует не только шаги партнера, но и его настроение - именно за этим его настроением и следует. Чудесно, когда совпадают настроения обоих, и попадают в унисон с музыкой. Отлично, когда партнер старается выразить музыку, а тангера следует за ним.
Но она по интуиции считывает любое настроение партнера, любое. Какую энергию излучает партнер, какое настроение выражает в своем танце - такое и получается танго. Если страсть и желание - будет страстное танго, если нежность - лирическое. Если симпатию и чувственность, и тангера поддержит - может получиться забавное танго-игра. Ревность и ненависть выльются в драматическое танго.
Каждое из этих танго- настроений может создать прекрасный по выразительности, уникальный танец. Уникальный не только по воплощении чувства в музыку, по выражению музыки в движении, и не только по серии выполненных элементов той или иной сложности и мастерству их выполнения, а именно по настроению. Ведь энергетика этого настроения и будет передана зрителям.
Мне очень повезло в том, что удалось попробовать танцевать все эти типы танго.
Я бываю абсолютно счастлива, когда партнер не столько обладает высоким техническим мастерством, хотя это более, чем важно, сколь чувствует музыку, умеет передать ее настроения, и добавить свои чувства, свое восприятие - я это настроение подхватываю интуитивно сразу же, мгновенно, и безумно радуюсь, когда удается войти в резонанс, и танцевать в унисон.
Тогда рождается гармония, о которой только мечтать, и согласованность. И собственно говоря, именно ради этой гармонии в паре и танцуешь.
Ради выражения красоты этой гармонии и разучиваешь элементы, и тренируешь их тайком каждый день, изо дня в день. Для того, чтобы потом выйти однажды на паркет, встать в пару и, услышав музыку, уловить ее суть, услышать шестым чувством настроение партнера, и постараться выразить его, вторить ему, усилить, с тем, чтобы придать танцу особую окраску.
Задача партнера - думать о техническом воплощении идеи танца, призвание партнерши - не только почувствовать идею танца, не только вторить партнеру, но и передать нюансы настроения танца.
Лишь один вид танго я не понимаю, и не принимаю - безразличие, танец ради элементов, с равнодушием в виде настроения. Танец ради отрабатывания элементов?
Это похоже на нелюбимую работу, в которой убивается само понятие творчества. Я понимаю, разумеется, как важно отрабатывать элементы, все так. Но здесь, в зале, когда зазвучала музыка и мы уже в паре - пусть это будет таинство!
Когда тангеро начинает думать не о музыке, и не о своей тангере, а только об элементах, или хуже того, говорить о них в момент танца "сейчас мы сделаем это, потом вот это..". это все прекрасно на практике. Это становление танца, его постановка, но еще не само танго. И без общей идеи, согласованности рискует так и не стать настоящим танго, даже при достижении блестящей техники, это так и останется каскад элементов.
Если в танце нет общего настроения, в нем нет изюминки, той, что делает именно этот танец неповторимым. Пока не родилась согласованность, которую дает только передача настроения - от партнера к партнерше, и усиление этого настроения в резонансе от повторного ответа партнерши к партнеру - пока не достигнута эта гармония, танец не станет танго!
Мне повезло, мне много раз везло, и рада, что аргентинское танго не стало в этом исключением. Я много раз танцевала лиричное танго, когда сердце замирает и бьется в унисон. Было и так, что меня захватывало, увлекало страстное танго, в котором сила экспрессии заставляет совершать такие элементы, о которых и не помышляешь до этого мгновения. Мне довелось танцевать и драматическое танго, в котором было противостояние двух сил, и гордость, и ревность. Всегда с удовольствием танцую танго-игру, милонги, от веселья которых хочется смеяться, или романтический, лирический танго- вальс.
Должна признаться, что люблю эксперимент и даже риск, в том числе и в танго. Момент творчества - вот что привлекает меня более всего в этом удивительном танце.
Но единственное танго, которого я страшусь - это танго равнодушия, и единственное, что избегаю - одолжения в танго, не надо этого. При любом уровне партнеров, подчеркиваю, при любом, и при разнице в уровнях, всегда, можно почувствовать настроение, и выразить чувства в музыке. Пусть танец будет менее техничным, но он будет танцем!
В нем должно быть чувство или хотя бы порыв настроения - только так возникнет согласованность, так сможет родиться гармония, только тогда танец станет аргентинским танго!
Как танцевать Аргентинское танго
Существует много рецептов как танцевать Аргентинское танго. Как правило, все они повествуют о том, что танго надо танцевать от сердца, что это танец любви и страсти, что это танец ради удовольствия, что это танец... Все это верно!!! Но так исполняется любой танец! Вы можете привести пример танца, который не танцуется от сердца? Или пример танца не ради удовольствия? Так чем же отличается Аргентинское танго?
Аргентинское танго - это парный танец. Партнер - ведет, а партнерша - "ведется". При этом весь танец - в голове у партнера. Он - режиссер и постановщик танца, причем в любой момент времени. Даже на сцене, даже во время публичных выступлений! Хоть и существуют заранее отработанные элементы и серии элементов, партнер всегда может поменять ход танца, а партнерша подчинится новому сценарию. Зрители же ничего не заметят.
Почему это возможно? Потому, что в Аргентинском танго существуют определенные правила. Эти правила - грамматика языка танца. В аргентинском танго грамматика наиболее сложная среди всех танцев. Но освоив ее, вы всегда будете понимать партнера без слов. Язык аргентинского танго - международный. Партнеры из разных стран легко понимают друг друга на танцполе.
Аргентинское танго можно танцевать на клубных площадках Москвы и других городов России. Зачастую на таких танцевальных вечерах - милонгах - собираются люди просто пообщаться, потанцевать аргентинское танго. Как правило, на этих вечерах аргентинское танго танцуется в упрощенном варианте, без особых изысков. Это и понятно - развернуться особенно сложно, когда каждая пара занимает на танполе в лучшем случае один квадратный метр. Но эти вечера - прекрасная форма общения, возможность осознать, что вы не одиноки в своем стремлении к танго, возможность нарушить свое (и партнера) личностное пространство, некоторые запреты и табу... Но... - невозможность развернуться в танце!
И если вам тесно на таких вечерах, если Аргентинское танго для вас - настоящая страсть, то путь ваш - в настоящее Аргентинское танго, которое вызывает восторги зрителей и завораживает окружающих...
Цитаты и высказывания о танго.
Перевод с испанского Нины Арутюновой.
Леопольдо Марешал:
"Танго - это бесконечная возможность."
"Танго - это природный пульс на запястье Буэнос-Айреса."
Улисс Петит де Мурат:
"Танго - это самая удавшаяся попытка народа приблизиться к сладости экстаза. Мы вкладываем время и мелодию в вечную темноту страсти. Только гордец думает, что они находятся поверх бормотанья, составленного в тщательном порядке, бормотанья, с которым мы намереваемся постичь других или объяснить самим себе нашу основную неизбежную тайну."
Хуан Д'Ариенсо:
"Танго - это ритм, нерв, сила и характер."
"Там, где звучит песня, даже в самом отдаленном уголке мира, и там где есть портеньо (житель Буэнос-Айреса), который ее слушает и живет ею, всегда будет душа танго."
Леопольдо Пресас:
"Танго? Я его слушаю, и оно меня наполняет!"
Эрнесто Сабато:
"Танго - это выражение души Буэнос-Айреса."
"Танго - это выражение души портеньо (жителя Буэнос-Айреса) и все, как Ла Гвардия Бьеха (Старая Гвардия) так и Вангвардия (Авангард), наделили его одним из своих свойств. Те из нас, кто сегодня включается в этот сложный процесс, делают это с уважением и восхищением по отношению к ним. И нам не нужны никакие звания кроме того, которым награждают нас наше происхождение портеньо и сердечная любовь к Буэнос-Айресу."
Анибал Троило:
"Танго! Мой брат! Вот одно из удовольствий, которое я желаю для тебя, чтобы образованные люди приблизились к нам, тем, кто всегда был так беден и так богат."
Онофрио Пасенса:
"Танго - это ностальгия, прошлое. Прошлое в настоящем, прошлое в будущем."
Мануэль Мухика Лайнес:
"Танго для меня - это трогательный союз отчаяния и счастья, возможно, только находясь заграницей, я почувствовал крайнюю необходимость слышать его, и всегда танго было для меня ритмическим выражением ностальгии."
Астор Пиацолла:
"Танго - это эхо Буэнос-Айреса."
