11.03.2009 в 21:06Пишет Sabaku-no-Gaara:
Playground love.
Название: Playground love.
Глава № 1.
Автор: Sabaku-no-Gaara.
Пейринг: Саске/Наруто (основной), Суйгесту/Карин (для этой главы), Ирука/Наруто (со стороны второго)
Рейтинг: от PG до NC-17.
Жанр: романтика, драма, сонгфик (Air - playground love).
Размер: миди или макси.
Дисклаймер: Кисимото - царь и Бог, я просто позаимствовал персонажей.
Состояние: в процессе.
Предупреждения: ЯОЙ! POV Sasuke, университетская AU, ООС практически всех персонажей.
Размещение: только с моего разрешения. Хотя, не думаю, что подобный бред, кому-то интересно тащить.
От автора: В последнее время слишком много пересмотрел мелодрам и вот меня что-то дёрнуло. Сел, и начал стучать по клавишам. Да и работа не пыльная. Что-то ещё? Ах, да. Тапки. *мечтательно* хочу много тапок! Как начинающий автор (всего пара лет практики), хочу знать, где я совершаю типичные ляпы, для удачного избегания подобных ошибок в будущем.
I'm a high school lover,
And you're my favorite flavor.
Love is all, all my soul.
You're my Playground Love.
<Глава 1.
В просторном холле закрытого университета для отпрысков богатых семей ожесточенно спорили двое: высокий парень со светлыми волосами до плеч и немного хищными чертами лица, и рыжеволосая девушка в очках, которые ничуть не портили её симпатичное лицо. Эти двое уже минут пятнадцать выясняли отношения, читай, просто ругались, так как отношений между ними не было совершенно никаких: простые однокурсники вот уже два года подряд.
- Да что ты вообще понимаешь в этом?- кричала девушка. От злости её лицо покраснело.- Ты ведь в жизни ни к кому подобных чувств не испытывал. Ты больше похож на бесчувственное бревно, чем на живого человека.
- Ты сама-то поняла, что сейчас сказала, толстозадая?- фыркнул в ответ юноша.- Ты заботишься только о себе, поэтому не тебе говорить об отсутствии чувств к кому-либо. Да и посмотрел бы я на того сумасшедшего, который в тебя влюбится.
- Ты кого назвал толстозадой, патологический даун?- от переполнявшей ярости девушка топнула ногой и уперла руки в бока.- Суйгетсу, ты.
- Словарный запас кончился?- хмыкнул Суйгетсу.- Правильно, ни красоты ни ума.- тут юноша заметил, что девушка смотрит в сторону с грустным выражением на лице, больше напоминающим слепое отчаяние.- Эээ, Карин?
- Саске-кун.- девушке казалось, что это имя служит оправданием её молчания.
Суйгетсу проследил за направлением её взгляда. Действительно, сквозь стеклянные парадные двери можно было заметить одинокую фигуру парня с тёмными волосами. Он шёл по университетской площади, засунув руки в карманы, низко опустив голову, не замечая перед собой никого и ничего. Кажется, он был полностью погружён в свои мысли. Учиха Саске.
Су фыркнул повторно. Он терпеть не мог этого типа: слишком высокомерный и необщительный, он смотрел на людей, как на грязь на своих отполированных до блеска ботинок. И невозможно было понять, о чем думает этот парень. Между тем, Учиха являлся самым лучшим студентом первого курса за всю историю университета, был старостой и пользовался бешеной популярностью у девушек всех возрастов. Идеальный, до зубного скрежета.
Слава Ками-саме, что сегодня был последний учебный день этого года, и на летних каникулах можно было забыть о том, что существует этот неприятный, во всех смыслах, тип.
К тому же, хоть Суйгетсу каждый день выводил из себя Карин, ему отчего-то было неприятно смотреть, как девушка мучается. Разумеется, одно время было забавно наблюдать, как она готовится морально и физически, чтобы подойти к Учихе,- этому сосунку, младше их обоих на год,- и признаться ему в своих чувствах. Но сам того не желая, Су стал свидетелем признания. Карин даже не успела сказать пары слов, Саске всего лишь холодно на неё глянул и отчетливо, почти по слогам произнёс: "Даже не пытайся. Не мой тип".
