Цветы сирени запорошены луной, Хочу понять, что делишь ты сейчас со мной!

Цветы сирени запорошены луной, Хочу понять, что делишь ты сейчас со мной! Ведь не закончена зима в твоем окне, Разве ты можешь знать о том, что боль ещёвомне

А.Серебряков - Романс цветы на сл.

Сл. и муз. Я.ЗОРИН исп. С.ЮРЧЕНКО - СОЛЬ И ПЕРЕЦ! - Дорожка 5 04:25 
Булат Окуджава - Не бродяги, не пропойцы 01:51 
Булат Окуджава - Виноградную косточку в землю зарою-Б. Окуджава 02:11 
Манана Менабде - Моцарт на старенькой скрипке играет... (Б.Окуджава-Б.Окуджава) 02:19 
А.Серебряков - Романс цветы на сл. Сергея Есенина 02:27 
Алексей Рыбников (Юнона и Авось) - Романс  
романс - Утро туманное 04:19 
Шевчук - то такое осень 04:57 
Анастасия Приходько - Анастасия Приходько-мамо 03:18 
Александр Рыбак- - Александр Рыбак-fairytale (побидитель евровидение) 03:02 
Олег Погудин - И млечный путь, и кроткий полу 02:47 
Сл. и муз. Я.ЗОРИН - НА УРОКЕ ИСТОРИИ 03:48 
Олег Погудин- - 02:55 
Олег Погудин - 02:47 
281=Олег Погудин__Я Вас люблю - Олег Погудин__Я Вас люблю 04:47 
Олег Погудин - Цыганочка 04:06 
Олег Погудин - Bella ciao 02:32 
Олег Погудин - 03:42 
Олег Погудин - Неаполитанская песня 02:40 
Олег Погудин - Колыбельная (На улице дождик) 03:37 