"Танго - это естественная экспрессия большого города"
Хорхе Луис Борхес:
"Этот порыв танго: это озорство: этот вызов трудных лет:"
"Без улиц и вечеров Буэнос-Айреса нельзя написать танго."
"Танго создает тревожное и нереальное прошлое."
"Милонга - это один из великих разговоров Буэнос-Айреса, другой - это труке (карточная игра)".
"В одном из сообществ Лондона, где обсуждалось влияние среды или наследственности на формирование произведения искусства, американский художник Вистлер заметил лишь: "Искусство случается", удачная шутка, которая повторяет стих из Евангелия от Святого Иоанна, в котором говорится, что Дух витает там, где хочет. В восьмидесятые годы Дух скромно посетил дома Буэнос-Айреса и Монтевидео, пользующиеся дурной славой. Так появилось танго, чьими первоначальными инструментами были пианино, флейта и скрипка, что полностью исключает возможность народного и пригородного происхождения, потому как хвастунам из народа вполне хватало шесть струн гитары - и об этом прекрасно знали Аскасуби и Карриего. Так появилось танго, которое народ сначала отверг, и в чьей мелодии, живой, смелой или печальной, все аргентинцы вскоре увидели и познали самих себя."
Лусио Демаре:
"Стихи, которые мне достались благодаря невероятной удаче и чье название гласит: "Как никто другой", совершили чудо и помогли мне создать танго, которое я так долго искал. Спасибо, Мануэль Гарсия Лайнес."
Гектор Басалдуа:
"Недаром танго продолжает жить на протяжении стольких лет, это одно из самых глубинных выражений нашей индивидуальности."
Альберто Гирри:
"Думаю, что танго будет существовать всегда, потому что оно выражает нечто, что, похоже, вечно в аргентинцах: эта пустота или расстояние между тем, что человек делает и тем, кем он является."
Освальдо Манси:
"Танго - это документальное подтверждение существования разных пластов Буэнос-Айреса, как в социальных, политических и экономических отношениях, так и в нравственности и в отношении между мужчиной и женщиной."
Карлос Алонсо:
"Если бы мы хотели обобщить сознание и душу Буэнос-Айреса, мы могли бы выразить это одним только словом: танго."
Флоренсио Эскардо:
"Танго, фольклор Буэнос-Айреса, вибрирует и растет вместе с городом и обладает способностью проникать в тайнопись сентиментальных встреч аргентинцев."
Гектор Стампоне:
"В добрый час хозяева литературных шлюпок оставили теорию исследования и анализа, чтобы показать живучую поэзию танго и стать активной частью его настоящего и его будущего."
Ракель Форнер:
"Танго, спустя время тебе удалось устроиться в пространстве."
Родольфо Медерос:
"Танго - это самый важный культурный резерв страны."
Армандо Понтиер:
":как запах в цветке :как вода в реке :как губы в поцелуе :как танго в моей жизни:"
Здравко Дукмелик:
"Танго - выражение огромного общества. Оно сопровождает нас во время наших бессонных ночей, щедро помогая нам своим опытом."
Кордова Итурбуру:
"Мужественный и чувствительный голос Буэнос-Айреса - вот что такое танго. Это музыка одинокого жителя города, который вспоминает и мечтает."
Себастьян Пиана:
"Танго для меня - это как подлинное музыкальное выражение моего города, в его двойственности Танца и Песни, это одна из тех народных форм творчества, которую невозможно сочинить, станцевать или спеть так, чтобы оно передало эмоцию, не почувствовав его."
Марио Дарио Гранди:
"Танго - это неизменная поэтическая константа нежности Буэнос-Айреса."
Хосе Бассо:
"Танго - это отражение внутреннего мира портеньо (Буэнос-Айреса), потому что танго - это его печальное и тоскливое убежище."
Карлос Каньяс:
"Танго: воспоминания о моем детстве в Сан Тельмо и Помпее.
О моих кварталах - Патрисиос и Барракас."
Сесар Тиемпо:
"Происхождение портеньо должно быть началось так: сначала были созданы мужчина и женщина. И в тот же миг появилось танго, для того, чтобы они могли понять друг друга в танце, песне или в тишине."
Энрике Дельфино:
"Танго - это зарифмованный разговор."
Хулио Мартинес Овард:
"Тангообладает сущностью чистой бесконечности, которая сильнее любых календарей."
Леон Бенарос:
"Как душа Буэнос-Айреса, танго одновременно едино и разнообразно. Вызывающее, показное, или искреннее, словно внезапное признание, в зависимости от настроения, в нем город узнает и выражает себя."
Рауль Сорди:
"Танго не только танцуют и поют - его помнят."
Карлос Мастронарди:
"Танго, тайный хозяин города, также является и зеркалом, где многоликий Буэнос-Айрес находит свой подлинный образ и видит свое истинное лицо."
Мигель Калo:
"Я объехал почти весь мир. И я не знаю более дружелюбной народной музыки, чем танго."
Карлос Торральярдона:
"Я чувствую танго как что-то свое. И это настолько верно, что когда я рисую его, я танцую. Оно рождается внутри меня."
Балдомеро Фернандес Морено:
"Благословение танго спускается свыше."
Луис Сеоане:
"Я познакомился с танго вдали от Буэнос-Айреса, будучи студентом в Сантьяго де Компостела. Это была эпоха, когда танго держало в своей власти Испанию и Галисию. Эмигранты-галисийцы, возвращаясь, привозили в сердце не только известное повсюду танго, но и новое танго, только что сформировавшееся на танцевальных вечерах Буэнос-Айреса или сочиненное уличными музыкантами. Любое танго означало, помимо воспоминания о Буэнос-Айресе для бывших эмигрантов, необъяснимую ностальгию для всех остальных галисийцев, ностальгию по уехавшим родственниками и этому неизвестному городу - Буэнос-Айресу."
Конрадо Нале Роксло:
"Есть ли у танго настоящая способность к возрождению? Не знаю, но я уверен, что лучшие песни (а их немало) будут жить, как живут до сих пор старые кастильские романсы - спустя много лет после того, как исчез образ жизни, что в них воспевался."
Альфредо де Анхелис:
"Танго это подлинное выражение и этим оно обязано своему бессмертию, потому что в его музыке, в его слове есть образ народа, который умеет любить."
Сантьяго Когорно:
"Танго - это соединение народных основ."
Николас Кокаро:
"Танго это душевная страсть, которая выражена в песне или уличной музыке, оно рассказывает об одиночестве и страданиях человека, который его насвистывает."
Хулио де Каро:
"Танго характеризуется чистотой замысла и глубиной легкого вдохновения, это часть нашего народа, с его помощью мы определяем энергию столицы, ее надежду, ее страдание. Далеко не все в ней привлекательно - она смеется, плачет, поет, утешается, любит и страдает - это живая история."
Висенте Форте:
"Танго родилось не для театрального показа. В его скрытой основе заложен повседневный образ человека нашего города, и оно рисует его с легкостью, без усилия: словно птичью трель. Но попытка удержать танго в прошлом также самоубийственна, как и попытка опровергнуть его с помощью разума. Танго противостоит новому времени, потому что человек тоже противостоит ему в своей повседневности, эти новые образы - выразить их - это вызов для создателей танго: его судьба находится в их руках."
Энрике Сантос Дисcеполо:
"Танго - это смесь ярости, боли, веры и отсутствия."
"Танго - это печальная мысль, которую даже можно станцевать."
"Мелодию для танго можно сочинить одним пальцем, но обязательно с душой."
Диего Аришаг:
"Научиться танцевать танго - это означает овладеть искусством танцевать вдвоем и непринужденно общаться."
С сайта http://www.tangoart.ru/
Аргентинское танго - танец, где партнерша в любой момент времени не знает, какой шаг она должна будет сделать следующим. Тем не менее, она понимает партнера по едва уловимым движениям, а партнер этими движениями управляет всем танцем. Аргентинское танго - это полная импровизация. Зрители же представляют, что этот танец отрепетирован огромное количество раз...
"... Границы приличий и рамки условностей были самым возмутительным образом нарушены, попраны, и это было вызывающе прекрасно. Но в то же время не нарушены совсем, и как раз это завораживающе привлекательно..."