Наверное, Суйгетсу до конца жизни запомнит, что после этого эпизода нашел Карин на старом складе, куда относили спортинвентарь, рыдающую, полностью раздавленную и униженную. И конечно, запомнит, как положил ладонь ей на плечо, и сказал: "Все будет хорошо. Теперь я тебе это обещаю". Что его дёрнуло сказать подобное? Если быть предельно честным, Су сам не знал, но Карин почему-то прижалась к нему, и шепнула: "Тогда я верю".
Её щёки были мокрыми от слез, а руки холодными. Суйгетсу тогда взял их в свои и грел своим теплом. Карин доверчиво жалась к нему, совершенно ясно осознавая, что завтра все будет как прежде, только с оттенком легкой горечи на губах, словно после первой выкуренной с утра сигареты.
Выйдя со старого склада, между обоими закрепилось негласное соглашение: забыть и не вспоминать. А зачем? Ведь намного проще задвинуть на самую дальнюю полку своей памяти момент, когда человек, которого ты всегда считал неприятелем, протянул руку помощи. Ведь, в конце концов, между Карин и Суйгетсу ничего не изменилось.
- Пойдем, выпьем кофе, толстозадая,- отгоняя непрошеный воспоминания, нацепил на себя маску беззаботного парня Суйгетсу, и схватил ещё не пришёдшую в себя Карин за руку.- Только не думай, что я плачу!
Он смеялся и вел её к университетскому кафе. Со стороны казалось, что они хорошо знают друг друга, возможно, встречаются. И только они знали, что нашли друг в друге что-то важное. Но что, не знал никто из них.
POV Sasuke.
Забавная штука - жизнь. Иногда, кажется, что знаешь, что тебе готовит так называемая судьба, а потом оказывается, что. ни черта ты не знал, а просто строил глупые догадки и версии. Иногда я смотрю на людей, и удивляюсь: зачем они живут? Получать удовольствие? Работать, чтобы прокормить семью? Сомнительная радость.
Уже две недели от Итачи никаких вестей. Пользуется тем, что родители в длительной командировке по делам компании, и решил пуститься во все тяжкие? Интересно, где он хотя бы сейчас? Все ли с ним хорошо? Не нужно было ему накануне ссориться с родителями по поводу очередной своей интрижки. Итачи может сколько угодно утверждать, что "в этот раз все серьёзно!", мне иногда кажется, аники сам понимает, что просто внушает себе определённые мысли. За последние полгода у него было больше любовниц, чем симпатичных девушек во всей Японии, наверное. И всё-таки, какая она на этот раз? Стройная и миловидная блондинка? Как раз такие в его вкусе.
Я вздохнул, и попытался вынырнуть из пучины собственных мыслей. У меня наконец-то, долгожданные каникулы. Можно пригласить в гости Наруто, или посидеть у него. Сходить в кино, или покататься на роликовых коньках - он это любит. Радует, что мой друг,- пожалуй, единственный, кого я могу так назвать, и то лишь в своих мыслях,- расстался со своей недавней подружкой, Яманако Ино, кажется. Её родители успешные бизнесмены и основные поставщики цветов на Японских рынках. Нет, я совершенно не имел ничего против этой девушки, но только не в жизни Наруто. Она ему не пара. Мой друг заслуживает лучшего. Настоящего и искреннего, а не построенного на деловых отношениях родителей "брачного контракта".
Я утрирую. Потому что мне небезразлично всё, что происходит в жизни четы Узумаки. К подобной мысли меня подвел Итачи своими "душеспасительными" беседами за чашкой вечернего чая. Кто знал, что в моём аники пропадает превосходный психолог, тонко чувствующий настроение и чувства других людей?.. Вот и я не подозревал до того момента.
Я знаю Узумаки Наруто с детства. Он младше меня на год, и, сколько я себя помню, всегда ходил за мной хвостиком. Пушистым, жизнерадостным, солнечным хвостиком. Клянусь, мне иногда казалось, что в Наруто собран весь позитив и положительные эмоции, которые только может испытывать человек, так, что для негатива просто не хватило места в его хрупком тельце.
Когда мы впервые встретились, мне было лет пять. Едва выйдя на детскую игровую площадку, я заметил в песочнице маленького мальчика. Он заливисто смеялся, и пытался перерыть, казалось, весь песок. Рядом на скамейке сидела женщина, у неё была точно такая же улыбка, что и у мальчика. Я снова перевел на него взгляд. Его занятие казалось мне бессмысленным, но перерывал песочницу он с таким гордым и довольным видом, что я невольно начал завидовать подобному рвению. Я всегда считал себя взрослее своих одногодок, не по летам рассудительным. Смысл уже тогда определял всё, что я делаю. Если я находил занятие бессмысленным - зачем?..