мужской взгляд на женщин

Сегодня предлагаю отвлечься от сладких советов гламурных журналов и взглянуть на женщин чисто мужским взглядом. А выводы делайте сами...
Итак..
Замужняя обыкновенная :
Имеет мужа, один-два-три ребенка, работу, кухню, стирку. Живет по заведенному распорядку: подъем - завтрак - дети - в школу - муж - на работу - морду мазнуть - и кругом - бегом. Для культпоходов и совместного времяпрепровождения не пригодна. Злобно-лениво идет на половой контакт ради мести мужу за невыжатое во вторник белье. Оргазма никогда не достигает, потому что в середине акта вскакивает с криком 'у меня картошка не чищена' и убегает, громыхая сумками с консервами.
Полузамужняя :
Муж используется только как машинка для доставки денег. На половой контакт идет легко и развязно. Для культмассовых мероприятий непригодна, потому что постоянно знакомит партнера с бывшими мужьями, их женами и любовницами.
Оргазма никогда не достигает, потому что в самый ответственный момент вспоминает, что должна ехать к другому любовнику. Убегает, как вихрь, забыв надеть нижнее белье.
Замужняя-замужняя :
Непригодна ни для чего. Массовых мероприятий избегает, чтоб не просили помочь в уборке. В кино ходит в надежде выспаться. Одевается раз и навсегда. Не раздевается никогда. Интимными отношениями считает обмен мнениями в очереди за детским питанием.
Матрона :
На всех смотрит свысока. Гордо рассекает толпу массивным бюстом, волоча на поводке мужа, обвешанного детьми, кошками и собаками. На встречи с любовником приводит детей и мужа, оставляя их поиграть в гостиной, пока она 'поговорит о деле' в спальне. Для интимных отношений малопригодна из-за привычки регулировать процесс властными приказами. Оргазма достигает, когда слышит осторожный стук в дверь и тихий голос мужа 'Дорогая, мы опаздываем'.
Разведенка :
Однокомнатная квартира, маленький ребенок, некрепкий чай с печеньем, диван-кровать, ситцевая ночнушка. На публику не выходит, не с кем оставить ребенка. Половую жизнь ведет редко, в полной звукоизоляции, чтоб не проснулся ребенок, спящий в той же комнате. Оргазма не достигает, так как поминутно вскакивает поправить на ребенке одеяло, закрыть-открыть форточку, снять-поставить чайник, завести будильник на утро.
Разведенка-змея : 
Детей нет. Шикарная квартира-тачка-ювелирка, отсуженные у бывшего мужа. Про сволочей мужиков знает все. Всеми пользуется. У всех требует денег, ресторанов, развлечений. В культпоходы ходит исключительно на шикарные презентации и посольские приемы. Мужиков оценивает по бумажнику. Для интимных отношений малопригодна из-за размышлений о том, что бы дорогого и хорошего вытрясти из любовника. Оргазма достигает, только вытряхнув из любовника все.
Разведенка-фиалка :
Верит в существование верной и чистой романтической любви в 43-й раз. Носит шляпки, шарфики, серебряные кольца. Для выходов на публику малопригодна из-за вечной восторженности и восхищения, делающих ее похожей на тихую шизофреничку в сопровождении санитара. В интимной жизни сладка, липка, навязчива. Оргазма достигает при виде возлюбленного и не выходит из этого состояния до его ухода. После чего состояние оргазма немедленно переходит в состояние черной меланхолии до следующего визита.