"В танго есть то, о чем мужчина и женщина никогда не говорят, даже оставшись вдвоем в постели. В танго есть та степень таинственности, передать которую можно только наготой. Любовь, как и танго, - это движение на сумасшедших скоростях, это беспрерывные метаморфозы."*
". я выбираю танго, а не вальс. Танго - это решение проблем с помощью выплеска эмоций, с помощью сердца, секса и любви. Вальс - это решение проблем с помощью разума и компромиссного решения. Это не для меня!"*
* Хулио Бокка, мастер Аргентинского танго, актер и постановщик театра "Bocca Tango".
Основные принципы Аргентинского танго
Для того чтобы исполнить танец Аргентинское танго необходимо знать определенные основы этого танца. Этот танец состоит из элементов, которые, как слова в песне, можно составлять в ряды, чередовать, повторять. Можно придумывать новые элементы. Все элементы Аргентинского танго, как правило, - ведомые. Это значит, что партнер и партнерша перед исполнением очередного элемента не договариваются о нем, а сразу слаженно исполняют. Это возможно по той причине, что партнеры знают основные техники танца. Техники - это буквы, алфавит. На основе техник исполняются элементы танца - это слова. Из слов строится песня - сам танец!
Аргентинское танго - это импровизация. Это похоже на джаз, где мелодия формируется в процессе исполнения. Каждый танец - это всегда новый танец. Посмотрите на выступления мастеров Аргентинского танго! Практически невозможно запомнить всю серию сложнейших элементов этого танца. Но исполнение становится возможным, если как раз не запоминать скрупулезно последовательность, а следовать музыке и вашему желанию ее выразить в танце.
Именно потому, что каждый танец - это индивидуальность, не существует и соревнований по Аргентинскому танго. Невозможно представить обязательную программу из элементов Аргентинского танго! Даже, выступая на сцене, партнеры хоть и придерживаются примерного сценария выступления, но все равно, каждое выступление мастеров Аргентинского танго - это немножко новый танец.
Итак, основные принципы Аргентинского танго:
* Необходимо знать основы танца - техники и элементы. Только выполняя их на "автопилоте", вы сможете полностью погрузиться в атмосферу танца и следовать порывам души. Именно это необходимо, чтобы танец вызывал восхищение у танцующих и у зрителей.
* Необходимо в каждый танец вкладывать эмоции - страсть, желание, страх, ревность - да все что угодно, в зависимости от настроения и от звучащей музыки! Танец без включения эмоций - механическое выполнение элементов. Танец без эмоций совершенно не смотрится со стороны, поскольку напоминает физические упражнения. Прочитать еще о настроениях в Аргентинском танго...
* Необходимо слушать и слышать музыку и следовать ей в танце. Это имеет важное значение, поскольку энергия танцующих многократно усиливается музыкой и именно это приносит удовольствие танцующим и вызывает восхищение зрителей!
О настроении в танго.
Анна Кшишевска.
То, что танго - это настроение, знают все То, что танго - это особое настроение - знают многие - а именно те, кто танцует. Но то, что мы привносим свое настроение в танец - об этом забываем. А ведь оно не только наслаивается на танец, но и часто определяет сам танец, а иногда и саму возможность танца.
Для многих очень легко переключаться - достаточно услышать музыку, увидеть танцующие пары - и настроение схвачено. Дела и заботы остались в стороне, остался только этот вечер, и только этот танец.
Лишь это сейчас важно - это как вход в другой мир, в иное измерение, где законы - музыка и творчество, и чувства.
Другим нужно больше, чтобы войти в волшебство музыки и танца - и они ждут свою мелодию, или свой ритм, или своего партнера или. они ждут настроения.
Настроение в танго - это самое главное, как вдохновение для поэта, как зазвучавшая в душе мелодия для музыканта. Ведь танго - это творчество. И без этого танец, даже замечательно исполненный, каким бы он ни был технически правильным и точным - так и не сможет стать танго.
И не потому что не хватило страсти, пишу так, поскольку принято считать танго исключительно страстным танцем.. Да, я согласна, что порой этот танец, действительно, может быть или казаться таковым, как исключительно точно сказала героиня фильма "Давайте потанцуем" - "это вертикальное выражение горизонтального желания".
Но потому что слушать только музыку, а не собственные мысли, и мечтать только о том, как звуки выразить в движении - для этого должно, действительно, придти настроение.
Однажды после моих долгих рассуждений об аргентинском танго, когда я пыталась объяснить идею этого удивительного танца журналисту, человеку, увидевшему его впервые, меня попросили сформулировать самую суть танго, но подытоживая, всего в двух словах. Надеюсь, что мне это удалось.
На вопрос "Так что же такое танго?" я сказала: "Для партнера - это импровизация. Для партнерши - это интуиция".
Интуиция. Именно она и дает согласованность, о которой мечтают оба в танце, чтобы он стал настоящим танго. Танго может при этом носить самый разный характер.
Но согласованность - его основа.
Интуиция - тонкая вещь, очень тонкая - и это прекрасно, но и, осторожнее партнеры - слышно тогда все. Т.е. тангера тогда слышит и чувствует не только шаги партнера, но и его настроение - именно за этим его настроением и следует. Чудесно, когда совпадают настроения обоих, и попадают в унисон с музыкой. Отлично, когда партнер старается выразить музыку, а тангера следует за ним.
Но она по интуиции считывает любое настроение партнера, любое. Какую энергию излучает партнер, какое настроение выражает в своем танце - такое и получается танго. Если страсть и желание - будет страстное танго, если нежность - лирическое. Если симпатию и чувственность, и тангера поддержит - может получиться забавное танго-игра. Ревность и ненависть выльются в драматическое танго.
Каждое из этих танго- настроений может создать прекрасный по выразительности, уникальный танец. Уникальный не только по воплощении чувства в музыку, по выражению музыки в движении, и не только по серии выполненных элементов той или иной сложности и мастерству их выполнения, а именно по настроению. Ведь энергетика этого настроения и будет передана зрителям.
Мне очень повезло в том, что удалось попробовать танцевать все эти типы танго.
Я бываю абсолютно счастлива, когда партнер не столько обладает высоким техническим мастерством, хотя это более, чем важно, сколь чувствует музыку, умеет передать ее настроения, и добавить свои чувства, свое восприятие - я это настроение подхватываю интуитивно сразу же, мгновенно, и безумно радуюсь, когда удается войти в резонанс, и танцевать в унисон.
Тогда рождается гармония, о которой только мечтать, и согласованность. И собственно говоря, именно ради этой гармонии в паре и танцуешь.
Ради выражения красоты этой гармонии и разучиваешь элементы, и тренируешь их тайком каждый день, изо дня в день. Для того, чтобы потом выйти однажды на паркет, встать в пару и, услышав музыку, уловить ее суть, услышать шестым чувством настроение партнера, и постараться выразить его, вторить ему, усилить, с тем, чтобы придать танцу особую окраску.
Задача партнера - думать о техническом воплощении идеи танца, призвание партнерши - не только почувствовать идею танца, не только вторить партнеру, но и передать нюансы настроения танца.
Лишь один вид танго я не понимаю, и не принимаю - безразличие, танец ради элементов, с равнодушием в виде настроения. Танец ради отрабатывания элементов?
Это похоже на нелюбимую работу, в которой убивается само понятие творчества. Я понимаю, разумеется, как важно отрабатывать элементы, все так. Но здесь, в зале, когда зазвучала музыка и мы уже в паре - пусть это будет таинство!
Когда тангеро начинает думать не о музыке, и не о своей тангере, а только об элементах, или хуже того, говорить о них в момент танца "сейчас мы сделаем это, потом вот это..". это все прекрасно на практике. Это становление танца, его постановка, но еще не само танго. И без общей идеи, согласованности рискует так и не стать настоящим танго, даже при достижении блестящей техники, это так и останется каскад элементов.
Если в танце нет общего настроения, в нем нет изюминки, той, что делает именно этот танец неповторимым. Пока не родилась согласованность, которую дает только передача настроения - от партнера к партнерше, и усиление этого настроения в резонансе от повторного ответа партнерши к партнеру - пока не достигнута эта гармония, танец не станет танго!
Мне повезло, мне много раз везло, и рада, что аргентинское танго не стало в этом исключением. Я много раз танцевала лиричное танго, когда сердце замирает и бьется в унисон. Было и так, что меня захватывало, увлекало страстное танго, в котором сила экспрессии заставляет совершать такие элементы, о которых и не помышляешь до этого мгновения. Мне довелось танцевать и драматическое танго, в котором было противостояние двух сил, и гордость, и ревность. Всегда с удовольствием танцую танго-игру, милонги, от веселья которых хочется смеяться, или романтический, лирический танго- вальс.