А этот мальчик. Он ведь мог запросто до вечера перерывать песочницу, изображая из себя великого археолога, просто потому, что это было весело и нравилось ему.
Итачи, которому в то время было двенадцать, взял меня за руку, и предложил подойти к "этому милому ребёнку" и познакомить нас,- ведь он видел мою заинтересованность уже тогда,- но я неизвестно по каким причинам, засмущался и убежал, спрятавшись за ближайшим крупным деревом.
Такой и была моя первая встреча с Узумаки Наруто. Вряд ли он её помнит, и неясно, почему я запомнил её с такой четкостью, словно это было вчера.
- Эй, Саске-тэме! Ты что уснул?- прямо над моим ухом раздался знакомый голос, и в поле моего зрения появилась улыбающаяся мордашка Наруто в ореоле,- я просто не могу сказать по-другому,- светло-золотистых волос.- Я уже минуты три до тебя не могу докричаться! Ты что, не слышал: я бежал за тобой от самого входа в Университет.
Я растерянно наблюдал за ним: он положил руку мне на плечо, а второй подпёр колено, боролся с небольшой одышкой. Ещё бы, университетская площадь немаленькая, а я уже находился практически у выхода с территории. Наруто смотрел на меня и улыбался, а полосочки на его щеках, казалось, улыбаются вместе с ним, кривятся под его улыбку.
- Я задумался, добе,- ответил я, приподнимая уголки губ в подобии ухмылки.- Тебе ведь знакомо это слово?
Конечно, знакомо. Уж мне ли этого не знать? Не смотря на всю показную беззаботность и безалаберность, Наруто часто уходит в себя, копается в своем сознании, пытается отыскать свои недостатки и достоинства, думает о том, что будет завтра, что скажет о его поведении отец,- он очень дорожит оценкой Минато-сана,- как ещё он может поддержать своего любимого родителя. После смерти его матери, Узумаки Кушины, мой друг стал серьезнее относиться к жизни, своей и окружающих. Он понимает, что никто и ничто не вечно, и старается проводить больше времени с дорогими ему людьми. И мне хочется верить, что я один из них.
Странно, однако, что замечаю его внутренние колебания только я и Минато-сан. Для остальных Наруто был и остается крикливым, солнечным и шумным мальчишкой, который отказывается взрослеть. И всё же, это не может не привлекать внимание людей к его персоне. Его внутренняя энергетика притягивает внимание лучше любого магнита.
Вот и теперь Наруто заливисто смеётся и ерошит рукой, что лежала на моём плече всего секунду назад, гриву своих и так растрёпанных волос, смешно подёргивая плечами.
- Саске, ты сейчас похож на тучку,- убеждённо говорит мне он, и я невольно отмечаю, что так оно и есть.- Улыбнись, сегодня чудная погода и первый день каникул! Давай сходим куда-нибудь. Кстати, как Итачи? Есть какие-нибудь известия?
- Нет,- я качаю головой из стороны в сторону, и только сейчас отмечаю, что Наруто застыл с открытым ртом, смотря через моё плечо. На его губах расползалась глуповатая улыбка. О, Ками-сама, не сейчас! Опять он увидел симпатичную девчонку, и не может оторвать от неё глаз. В такие моменты я чувствую себя не в своей тарелке. Лишним, если будет угодно.
Я внимательно вглядываюсь в его лицо, пытаясь определить степень серьёзности его увлечения, пока не оборачиваясь на девицу, задержавшуюся в университете. Наруто пытается стереть с лица свое неподражаемое выражение а-ля "Вот она!", прикусывает губу, нервно сглатывает - должно быть, она красавица! Прикидываю в уме, кто ещё остался в Университете, ведь я уходил один из последних.
- Добрый день, Саске-кун,- раздается за моей спиной мелодичный голос. Я пытаюсь не казаться удивлённым, хотя удивление - не совсем верное слово. Я скорее поражен.- Ты почему так задержался сегодня?