Холостячка синечулковая :
Строгий английский костюм, наследство мамы, или засаленное крепдешиновое платье, наследство бабушки. Читала все, от Гомера до Борхеса в подлинниках. В текущей жизни разбирается мало. Питается холодными крутыми яйцами с жидким чаем. На культмероприятиях рассказывает на весь зал, как это делали в средние века в Герцогстве Жопенбугском, осуждает современные нравы, эмансипацию, половой разврат. Оргазм получает только в публичных библиотеках, разбирая шумерскую клинопись.
Холостячка разбитная :
Веселушка, поскакушка, дурнушка, толстушка. Всегда весела. Из культурных мероприятий обожает дискотеки пошумней, во время которых рассказывает вам о том, что эта дискотека ни в какое сравнение не идет с выпускным балом в ихнем ПТУ, вот тогда они дали шороху. В постели задорна, весела. Болтлива, не обращая никакого внимания на то, что вы делаете, рассказывает, как это делалось у них в ПТУ, перечисляя достоинства и недостатки всех 735 обитателей общаги.
Холостячка обыкновенная :
Внешне никакая. Внутренне твердо знает, что ее цель - замужество. Везде ведет себя адекватно обстоятельствам. Оценивает любовника с точки зрения пригодности к семейной жизни. Держится цепко. Планирует культпоходы заранее. Неплохо готовит. Мало говорит. Никогда не знакомит с подругами. Раздевается только в темноте. В интимных отношениях допускает только миссионерские. Оргазма достигает редко из-за раздумий залететь - не залететь - ради брака.
ИСТОЧНИК: неизвестен

И не было его... его цветов... его ухаживань... его касаний..

А как бы вы назвали?
ЕЕ шаги безмолвно ускользали вдаль. И звуки шпильки затихали неумело. А он стоял, безсловно...и взгляд свой вдаль потупил. То и дело смотрел и даже не моргал. Рука зажала букет из роз, иголки дико искололи руки, и пальци бешено перебегали по шипам. Он словно умер. Так застыл он стоя. Перед чужой игрой, божественно прекрасной на колени он согласен стать. "Она играла. Не поверю, что не любит. Не поверю, что прогнала! И пусть букет не забрала, и пусть теперь все лепестки засохнут, и пусть все розы вновь утратят аромат, но я верну ее к себе, верну... А как она узнала? Кто донес? Измена - лишь сестра изьяна. Измена - просто тыльная сторона цветущих роз... Чего ей не хватало? Денег? Романтики? Букетов роз? Она не сможет просто засыпать без вкусной плитки шеколада и без шикарного бокала элитного вина! Нет! Не сможет! Ведь я ее так ловко приучил к своим рукам. И поцелуи мои жаркие ее на клочья розрывали. И пусть... Пускай обману сверху покрывал... Была она, а завтра будет уж другая. Она ведь это точно знает! Так почему ушла? Зачем? Куда?"
И был день боли. И были сутки напролет у телефона. И были слезы... И не было его... его цветов... его ухаживань... его касаний... И не было ее... Проснулся в чужой спальне... а снилась все-таки она одна...
Прошло не мало и не много. И встретились случайно у реки. ЕЕ глаза были полны восторга, восторга от чужой души. А он? Что он? одна, другая...На завтрак та, на ужин со второй. Вот так в погоне и обмане, а мысленно...