Должна признаться, что люблю эксперимент и даже риск, в том числе и в танго. Момент творчества - вот что привлекает меня более всего в этом удивительном танце.
Но единственное танго, которого я страшусь - это танго равнодушия, и единственное, что избегаю - одолжения в танго, не надо этого. При любом уровне партнеров, подчеркиваю, при любом, и при разнице в уровнях, всегда, можно почувствовать настроение, и выразить чувства в музыке. Пусть танец будет менее техничным, но он будет танцем!
В нем должно быть чувство или хотя бы порыв настроения - только так возникнет согласованность, так сможет родиться гармония, только тогда танец станет аргентинским танго!
Как танцевать Аргентинское танго
Существует много рецептов как танцевать Аргентинское танго. Как правило, все они повествуют о том, что танго надо танцевать от сердца, что это танец любви и страсти, что это танец ради удовольствия, что это танец... Все это верно!!! Но так исполняется любой танец! Вы можете привести пример танца, который не танцуется от сердца? Или пример танца не ради удовольствия? Так чем же отличается Аргентинское танго?
Аргентинское танго - это парный танец. Партнер - ведет, а партнерша - "ведется". При этом весь танец - в голове у партнера. Он - режиссер и постановщик танца, причем в любой момент времени. Даже на сцене, даже во время публичных выступлений! Хоть и существуют заранее отработанные элементы и серии элементов, партнер всегда может поменять ход танца, а партнерша подчинится новому сценарию. Зрители же ничего не заметят.
Почему это возможно? Потому, что в Аргентинском танго существуют определенные правила. Эти правила - грамматика языка танца. В аргентинском танго грамматика наиболее сложная среди всех танцев. Но освоив ее, вы всегда будете понимать партнера без слов. Язык аргентинского танго - международный. Партнеры из разных стран легко понимают друг друга на танцполе.
Аргентинское танго можно танцевать на клубных площадках Москвы и других городов России. Зачастую на таких танцевальных вечерах - милонгах - собираются люди просто пообщаться, потанцевать аргентинское танго. Как правило, на этих вечерах аргентинское танго танцуется в упрощенном варианте, без особых изысков. Это и понятно - развернуться особенно сложно, когда каждая пара занимает на танполе в лучшем случае один квадратный метр. Но эти вечера - прекрасная форма общения, возможность осознать, что вы не одиноки в своем стремлении к танго, возможность нарушить свое (и партнера) личностное пространство, некоторые запреты и табу... Но... - невозможность развернуться в танце!
И если вам тесно на таких вечерах, если Аргентинское танго для вас - настоящая страсть, то путь ваш - в настоящее Аргентинское танго, которое вызывает восторги зрителей и завораживает окружающих...
Цитаты и высказывания о танго.
Перевод с испанского Нины Арутюновой.
Леопольдо Марешал:
"Танго - это бесконечная возможность."
"Танго - это природный пульс на запястье Буэнос-Айреса."
Улисс Петит де Мурат:
"Танго - это самая удавшаяся попытка народа приблизиться к сладости экстаза. Мы вкладываем время и мелодию в вечную темноту страсти. Только гордец думает, что они находятся поверх бормотанья, составленного в тщательном порядке, бормотанья, с которым мы намереваемся постичь других или объяснить самим себе нашу основную неизбежную тайну."
Хуан Д'Ариенсо:
"Танго - это ритм, нерв, сила и характер."
"Там, где звучит песня, даже в самом отдаленном уголке мира, и там где есть портеньо (житель Буэнос-Айреса), который ее слушает и живет ею, всегда будет душа танго."
Леопольдо Пресас:
"Танго? Я его слушаю, и оно меня наполняет!"
Эрнесто Сабато:
"Танго - это выражение души Буэнос-Айреса."
"Танго - это выражение души портеньо (жителя Буэнос-Айреса) и все, как Ла Гвардия Бьеха (Старая Гвардия) так и Вангвардия (Авангард), наделили его одним из своих свойств. Те из нас, кто сегодня включается в этот сложный процесс, делают это с уважением и восхищением по отношению к ним. И нам не нужны никакие звания кроме того, которым награждают нас наше происхождение портеньо и сердечная любовь к Буэнос-Айресу."
Анибал Троило:
"Танго! Мой брат! Вот одно из удовольствий, которое я желаю для тебя, чтобы образованные люди приблизились к нам, тем, кто всегда был так беден и так богат."
Онофрио Пасенса:
"Танго - это ностальгия, прошлое. Прошлое в настоящем, прошлое в будущем."
Мануэль Мухика Лайнес:
"Танго для меня - это трогательный союз отчаяния и счастья, возможно, только находясь заграницей, я почувствовал крайнюю необходимость слышать его, и всегда танго было для меня ритмическим выражением ностальгии."
Астор Пиацолла:
"Танго - это эхо Буэнос-Айреса."
"Танго - это естественная экспрессия большого города"
Хорхе Луис Борхес:
"Этот порыв танго: это озорство: этот вызов трудных лет:"
"Без улиц и вечеров Буэнос-Айреса нельзя написать танго."
"Танго создает тревожное и нереальное прошлое."
"Милонга - это один из великих разговоров Буэнос-Айреса, другой - это труке (карточная игра)".
"В одном из сообществ Лондона, где обсуждалось влияние среды или наследственности на формирование произведения искусства, американский художник Вистлер заметил лишь: "Искусство случается", удачная шутка, которая повторяет стих из Евангелия от Святого Иоанна, в котором говорится, что Дух витает там, где хочет. В восьмидесятые годы Дух скромно посетил дома Буэнос-Айреса и Монтевидео, пользующиеся дурной славой. Так появилось танго, чьими первоначальными инструментами были пианино, флейта и скрипка, что полностью исключает возможность народного и пригородного происхождения, потому как хвастунам из народа вполне хватало шесть струн гитары - и об этом прекрасно знали Аскасуби и Карриего. Так появилось танго, которое народ сначала отверг, и в чьей мелодии, живой, смелой или печальной, все аргентинцы вскоре увидели и познали самих себя."
Лусио Демаре:
"Стихи, которые мне достались благодаря невероятной удаче и чье название гласит: "Как никто другой", совершили чудо и помогли мне создать танго, которое я так долго искал. Спасибо, Мануэль Гарсия Лайнес."
Гектор Басалдуа:
"Недаром танго продолжает жить на протяжении стольких лет, это одно из самых глубинных выражений нашей индивидуальности."
Альберто Гирри:
"Думаю, что танго будет существовать всегда, потому что оно выражает нечто, что, похоже, вечно в аргентинцах: эта пустота или расстояние между тем, что человек делает и тем, кем он является."
Освальдо Манси:
"Танго - это документальное подтверждение существования разных пластов Буэнос-Айреса, как в социальных, политических и экономических отношениях, так и в нравственности и в отношении между мужчиной и женщиной."
Карлос Алонсо:
"Если бы мы хотели обобщить сознание и душу Буэнос-Айреса, мы могли бы выразить это одним только словом: танго."
Флоренсио Эскардо:
"Танго, фольклор Буэнос-Айреса, вибрирует и растет вместе с городом и обладает способностью проникать в тайнопись сентиментальных встреч аргентинцев."
Гектор Стампоне:
"В добрый час хозяева литературных шлюпок оставили теорию исследования и анализа, чтобы показать живучую поэзию танго и стать активной частью его настоящего и его будущего."
Ракель Форнер:
"Танго, спустя время тебе удалось устроиться в пространстве."
Родольфо Медерос:
"Танго - это самый важный культурный резерв страны."
Армандо Понтиер:
":как запах в цветке :как вода в реке :как губы в поцелуе :как танго в моей жизни:"
Здравко Дукмелик:
"Танго - выражение огромного общества. Оно сопровождает нас во время наших бессонных ночей, щедро помогая нам своим опытом."
Кордова Итурбуру:
"Мужественный и чувствительный голос Буэнос-Айреса - вот что такое танго. Это музыка одинокого жителя города, который вспоминает и мечтает."
Себастьян Пиана:
"Танго для меня - это как подлинное музыкальное выражение моего города, в его двойственности Танца и Песни, это одна из тех народных форм творчества, которую невозможно сочинить, станцевать или спеть так, чтобы оно передало эмоцию, не почувствовав его."
Марио Дарио Гранди:
"Танго - это неизменная поэтическая константа нежности Буэнос-Айреса."
Хосе Бассо:
"Танго - это отражение внутреннего мира портеньо (Буэнос-Айреса), потому что танго - это его печальное и тоскливое убежище."
Карлос Каньяс:
"Танго: воспоминания о моем детстве в Сан Тельмо и Помпее.
О моих кварталах - Патрисиос и Барракас."
Сесар Тиемпо:
"Происхождение портеньо должно быть началось так: сначала были созданы мужчина и женщина. И в тот же миг появилось танго, для того, чтобы они могли понять друг друга в танце, песне или в тишине."
Энрике Дельфино:
"Танго - это зарифмованный разговор."
Хулио Мартинес Овард:
"Тангообладает сущностью чистой бесконечности, которая сильнее любых календарей."
Леон Бенарос:
"Как душа Буэнос-Айреса, танго одновременно едино и разнообразно. Вызывающее, показное, или искреннее, словно внезапное признание, в зависимости от настроения, в нем город узнает и выражает себя."
Рауль Сорди:
"Танго не только танцуют и поют - его помнят."
Карлос Мастронарди:
"Танго, тайный хозяин города, также является и зеркалом, где многоликий Буэнос-Айрес находит свой подлинный образ и видит свое истинное лицо."
Мигель Калo:
"Я объехал почти весь мир. И я не знаю более дружелюбной народной музыки, чем танго."
Карлос Торральярдона:
"Я чувствую танго как что-то свое. И это настолько верно, что когда я рисую его, я танцую. Оно рождается внутри меня."
Балдомеро Фернандес Морено:
"Благословение танго спускается свыше."
Луис Сеоане:
"Я познакомился с танго вдали от Буэнос-Айреса, будучи студентом в Сантьяго де Компостела. Это была эпоха, когда танго держало в своей власти Испанию и Галисию. Эмигранты-галисийцы, возвращаясь, привозили в сердце не только известное повсюду танго, но и новое танго, только что сформировавшееся на танцевальных вечерах Буэнос-Айреса или сочиненное уличными музыкантами. Любое танго означало, помимо воспоминания о Буэнос-Айресе для бывших эмигрантов, необъяснимую ностальгию для всех остальных галисийцев, ностальгию по уехавшим родственниками и этому неизвестному городу - Буэнос-Айресу."
Конрадо Нале Роксло:
"Есть ли у танго настоящая способность к возрождению? Не знаю, но я уверен, что лучшие песни (а их немало) будут жить, как живут до сих пор старые кастильские романсы - спустя много лет после того, как исчез образ жизни, что в них воспевался."
Альфредо де Анхелис:
"Танго это подлинное выражение и этим оно обязано своему бессмертию, потому что в его музыке, в его слове есть образ народа, который умеет любить."
Сантьяго Когорно:
"Танго - это соединение народных основ."
Николас Кокаро:
"Танго это душевная страсть, которая выражена в песне или уличной музыке, оно рассказывает об одиночестве и страданиях человека, который его насвистывает."
Хулио де Каро:
"Танго характеризуется чистотой замысла и глубиной легкого вдохновения, это часть нашего народа, с его помощью мы определяем энергию столицы, ее надежду, ее страдание. Далеко не все в ней привлекательно - она смеется, плачет, поет, утешается, любит и страдает - это живая история."
Висенте Форте:
"Танго родилось не для театрального показа. В его скрытой основе заложен повседневный образ человека нашего города, и оно рисует его с легкостью, без усилия: словно птичью трель. Но попытка удержать танго в прошлом также самоубийственна, как и попытка опровергнуть его с помощью разума. Танго противостоит новому времени, потому что человек тоже противостоит ему в своей повседневности, эти новые образы - выразить их - это вызов для создателей танго: его судьба находится в их руках."
Энрике Сантос Дисcеполо:
"Танго - это смесь ярости, боли, веры и отсутствия."
"Танго - это печальная мысль, которую даже можно станцевать."
"Мелодию для танго можно сочинить одним пальцем, но обязательно с душой."
Диего Аришаг:
"Научиться танцевать танго - это означает овладеть искусством танцевать вдвоем и непринужденно общаться."
С сайта http://www.tangoart.ru/
... об лёд колени, ярость и бред, водка в подъезде и цветы, вывернутые из горшка на ...
В колонках играет - The Cure - See The Children
хмммм....
давненько меня здесь не было, да, давненько...
я выбрала недельное молчание под несчётным колическтвом алкоголя
было странно.было весело. было грустно. было обидно. было сумасшедшее я...и всё это было-было-было....
концерты, алкоголь, мои разбитые об лёд колени, ярость и бред, водка в подъезде и цветы, вывернутые из горшка на ковёр, приправленные сигаретными бычками, начёсы и иссиня-чёрные волосы, пиво, выплеснутое в лицо чьей-то жене, смех, смех, апатия, забытие, усталость, желание покончить с собой, жестокое начало ненужной никому весны, сны, что ярче были чем реальность, и настоящий мир, что подавлял собою и мороженное не давал глотать ком в горле и насморк-насморк, я паталогически больна... вот вся моя реальность.
закончилось всё вчера, в пятницу 13-ое, и о таком обычно не говорят, поэтому я напишу, чтоб стало легче.
оно было в моём сне...я видела и ночь за окном и странно одетых людей и кислотно-розовую куртку и машины, что как у ментов, большие рамы, что глазами вникуда светили, из меня вон лез и страх, и смех, и вопли тоже, но только их я зажимала руками, не давая вырваться и распугать живых в бинтах.
итак, девушка, с которой я живу, пошла с ещё одной барышней фотографироваться на стройку. меня звали, но я не захотела. не пошла.
они обе упали со второго или третьего этажа со стройки... моя соседка разбила себе голову и сломала ключицу. вчера ночью мы ездили с ней в травмпункт. именно это место снилось мне ещё задолго до того, как мы в нём оказались.
её перевели в больницу. она переночевала там.... надеюсь, с ней всё будет впорядке. надеюсь, её перелом скоро заживёт. в понедельник её ждёт операция. надеюсь, её не придётся брать академку... иначе мы потеряем её как одногрупницу, иначе её дверь в мир искусства закроется и наврядли распахнётся снова... надеюсь, всё обойдётся. я буду следить. я буду верить. но мне страшно. вчера я не сказала, что боюсь, когда она спросила. но сегоня я говорю - мне страшно. за тебя...
хмммм....
давненько меня здесь не было, да, давненько...
я выбрала недельное молчание под несчётным колическтвом алкоголя
было странно.было весело. было грустно. было обидно. было сумасшедшее я...и всё это было-было-было....
концерты, алкоголь, мои разбитые об лёд колени, ярость и бред, водка в подъезде и цветы, вывернутые из горшка на ковёр, приправленные сигаретными бычками, начёсы и иссиня-чёрные волосы, пиво, выплеснутое в лицо чьей-то жене, смех, смех, апатия, забытие, усталость, желание покончить с собой, жестокое начало ненужной никому весны, сны, что ярче были чем реальность, и настоящий мир, что подавлял собою и мороженное не давал глотать ком в горле и насморк-насморк, я паталогически больна... вот вся моя реальность.
закончилось всё вчера, в пятницу 13-ое, и о таком обычно не говорят, поэтому я напишу, чтоб стало легче.
оно было в моём сне...я видела и ночь за окном и странно одетых людей и кислотно-розовую куртку и машины, что как у ментов, большие рамы, что глазами вникуда светили, из меня вон лез и страх, и смех, и вопли тоже, но только их я зажимала руками, не давая вырваться и распугать живых в бинтах.
итак, девушка, с которой я живу, пошла с ещё одной барышней фотографироваться на стройку. меня звали, но я не захотела. не пошла.
они обе упали со второго или третьего этажа со стройки... моя соседка разбила себе голову и сломала ключицу. вчера ночью мы ездили с ней в травмпункт. именно это место снилось мне ещё задолго до того, как мы в нём оказались.
её перевели в больницу. она переночевала там.... надеюсь, с ней всё будет впорядке. надеюсь, её перелом скоро заживёт. в понедельник её ждёт операция. надеюсь, её не придётся брать академку... иначе мы потеряем её как одногрупницу, иначе её дверь в мир искусства закроется и наврядли распахнётся снова... надеюсь, всё обойдётся. я буду следить. я буду верить. но мне страшно. вчера я не сказала, что боюсь, когда она спросила. но сегоня я говорю - мне страшно. за тебя...