svyaznoy.ru

Анютка написала о магазине

Отличный магазин всем рекомендую :-))Удобное оформление заказа:-)Хорошая быстрая доставка:-)Качество товара изумительное:-))

О ТОМ КАК Я ПОТЕРЯЛА ДЕВСТВЕННОСТЬ

 

Сегодня у меня спросили; а когда ты в последний раз говорила, "я тебя люблю". Я всерьез задумалась когда и при каких обстоятельствах я могла так навешивать лапшу на уши и кому? я же только себя люблю.
Нет это цинично но по другому нельзя, с мужиками.
Была у меня любовь, в глубокой древности, сколько я страдала, сколько мучалась пока наконец не поняла что нужно пользоваться мужиками и вертеть ими.
Я нервно снимаю лак с ногтей; кроваво-красный..мой любимый, этот цвет напомнил мне вино, которое я пила с ним, тогда я еще только баловалась алкоголем. Назовем его мистер ИКС. Он был немногим старше меня, но в тот период эта несущественная разница казалась мне почетной, право слово смешно вспоминать.
Ну так вот; ми сидели на предгорье, раскатистого холма. лучи солнца яростно пробивались на зеленую лужайку. Он наливал мне красное вино и кормил меня сыром, я сплела себе венок из ярко голубых цветов, названия не знаю, это были какие то горные дико красивые цветы. Я расположилась на траве, наслаждаясь чистым горным воздухом, согревая в руках бокал игристого вина. Мистер Икс, закурил гаванскую сигару и посмотрел на меня каким то странным стеклянным взглядом..
От количества выпитого вина меня сморило, наверное это воздух такой опьяняющий, июнь.люблю июнь, у меня день рождение скоро, а я все еще невинна.
Шальные мысли прервал тактичный кашель "мистера икс".
-тебе не холодно? Ребенок?
-Ну.есть немного, слегка смущенно сказала я
- а ну иди сюда я тебя согрею, с улыбкой на лице позвал он меня раскрывая свои объятия
Совсем по отечески он снял свой свитер с горлом и заставил накинуть его на себя. Мне претило такое отношение ко мне; все внутри меня призывало показать чего я стою.
Ярко голубой сарафан облегал мою точеную фигурку словно презерватив, по летнему яркий и по девичьи короткое одеяние заставляло его смущенно отворачиваться когда он видел сквозь прозрачный шифон мои аппетитные шоколадные соски.
Я отбросила все комплексы и легла на лужайку закрыв глаза.
- о чем ты сейчас думаешь?
- о тебе?
- а точнее?
- я хочу тебя..
- и что тебе мешает?
-послушай, ты выпила и сейчас тебе море по колено, протрезвеешь поговорим.
-ты хочешь сказать, что я пьяная малолетняя дурочка?
-нет, я не это имел ввиду, успокойся.
Он терял самообладание и я пользуясь моментом, поцеловала его так как никого не целовала. Закружилась голова и тысячи бабочек вспорхнули у меня в животе.
Я села на него сверху, мой сарафан задрался до неприличия, но мы упивались тишиной и уединением, ни одна живая душа не беспокоила нас, только птицы изредка пролетавшие мимо нас, озирались вокруг.
Вдруг я почувствовала что то, что я никогда не чувствовала, моё лоно стало влажным и я почувствовала что то твердое у себя между ног. Мы продолжали целоваться, а моё странное желание усиливалось, мистер ИКС снял верхнюю часть моего сарафана и принялся ласкать мою мягкую грудь, языком прикосновениями как мог, из моей груди вырвался первый в жизни стон.я хотела чтоб это продолжалось бесконечно, хотела упиваться его ласками его телом.
Его руки яростно сорвали резинку белых стрингов, и я почувствовала что играю с огнем.
Но было совсем поздно.
Он раздел меня всю, на секунду он остановился и посмотрев на моё нагое тело коротко добавил; ЛОЛИТА.
Он со скоростью света снял с себя штаны и тогда я в первый раз увидела член, он стоял и смотрел прямо на меня, в упор, я опешила, еще минута и я упаду в обморок, меня одолевали чувства; я хотела доказать ему что я не маленькая девочка, но с другой стороны эта маленькая девочка еще хотела оставаться девочкой.простите за каламбур))
Еще раз для приличия он поцеловал меня в губы, и я почувствовала резкую острую, боль. Я кричала, с каждым движением мне было хуже и хуже, каждая его фрикция отдавалась во мне глухими ударами, я думала я умру.забавно умереть во время первого полового акта.
Только такой дуре как я, могли прийти такие мысли в голову, в тот момент)
Кровь сочилась из меня и не переставала идти, "мистер икс" возбуждался от этого еще больше, я еле отползла от него. Первая волна хмеля отпустила меня, я стала соображать где я и с кем я, но "мистер икс" был неутомим, он насильно раздвинул мои ноги и вошел меня с былым остервенением, во второй раз было не так больно и я уже старалась расслабиться, как советовали женские журналы.
Он набирал темп, скользя во мне быстрее и быстрее он добился того что я в первый раз кончила.
На этот раз мне показалось что я точно умираю)эта сладкая нега разливающаяся по всему телу, эта сладкая судорога, я впилась ногтями в его спину и в последний раз вскрикнула.