Неромантичная принцесса
Когда родилась принцесса, королева, хорошо зная, что полагается делать в
таких случаях, пригласила ей в крестные двух фей. Как ни досадно, феи прибыли
на праздник в чисто деловом настроении, преисполненные новомодных идей насчет
воспитания молодых девиц. Поэтому одна из фей принесла принцессе в дар Здравый
Смысл, а вторая - Пунктуальность. Королева, не ожидавшая такого поворота
событий, была крайне разочарована. Проявив столь прискорбное отсутствие
фантазии, феи вдобавок умудрились испортить всем настроение. Они отказались
принять участие в трапезе и, пока все сидели за столом, сновали по залу, жуя
на ходу бутерброды с паштетом из крылышек моли, которые принесли с собой в
ридикюлях. Да и самый их вид наводил уныние. Все гости были в парчовых
нарядах, расшитых золотом, серебром и перламутром, а феи явились в высоких
жестких капорах, туго завязанных под подбородком, и в башмаках на толстой
подошве, отмеривших не один десяток миль в Фейландии. Недаром у фей был девиз:
"Не лететь там, где можно пройти пешком". Они наговорили гостям кучу прописных
истин, хотя их никто ни о чем не спрашивал, и в конце концов гости дружно
решили, что феи - невыносимые старые зануды. Все осуждали королеву за то, что
она приглашает во дворец кого попало. Вконец расстроенная, она незаметно
проскользнула в детскую.
- Бедная моя крошка, ты все равно будешь красивей всех на свете, -
прошептала она, склонившись над колыбелькой.
Принцесса в ответ загукала и заморгала глазами, но вид у нее при этом был
не очень довольный.
При крещении принцессу нарекли Анжеликой. У нее был еще целый шлейф пышных
имен, но их никто не помнил. Все называли ее просто принцесса Анжелика.
Королева считала, что это имя годится на все случаи жизни. "Если принцесса
будет ангельски красива, - рассуждала королева, - имя будет ей в самый раз, а
если она будет только ангельски добра, это имя ей тоже подойдет". После
крестин королева начала с беспокойством наблюдать за дочкой.
- Когда у меня будет второй ребенок, я ни за что не позову этих противных
фей, - говорила она.
Но детей у нее больше не было, и потому принцесса Анжелика стала как свет
в окошке для короля и королевы. Она еще не научилась ходить, а ее чудовищная
Пунктуальность уже держала в страхе весь дворец. Стоило кому-либо куда-либо
опоздать, как принцесса поднимала истошный рев. Здравый Смысл тоже давал себя
знать: малютку невозможно было унять ни игрушками, ни погремушками.
К несчастью для принцессы, ее характер не исчерпывался двумя полезными
качествами, полученными в дар от крестных. У нее было доброе сердце, она
любила мечтать, и ей нравилось все красивое. Когда королева, заметив в глазах
ребенка слишком много Здравого Смысла, отходила от колыбели, девочка
принималась горько плакать оттого, что мать ушла. Едва выучившись ходить, она
добралась до большого зеркала и, по свидетельству королевской кормилицы, долго
себя в нем разглядывала, а потом вдруг личико ее горестно скривилось. Из
зеркала на нее смотрела здоровенькая, пухленькая, розовощекая девочка,
образцовый ребенок, но самой ей для полного счастья недоставало кудряшек:
их-то она и искала в зеркале. Волосы у принцессы были шелковистые и мягкие, но
совершенно прямые, и никакими силами нельзя было заставить их виться. Когда
она впервые выехала с королевой на прогулку, все мамаши в толпе принялись
подталкивать локтями своих хорошеньких кудрявых детишек со словами: "Смотри,
принцесса Анжелика не красавица, но зато какая умница! Бери с нее пример".
Принцесса это слышала, и слезы обиды катились у нее по щекам.
- Вот видишь, какой ты непослушный! Принцесса даже плачет из-за тебя! -
говорили мамаши.
Именем принцессы Анжелики были названы два новых, сугубо полезных
изобретения - механический будильник и детская лига "Зная и умей". Сердце
королевы обливалось кровью.
Когда принцессе исполнилось семь лет, королева скончалась от лихорадки, а
король, убитый горем, постарел на много лет. Он все чаще полагался теперь на
советы принцессы Анжелики и обсуждал с ней государственные дела. Он посылал за
ней и просил ее скоротать вечерок с ним вместе, и очень часто принцесса
засиживалась допоздна. Пунктуальность говорила ей, что давно пора в кровать, а
Здравый Смысл добавлял, что она не выспится и весь следующий день будет ходить
с опухшими глазами и в дурном настроении. Однако она продолжала терпеливо
сидеть подле отца в своем черном траурном платьице, в память о своей любимой
матери.
В угоду Здравому Смыслу принцесса читала книги по географии, истории и
естествознанию. Но для себя - ведь у нее была мечтательная натура! - она
читала волшебные сказки. И эти сказки очень ее огорчали. Почти во всех
принцессы были ослепительные красавицы, и, хотя их то и дело заточали в башни,
превращали в кошек или отдавали на съедение драконам, на помощь им всегда
приходил юный храбрец, третий сын какого-нибудь короля или знатного человека.
Чей он сын, выяснялось потом, но до этого они с принцессой мгновенно
влюблялись друг в друга. Обычно он влюблялся первым, прослышав о ее
ослепительной красоте, а знакомились они только в конце, потому что чаще всего
он бывал переодет мельником, медведем или трубадуром и сразу не мог ей
открыться.
Анжелика понимала, что быть принцессой очень романтично. Но всякий раз,
думая об этом, она подходила к зеркалу - и оттуда на нее смотрело добродушное
курносое личико, обрамленное прямыми, как дождик, каштановыми волосами.
- А вдруг никто не захочет взять меня замуж? - как-то раз спросила она у
кормилицы.
- Пусть попробует не захотеть, - отвечала кормилица. - Всякий почтет за
великую честь.
Когда кончился годичный тpayp по королеве, король решил устроить бал,
чтобы немного развлечь принцессу. Он пригласил на бал детей всех главных
сановников и по доброте своей велел соорудить вокруг стен королевского парка
галерею, чтобы дети несановных людей тоже могли полюбоваться праздником. День
выдался великолепный - солнце сияло вовсю, птицы звонко распевали,
разноцветные струи фонтанов взлетали высоко в воздух, и даже золотые рыбки в
королевских прудах, выложенных мрамором, плавали проворнее обычного. Розовые
кусты всю неделю прикрывали большими стеклянными колпаками для того, чтобы
розы на них дружно распустились в один день. Принцесса Анжелика в белом
атласном платье стояла посреди сада у фонтана и по очереди приветствовала
каждого гостя. На голове у нее была маленькая жемчужная корона, которую
пришлось укрепить с помощью резинки, чтобы она не скользила по гладким прямым
волосам. Дети сановных родителей вели себя как и подобало: чинно здоровались
за руку, приседали и становились в круг, не сводя глаз с принцессы. И хотя в
саду царила праздничная суета, настроение у гостей было не очень праздничное.
Это был первый бал в жизни принцессы, и ей не приходило в голову, что он
скучный, пока она не увидела оживленные рожицы несановных детей, которые вовсю
веселились у себя на галерее, лизали мороженое в вафельных трубочках и, не
заботясь о хороших манерах, пальцами показывали друг другу на все, что
вызывало интерес. Особенно приглянулся принцессе рыжий кудрявый мальчик лет
двенадцати в желтой рубашке. Покончив со своим мороженым, он стянул и съел еще
одну порцию у соседа справа - и теперь стоял, облокотившись на перила и глядя
вниз с серьезным и задумчивым видом. "Наверно, чей-нибудь третий сын", - сразу
же подумала принцесса.
Между тем на лужайке началась кадриль. Сановные дети танцевали довольно
вяло. Танцы сменились игрой в мяч: дети бросали друг другу и ловили легкие
золотые мячики. Когда принцесса не успевала поймать мяч (а это случилось раз
или два, потому что она нервничала), все только вздыхали и говорили: "Ах как
жаль!" Зная принцессину Пунктуальность, дети ужасно боялись сделать что-то не
вовремя и без конца глядели на часы, которые специально на этот случай им дали
родители. И все они так опасались сказать что-нибудь не соответствующее
Здравому Смыслу, что почти не раскрывали рта. Настроение у принцессы упало.
Она видела, что всем скучно, и ей казалось, что дети на галерее ее жалеют. Она
не подозревала, что они видят только розы, фонтаны, мелькающие в воздухе
золотые мячи, наслаждаются громкой музыкой и завидуют жемчужной короне
принцессы и ее атласному платью. Она то и дело поглядывала на задумчивое
гордое лицо рыжего мальчика. В рукаве его рубашки была прореха. И принцесса
говорила себе: "Он нарочно переоделся бедняком".
Вдруг все сановные дети разинули рты: принцесса у которой в руках был
золотой мяч, остановилась и, улыбнувшись, неожиданно бросила его на галерею.
Рыжий мальчик, подавшись вперед, ловко поймал мяч одной рукой. Дети на галерее
запрыгали от волнения. С мячом в руке, улыбаясь, мальчик смотрел вниз, в сад.
Затем он бросил мяч, но увы - не принцессе. Он бросил его сановной девочке с
белокурыми локонами, одетой в изумрудно-зеленое бархатное платье. У принцессы
защемило сердце. Она поправила корону и сделала вид, что ничего не заметила.
"С точки зрения Здравого Смысла я поступила совершенно правильно, - рассудила
принцесса. - Если понимаешь, что перед тобой переодетый третий сын, надо же
подать ему какой-то знак. Так что я сделала все как полагается".
Между тем сановная девочка с льняными волосами нарочно не стала ловить
мяч. С презрительной гримасой она смотрела, как он покатился под ноги к одному
из сановных мальчиков.
Однако дворцовые стражники, строго следившие за тем, чтобы дети на галерее
не безобразничали, сразу все заметили. Поступок рыжего мальчика был вопиющим
нарушением приличий. Ему бросила мяч сама принцесса - неслыханная честь. Он
должен был вернуть мяч ей и при этом трижды поклониться. Бросить мяч
какому-либо постороннему лицу было равносильно государственной измене.
- Он оскорбил принцессу, - заявил начальник стражи.
И тотчас стражники, незаметно проникнув на галерею, схватили рыжего
мальчика. Принцесса видела, как его увели.
Но тут фанфары возвестили, что подан чай.
На другой день рыжего мальчика привели на королевский суд. Король сказал
принцессе, что, как это ни прискорбно, ей придется присутствовать при
разбирательстве. Он был бы рад не давать делу хода, но все придворные
заартачились, и он был вынужден сдаться. Сановная девочка с белокурыми
локонами была вызвана как свидетельница. Бедняжка принцесса и тут явилась
минута в минуту, а король со своей свитой как раз опоздал. Принцесса долго
сидела на своем маленьком троне, оглядывая пустой зал суда. Наконец глашатаи
возвестили приближение королевской процессии.
Тут же через боковую дверь ввели преступника. Белокурая девочка поглядела
на него с нескрываемым пренебрежением, а сам он тоже принял безразличный и
презрительный вид. Он стоял меж двух стражников, разглядывая зал, заполненный
людьми. Ни одни мускул не дрогнул в его лице, когда он на миг встретился
глазами с принцессой.
Герольды протрубили еще раз, и суд начался. Принцесса очень волновалась и
потому почти не слушала долгие речи двух джентльменов в париках. Мальчик
обвинялся в государственной измене, но слушал он как будто тоже не очень
внимательно. Слушал один король. Он сидел с расстроенным видом: думал ли он,
что бал, устроенный им для дочери, кончится так печально? Он ведь хотел
доставить радость принцессе и заодно всем остальным детям. Внезапно он поднял
руку. чтобы прервать длинную обвинительную речь, и ласково обратился к
мальчику:
- Понимал ли ты, что твой поступок был оскорбителен для принцессы?
- Нет, ваше величество, - ответил мальчик, взглянув на короля.
- Ты об этом не подумал?
- Нет, ваше величество. О чем тут думать?
Король, который имел привычку долго взвешивать и обдумывать каждый свой
поступок, пришел в полное недоумение.
- Я вообще не думал. Просто бросил мяч и все.
Король откашлялся и задал новый вопрос:
- А как тебе кажется, почему принцесса бросила мяч именно тебе?
- Не знаю. Наверно, ей так захотелось.
- Тебе не приходило в голову, что это большая честь?
- По правде говоря, нет. Я думал, это просто так, в шутку.
- Неважно, в шутку или всерьез, но почему ты не кинул мяч ей обратно?
Вид у мальчика был озадаченный.
- Сам не знаю, - сказал он. - Я бросил его вон ей. - И взглядом он указал
на белокурую девочку, которая сегодня была одета в скромное серое платье и уже
не казалась такой хорошенькой.
- А теперь слушай, - сказал король. - По законам нашего государства тебе
грозит суровое наказание. Людям, обвиняющимся в государственной измене,
отрубают голову. Ты об этом наверняка знаешь. Спасти тебя может только
чистосердечное признание. Скажи честно, почему ты так поступил. Почему ты
бросил мяч этой молодой особе, а не принцессе?
Мальчик растерялся и смутился - наверно, оттого, что на такой длинный
вопрос он мог дать только простой и короткий ответ.
- Потому что на ней было уж очень красивое платье, - сказал он.
В зале это вызвало оживление. Всем дамам такой ответ пришелся по вкусу:
они принялись перешептываться и единодушно решили, что у мальчика поэтическая
натура. Джентльмен в парике встал и, подняв указательный палец, сказал
назидательным тоном:
- Но ведь на принцессе тоже было платье исключительной красоты.
- А я больше люблю зеленый цвет, чем белый.
Зал снова загудел. Король поднял руку и, когда восстановилась тишина,
сказал:
- Судя по всему, ты говоришь правду: такое не придумаешь. У меня к тебе
еще один вопрос: ты сожалеешь о своем поступке?
- Да, жалею. Я сразу пожалел: у принцессы был такой расстроенный вид. И
если бы я мог бросить мяч снова, я бы обязательно бросил ей. Да и лицо у нее
славное. У барышни в зеленом такая постная физиономия. И руки у нее дырявые, и
еще она, когда ловит мяч, рот разевает. Когда я это все увидел, я сразу
пожалел, что кинул мяч ей. Но тут как раз явились стражники. По правде говоря,
я до сих пор жалею.
У белокурой девочки началась истерика. Она так визжала и вопила, что ее
пришлось вынести из зала. (Слова насчет постной физиономии прилепились к ней
навсегда, и она так и не вышла замуж.)
Король спросил:
- А не хочешь ли ты извиниться перед принцессой?
Мальчик повернулся лицом к трону, где сидела принцесса, и, поклонившись,
холодно произнес:
- Простите, ваше королевское высочество.
Все разом посмотрели на принцессу, а она ответила грустно и еле слышно:
- Ничего, ничего, я не сержусь.
Затем король громогласно объявил:
- Повелеваю снять обвинение в государственной измене.
Стражники тут же убрали руки с плеч мальчика.
Он по очереди поклонился королю и принцессе и покинул зал.
Следующее платье, которое сшили принцессе, было изумрудно-зеленое, и все
усердно делали вид, будто не знают, почему она выбрала этот цвет. Каждый день
принцессе подавали белого пони, и она отправлялась в город в сопровождении
гувернантки на вороной лошади и четырех дворцовых стражников на боевых
скакунах. По ней проверяли часы, потому что принцесса проезжала в одно и то же
время по улицам, где жили бедняки и где, как ей казалось, она скорее может
встретить рыжего мальчика. Она отвечала на приветствия, раскланиваясь направо
и налево и стараясь не выдать своего беспокойства. Но проходила неделя за
неделей, а ей все не везло. Она было решила, что рыжий мальчик куда-нибудь
переехал, но однажды она вдруг увидела его - он лежал на ступеньках фонтана и,
словно пес, грелся на солнце. Она остановила своего пони, гувернантка тут же
придержала лошадь, а четыре стражника так резко натянули поводья своих
скакунов, что те поднялись на дыбы.
Мальчик встал и поклонился принцессе.
- Я хочу поблагодарить тебя за то, что ты тогда сказал про мое лицо, -
обратилась она к нему. - Это были добрые слова.
- Я сказал только то, что есть, - возразил мальчик. - Я о тебе часто
думал.
- Неужели? - спросила польщенная принцесса.
- Честное слово. У большинства девчонок сплошная дурь в голове, а у тебя,
по-моему, этого нет.
- Вот как? - сказала принцесса.
- Да, - с жаром подтвердил мальчик. - Я даже стихи про это написал. Только
там еще на "вы".
Он порылся в кармане, извлек оттуда мятый и грязный листок, и принцесса
прочла:
Принцесса в белом! Слово дам -
Я вовсе не хотел испортить праздник вам.