Волшебные грани

Стекло, пожалуй, - один из самых удивительных материалов, созданных человеком. Оно может быть твердым и хрупким, пластичным и текучим; являться тонкой стеклотканью, сохраняющей тепло, служить прозрачной бронёй, способной защитить от пуль и опасного излучения, или волоконной оптикой, улучшающей средства связи. Окруженные с детства миром стеклянных предметов, люди зачастую не осознают, обладателями какого богатства стали около четырех тысяч лет назад. И как это часто бывает в истории, имя человека, первым получившего стекло, затерялось в веках. Осколки посуды и ювелирные поделки были найдены в Месопотамии, а за 15 столетий до новой эры вазы из темного стекла украшали покои египетских фараонов.
Уже в I веке н.э. древние римляне изобрели стеклодувную трубку, украшали изделия аппликациями и вырезали камеи по стеклу. Но такая красота предназначалась императорам и полководцам, вернувшимся домой с победой. Гораздо чаще расплавленную массу обкатывали в разноцветной крошке и по старинке заливали в формы, сделанные из смеси навоза и глины.
С падением Рима и Византии в европейских странах на сотни лет воцарится тусклое бытовое стекло, а возрождение наступит только с подъёмом Венеции, привезшей рецепты варки стекла с Ближнего Востока. Исторические хроники сохранили эту важную дату: 982 год, появление первой венецианской вазы.
Постоянно улучшая качество своих изделий методом проб и ошибок, местные мастера убеждались в том, что расцветка стекла зависит от добавок оксидов и солей различных металлов и что сода, добавленная в расплав, придает ему пластичность, облегчая работу стеклодува.
В конце XIII века, понимая ценность стекла и желая оградить его от пожаров, которые случались здесь регулярно, власти государства переносят его производство на расположенный поблизости остров Мурано. Все эти годы стекло остается предметом гордости Венеции и едва ли не главным её товаром. Рецепты мастеров хранятся в строжайшей тайне. Под страхом тюрьмы запрещается вывоз сырья и выезд из города тех, кто тесно связан с его производством.
В XV веке венецианцам удается очистить стекло от примесей и получить прозрачное "кристалло", на которое наносятся эмаль и узорная позолота , а в XVI - изготовить матовое, аметистовое стекло и алмазные иглы для гравировки.
К этому времени слава муранского стекла становится поистине мировой. Прозрачная филигранная ваза или расписное опаловое стекло, имитирующее фарфор, считается роскошью и королевским подарком. Мастера Возрождения Тициан, Тинторетто, Веронезе изображают на своих картинах стеклянные кубки и вазы.
Со временем цехи по изготовлению стекла открываются во Франции, Испании, Англии. И хотя влияние венецианской школы по-прежнему велико, техника расписного портрета и гравировка на французских и особенно английских изделиях порою её превосходят.
Многотысячная коллекция образцов античного стекла в музее, посвященном истории Лондона, рассказывает о его появлении в древней Британии: от местных стеклянных бус до осколков расписных чаш, попавших сюда с римскими легионами во время их вторжения на острова.
В национальной коллекции стекла в лондонском музее принца Альберта и королевы Виктории (V & А Museum) представлено более шести тысяч уникальных изделий, отражающих его (стекла) эволюцию на протяжении четырех тысяч лет. Cреди раритетов коллекции Luck of Edenhall - расписной сосуд, изготовленный в Сирии в XII-XIII веках и соединивший в себе прозрачность, эмаль и позолоту. Привезенный из крестового похода, он являет собой наглядное свидетельство вкуса и мастерства восточных мастеров. Удивительно, что уцелел и уникальный кожаный чехол, в котором он хранился. Принадлежавщий древнему роду Эденхоллов, он сотни лет служил ему талисманом, и разбить сосуд - значило навлечь на семью погибель и несчастья. Немецкий поэт И.Уланд посвятил этому мифу балладу, а американский - Г. Лонгфелло - перевел её на английский язык.
Переживая многовековые спады и недолгие подъёмы, английское стеклоделие подражает мастерам из северной Италии вплоть до 1670 годов, когда Д. Равенскрофт создаёт lead glass, английский хрусталь, по чистоте и прочности превосходящий венецианский.
Если говорить об американском стекле, то первые изделия польских и голландских эмигрантов-стеклодувов, сделанные в Вирджинии в начале XVII века, были малочисленными и неудачными. В 1621 году англичане нанимают нескольких венецианских мастеров и посылают их в свою американскую колонию для производства стеклянных бус, тогда еще ходового товара среди индейцев. К сожалению, передача венецианского опыта поселенцам тем и ограничилась, и подлинными пионерами американского художественного стекла стали братья Вистар, приехавшие из Германии в XVIII веке и начавшие делать накладные спирали на бутылках и цветочные аппликации на кувшинах.