Там был такой трезвон, и шум, и тарарам, -
Вы кинули мне мяч,
А кончилось так глупо, что хоть плачь.
Поймите - я был сам не свой:
Мелькало столько лиц, все сгрудились толпой,
- И плеск, и блеск, и гул, и толчея, и зной...
Так вышло - я в тот раз,
Сказать по правде, не заметил вас.
Вы были в белом, а она -
В зеленом, ярком - мне была ясней видна;
Не понял я тогда - и в том моя вина, -
Что вы в сравненье с ней
В сто раз милей и в тыщу раз добрей.
У вас такой был грустный вид,
Что и меня с тех пор ничто не веселит;
Завяли все цветы, и музыка молчит,
И мне весь свет не мил
Из-за того, что я вас огорчил.
- А можно мне взять эти стихи на память? - спросила принцесса.
Мальчик задумался.
- Ну хорошо, бери, - сказал он наконец. - Мне кажется, я помню их
наизусть.
- Ты заметил? На мне сегодня зеленое платье, - робко сказала принцесса.
- Я вижу, - ответил мальчик. - Но, по-моему, белое тебе больше шло.
Он снова поклонился, и принцесса поехала дальше. Листок она сложила и
бережно спрятала в карман.
Когда принцесса вернулась во дворец, там уже царил переполох: ведь она
опоздала к завтраку на целых десять минут. Взглянув на часы, она вдруг
почувствовала, что внутри у нее как будто что-то щелкнуло и разладилось, - и
она не знала, огорчаться ей или радоваться. И как на грех, именно в этот день
во дворец явились две феи-крестные.
После крестин они ни разу не видели принцессу, а сейчас возвращались с
какого-то совещания в Фейландии и, пролетая мимо, решили, поскольку они забыли
бутерброды, завернуть во дворец - перекусить, а заодно проведать свою
крестницу. Может быть, они не знали, что король их недолюбливает с тех самых
пор, когда они отравили праздник его незабвенной королеве. А может быть, и
знали, но не придали этому значения: феи - народ не очень щепетильный. И вот
теперь они сидели в вестибюле с ридикюлями на коленях и поджидали принцессу.
- Простите, я, кажется, опоздала, - сказала она входя.
- То есть как?!! - изумленно воскликнула фея, наделившая принцессу
Пунктуальностью.
- Я опоздала, - повторила принцесса.
- Это невероятно! Не было еще случая, чтобы дар, сделанный мною,
кого-нибудь подвел.
- А вот сегодня подвел, - заявила принцесса.
- По какой причине? - осведомилась Фея, подарившая принцессе Здравый
Смысл.
- Я остановилась поговорить с одним мальчиком.
- Он, что, член лиги "Знай и умей" твоего имени?
- Нет. Он пишет стихи.
- И ты остановилась только для того, чтобы поболтать с каким-то
мальчишкой? Где же твой Здравый Смысл?
- Не знаю, - сказала принцесса, глупо улыбаясь.
- Несчастное дитя! - в один голос воскликнули обе феи. - Ты оказалась
недостойной наших замечательных подарков.
- Я ведь не просила мне их дарить, - сказала принцесса вежливо, но твердо.
- Вот они и перестали действовать - с сегодняшнего дня.
Феи поглядели друг на дружку.
- Мы отберем у тебя наши дары, - прокаркали они в унисон. - А взамен ты
получишь то что сгубило не одну принцессу, - Красоту и Чувство Юмора. Ты еще
пожалеешь об этом.
У принцессы дрогнуло сердце. Но не успели феи договорить, как она
почувствовала, что с волосами у нее творится что-то странное: они вдруг стали
завиваться! Через две минуты голова ее покрылась каштановыми локонами,
шелковистыми и тугими, как бутоны. Глаза принцессы широко раскрылись от
удивления и из серых стали ярко-синими, а на щеках появились две прелестные
ямочки.
Обе феи-крестные, сидя рядом на стульях, смотрели на нее с нескрываемым
злобным торжеством, и их нелепый вид вызвал у нее неожиданный приступ смеха.
- Ну вот. Начинается, - сказали феи злорадно. - Теперь ясно: ты плохо
кончишь.
Они разом поднялись, расправили свои замшелые серо-бурые крылья и через
дворцовую арку вылетели наружу - в надежде перекусить где-нибудь по дороге.
Королевские пажи, находившиеся во дворе, видели, как мелькнули в воздухе их
ридикюли, башмаки на толстой подошве и капоры; и всем показалось, что над ними
пролетели две уродливые вороны.
Предсказание фей не сбылось: принцесса Анжелика не кончила дурно. Феи
способны многое испортить (или исправить, если они добрее, чем крестные нашей
принцессы), но если вы унаследовали от родителей хороший характер и вас
правильно воспитывали в детстве, тут даже феи мало что в силах изменить. И
хотя у принцессы теперь были кудряшки, ярко-синие глаза и ямочки на щеках,
личико ее осталось таким же добрым и милым, а Чувство Юмора пригодилось
принцессе, когда отец по ее просьбе разогнал придворных, которые всем докучали
своими дрязгами, спесью и занудством, и начал заменять их новыми. Принцесса
старалась подбирать на их место людей интересных и занимательных. Но ведь если
вдуматься, станет ясно, что только хорошие люди с годами не теряют
занимательности, поэтому назначения, состоявшиеся при содействии принцессы,
почти всегда оказывались удачными. Король, ее отец, стал еще больше ценить ее
советы и в итоге правил безо всяких хлопот, в то время как его соседи страдали
от бесконечных дворцовых переворотов. Чем старше, тем красивее становилась
принцесса, и все влюблялись в нее с первого взгляда.
Это ей льстило и нравилось - неудивительно, что она на несколько лет
позабыла рыжего мальчика. Но однажды в кармане старой изумрудно-зеленой
амазонки, из которой принцесса давно выросла, она нашла листок с его стихами и
показала королю.
Прочтя стихи, король сказал:
- Это очень кстати. У нас ведь нет придворного поэта, и неплохо бы нам...
Во дворце тут же было устроено поэтическое состязание, на котором рыжий
мальчик, ныне уже почти взрослый юноша, без труда победил всех соперников.
Теперь он постоянно находился при дворе, скромно одетый в черное, как подобает
поэту, но никому не желал показывать свои стихи. На принцессу он поглядывал
несколько критически, но, по-видимому, не считал, что давнее знакомство дает
ему какие-то права.
Однажды принцесса, тоже ставшая теперь взрослой девушкой, столкнулась с
ним в дворцовом коридоре.
- Почему у тебя всегда такой недовольный вид? - спросила она.
В ответ рыжеволосый юноша сказал:
- Моя должность бессмысленна. У меня нет никаких перспектив. А я хочу
добиться успеха в жизни. Я третий сын; должно же мне когда-нибудь повезти.
Принцесса встрепенулась.
- Третий сын? - спросила она. - Чей?
- Понятия не имею. Знаю только, что третий.
- Скажи, чего бы тебе хотелось больше всего на свете?
- Жениться на тебе. По-моему, тебе не очень идут кудряшки и ямочки. Но
дури в голове у тебя все-таки поменьше, чем у других. И лицо у тебя милое. Оно
мне всегда казалось славным. Да, я не прочь был бы жениться на тебе, а потом
взять на себя заботу об управлении страной. Двор, в общем, сносный, но все
остальное требуется перестроить на новый, современный лад. Главная наша беда -
это отсутствие пунктуальности. Да и законы все необходимо пересмотреть с точки
зрения здравого смысла. А если мне придется все время только стихи сочинять, я
рехнусь.
Принцесса вздохнула. Она вспомнила прекрасных принцев, которые приезжали с
другого конца света с одной лишь целью - сказать ей, какое она чудо и
совершенство. Увы, она только смеялась над ними.
- Так и быть, - сказала она. - Пойду спрошу у папы.
- Лучшего и пожелать нельзя! - воскликнул король, выслушав дочь. - Времена
меняются. Я-то надеялся, что этот молодой человек будет писать для нас
стихи... Признаться, я несколько разочарован. А ты?
- А я нет, - ответила принцесса.
И на крестины к принцессиным детям уже не звали фей.
Посылай цветы.
Ты хочешь знать, как быть, если ты сделал что-то не так? Отвечаю, детка: никогда не проси прощения. Ничего не говори. Посылай цветы. Без писем. Только цветы. Они покрывают все. Даже могилы.
Э. М. Ремарк
Э. М. Ремарк
Подписаться на:
Сообщения (Atom)