Резное и узорное стекло появляется в США в XIX веке, когда английский мастер Т. Гейнс начал работать в Бостонской компании по выпуску оконного стекла и заодно научил своих хозяев варить английский хрусталь. Вскоре он открывает собственный бизнес и перебирается в Корнинг, Нью-Йорк, который с 1868 года становится главным производителем хрусталя в стране. Сегодня Музей стекла в Корнинге - владелец крупнейшей в мире коллекции, состоящей из тридцати трех тысяч экспонатов. Cамой старой египетской вазе в этой экспозиции три с половиной тысячи лет, а самой новой скульптуре - не более нескольких месяцев. В библиотеке музея находится более двухсот тысяч слайдов и 40 тысяч книг о стекле, среди которых есть манускрипты XII века.
Одну из значительных страниц в историю американского художественного стекла вписал художник и дизайнер второй половины XIX века Л .Тиффани. Начав карьеру с дизайна витражей и работая с полупрозрачными, как фарфор, стеклами, он перенес технику цветной мозаики на абажуры и люстры, на стекла дверей и окон, создав всемирно признанный и узнаваемый стиль. Будучи равно одаренным как художник и бизнесмен, он (вместе с членами семьи) создал ряд компаний, занимающихся дизайном интерьеров, ювелирных изделий и витражей. Перечисление наград, полученных Тиффани и Ко. на различных выставках, заняло бы большой лист. Среди поклонников и коллекционеров стиля "тиффани" были многие известные писатели, мультимиллионеры и президенты различных стран.
Другим популярным направлением в американском стеклоделии стало так называемое карнавальное стекло. Как правило, его получают прессованием. В этом случае испарения оксидов металлов оседают на изделии тончайшим слоем и цветовую игру можно сравнить с радужной бензиновой пленкой на поверхности воды.
Первым производителем карнавального стекла стала английская компания Sowerby. В 1880 году она зарабатывала на нем 48 000 фунтов стерлингов в месяц, что по тем временам было весьма солидной прибылью.
В США переливающееся карнавальное стекло, за которым стоял дизайнер Д. Фентон, появилось в 1908 году, и спрос на него превзошел все ожидания. Вскоре у него появляются конкуренты, привнесшие в изделия оранжевые, пастельные и фарфоровые тона. Именно у фентоновской компании Тиффани и другая известная фирма "Стьюбен" "позаимствовали" иридиевое и рубиновое карнавальное покрытие, сделав возможным недорогие и яркие изделия попасть в безрадостные дома американских бедняков.
С тридцатых годов прошлого века карнавальное стекло в США не выпускалось, и только недавно, в связи с пробуждением коллекционного интереса, современные дизайнеры снова начали к нему обращаться.
Другим пристрастием коллекционеров и предметом их охоты являются работы из кракелированного стекла - сrackle glass. Оно было получено еще в XVI веке, когда неизвестный венецианский мастер придумал погружать горячее изделие в холодную воду, отчего получались трещины на его поверхности. Потом он заново нагревал стекло, заливая их другим слоем. При этом трещины оставались внутри, создавая игру фактуры и света. В США и других странах существуют клубы собирателей кракелированного стекла; о нём издано много книг и каталогов с иллюстрациями.
Понятие "богемское стекло" существует в Европе с XIII века, и с его историей связано не одно замечательное открытие. Независимо от венецианцев прозрачное и цветное стекло получили cлавянские мастера, а об их высоком искусстве говорит мозаика 1370 года "Страшный суд", украсившая ворота собора св. Вита в Пражском Граде. Независимо от англичан на одной из гут ( стекловарен) они создали знаменитый чешский хрусталь с идеальной поверхностью для нанесения узора и эмали. Полученное ими ещё в 1711 году новое стекло, играющее после огранки не хуже бриллиантов, и по сей день служит основой для знаменитой бижутерии.
В начале XIX века стекловары из Богемии изобретают черный и красный гиалит, подражающий самоцветам, и cтекло литиалин, сходное с мрамором и полудрагоценными камнями. А чешские разноцветные люстры в венецианском стиле остаются и до сих пор широко востребованным товаром.
В конце XIX века английские и американские компании начинают копировать созданный в Чехии хрусталь с добавками урана, придающего изделиям бледно-желтый и зеленоватый оттенки. Интересно, что во время Второй мировой войны атмосфера секретности, царящая вокруг создания атомной бомбы, породила запрет на использование соединений урана, и американские и английские власти даже конфисковали эти запасы у производителей и художников. Сегодня изделия из уранового стекла не выпускают; вокруг него циркулируют разные слухи, а также имеют место смутные опасения, связанные с его возможной радиоактивностью, так что коллекционеры, заполучившие раритеты, радуются, но на всякий случай хранят их от глаз подальше. Одним из самых знаменитых и наверняка самым богатым выходцем из Богемии стал Д. Сваровски, в своё время покинувший родные места и переехавший в австрийский Тироль, где создал машины, идеально шлифующие и гранящие хрусталь. Превратив свою продукцию в ширпотреб высокого класса, он прочно занимает своё место на мировом рынке стекла и в сердцах рядовых покупателей. Сегодня в фирме Swarovski работает около десяти тысяч человек. Её магазины открыты в семидесяти пяти странах, а в девятнадцати из них работают цехи, выпускающие сотни видов сверкающих хрустальных сувениров. В честь столетия компании в австрийском Инсбруке открыт музей, в котором хранится самый большой в мире монолит хрусталя, и построена гигантская выставочная стена Сrystal wall, на которой закреплены сотни хрустальных камней общим весом более двенадцати тонн.
История русского художественного стекла начинается в XVIII веке, когда в Петербурге был основан стеклянный завод, который выполнял заказы царского двора. На "стеклянке" выпускали хрусталь и цветное стекло по рисункам Воронихина, Кваренги, Росси. Восхищенный возможностями удивительного материала, великий ученый М. Ломоносов написал: "Пою перед тобой в восторге похвалу: не камням дорогим, не злату, но Стеклу".
Именно в Петербурге в 1826 году была изготовлена кровать из невского хрусталя, подаренная Николаем Первым шаху Ирана, а в начале XX века - хрустальный фонтан, украсивший покои эмира Бухары.
Помимо сотен образцов русского стекла, коллекция петербургского Эрмитажа хранит работы французских авторов Э.Галле и братьев Доум, представлявших искусство Арт Нуово на стыке XIX и XX веков, cтавшее предтечей модернизма. Их вазы из многослойного стекла, декорированные цветами, cтояли в апартаментах последних Романовых и украшали богатые дома Европы.
Не менее талантливые мастера работали в студии Бимини, открытой в 1923 году в Вене другом А. Эйнштейна, поэтом Ф. Лампи и братьями Бергер. В конце тридцатых годов, спасаясь от преследований нацистов, они уезжают в Лондон, где продолжают создавать покоряющие своей грацией фигуры из стекла. Их работы называют "застывшей поэзией", и у коллекционеров они в большой чести.
Мировая культура всегда была подобна сообщающимся сосудам. Когда искусство венецианского стекла в начале XIX века пришло в упадок, местные художники начали искать творческую опору в странах, некогда ходивших у них в подмастерьях. Так, много лет спустя достижения Арт Нуово и романтизма помогли венецианскому стеклу обрести вторую жизнь. Возрождение Мурано начал С.Сильвиати, привлекший к сотрудничеству выдающегося стеклодува К.Тосо и потомственного мастера А. Баровьери, нашедшего открытый его семьёй еще в XV веке и утерянный затем рецепт халцедонового стекла. Тогда же началась дружба мастеров из Мурано и американца Л. Стэнфорда, одного из попечителей университета в Калифорнии, заказавшего Сальвиати мозаику для церкви. В 1903 году Сальвиати подарил университету сто двадцать композиций своей компании, легших в основу нынешней стэндфордской коллекции венецианского стекла.
В 1921 году миланский арт-дилер и дизайнер П. Венини вместе с художником В. Зеччина открывает в Мурано компанию Venini Glass. Тончайшее стекло Зеччина быстро завоевывает европейский рынок. Важную роль в успехе сыграло и создание компанией собственного стекла с цветовыми оттенками, которые никто не мог повторить. Приглашая талантливых художников со стороны, Venini Glass с годами завоевывает всемирную известность. Характерно, что при этом компания никогда не делала секретов из своих творческих идей и концепций.
Когда в 1960 году молодой американский художник по стеклу, а ныне признанный мастер Д. Чихулу написал письма ведущим итальянским производителям арт-стекла с просьбой разрешить ему увидеть их работы, единственной открывшей ему дверь стала фирма Венини. Более того, она направила некоторых своих дизайнеров в США , где они читали лекции, проводили мастер- классы и открыли за океаном филиал компании. Сегодня в Соединенных Штатах работает с десяток выдающихся мастеров художественного стекла, чье становление произошло c помощью их старших коллег из Мурано.
Как и много веков назад, стекло не перестает удивлять мир. Этому удивительному материалу многое по плечу. Оно не просто примета нашего быта и отражение времени. В соединении с талантом художника стекло способно вызывать глубокие чувства, покоряя цветом и формой. Неудивительно, что по числу коллекций собиратели стекла уступают разве что ценителям монет и почтовых марок.
Сегодняшние технологии позволяют получать уникальные инструменты и изобретать новые виды хрусталя и стекла, соответствующие фантазии художника. Если, к примеру, мастер задумает создать голову античного жертвенного быка, мощная струя песка может пройтись по изделию так, словно само время оставило здесь свои следы.
И все же никакой технический прогресс не заменит искусства художника- стеклодува, чья работа чем-то напоминает священнодействие. Потому что всякий раз, беря огненный расплав на грушевидный конец железной трубки и соединяя своё дыхание с дыханием стекла, мастер создает нечто одухотворенное и новое: вещь, которая, отделившись от него, станет жить своей собственной жизнью.