Поворачиваюсь, бросаю самый холодный взгляд из моего арсенала и еле сдерживаюсь, чтобы не выпалить какую-нибудь колкость. Почему мне так неприятно осознавать, что Наруто положил глаз на единственного приличного сенсея во всем Университете?.. С неодобрением оглядываю его с ног до головы: распушенные каштановые волосы рассыпались по плечам, белая рубашка, расстёгнутая на верхние две пуговицы, темно-серые брюки строгого покроя - всё, как положено учителю в первый день отпуска.
- Привет, меня зовут Узумаки Наруто,- встревает блондин, кладя руку мне на плечо.- Я друг Саске. А ты, должно быть, учишься вместе с ним?
Учитель замирает на несколько мгновений, затем добродушно смеётся. Я чувствую, как замер Наруто, как напряглась его тонкая рука на моём плече и кожей ощущаю, как он ловит каждый новый перелив смеха сенсея. Мне хочется скинуть с себя теплую маленькую ладонь, нагрубить Наруто, запереться у себя в комнате со стопкой конспектов и не выходить до конца каникул. Но я просто стою, не шевелясь, ожидая последующую реакцию самого молодого университетского лектора.
- Буду считать это комплиментом, Наруто-кун,- наконец, выговаривает учитель.- Ты немного ошибся, я не учусь с Саске-куном, я его УЧУ.
Удивленный, немного растерянный вздох со стороны Узумаки, но он быстро берёт себя в руки. Я уже чувствую, как напрягаются извилины у него в голове.
- Тогда. может, и меня. научите?- краснея, говорит он.- Я в этом году тоже поступаю,- поспешно уточнил он. От его попыток быть естественным и, одновременно с этим, понравится Учителю, почему-то задевает меня. Ладно бы, если бы мой друг красовался перед какой-нибудь девушкой, так нет же,- перед мужчиной, старше его на добрых десять лет!
- Что ж, с нетерпением буду ждать нашей следующей встречи, Наруто-кун,- улыбается сенсей и кивает нам обоим в знак прощания.
Наруто смотрит ему вслед с легкой улыбкой на губах. Солнце путается в его волосах, играя с каждой прядкой. Нет, Наруто, он тебе не подходит.
- Как его зовут,- придя в себя, спрашивает Наруто.
- Умино Ирука,- равнодушно бросаю я.- Он ведёт у нас политологию, а так же, декан моего факультета.
- Саске?..
Я смотрю на него: брови нахмурены, губы сжаты, легкий румянец на щеках. Я убеждаю себя, что это от жары.
- Хм?
- Кажется, ты станешь моим семпаем.
[MORE]
URL записи
суббота, 14 марта 2009 г.
Без заголовка
хотворение capsolo
Они целовались на перекрестках улиц,
В подъездах, на детских площадках, под мокрым снегом.
Однажды они на полчаса разминулись -
Он нервничал, думал: его ли она, ему ли.
Она прибежала - и вечер сиял, как Вега.
Ее он катал на машине, она визжала,
Смеялась, цеплялась за руки и за колени.
На скорости в сто пятьдесят он сказал: "Мне мало
Вот этих часов, обрывков, недоставало
Еще потерять тебя где-то. Давай изменим?"
Они поженились: фата, танцы, торт и гости,
Все как у людей, ключи от квартиры, месяц
В Тайланде. Смеялись: да кто из нас первый бросит
Курить, и купим ли, солнышко, сразу тостер,
Еще вот картину с пейзажем давай повесим.
А время из прошлого вдруг пошло настоящим -
И вот он бежит на работу, блюдет карьеру,
Она вытирает окна и чистит ящик,
Потом насыпает землю - как можно чаще
Должны на балконе цветы цвести. Это верно.
У сына глаза от мамы, а нос от папы.
Орет по ночам, но, видимо, так и надо.
Она на руках его носит: "Не надо плакать,
Вот мама споет тебе." В комнате пахнет лаком,
На полке - засохший тюбик с губной помадой.
Он чаще уходит - от воя, от щей, пеленок,
Он помнит, она же была ведь когда-то юной.
Смеялась, умела стихи почитать спросонок.
Она говорит: "Послушай, у нас ребенок".
А он отвечает: "Да, да, я его люблю, но."
И больше не спорит: курить он опять не бросил.
Она говорит ему: "Слушай, звонят из ЖЭКа."
И губы ее дрожат, в горле комом - осень.
Она говорит, но уже ничего не просит,
Лишь только ребенка вырастить человеком.
Ночами они молчат и лежат в постели,
Не зная, что сон их один затопляет лунный:
Качели на детской площадке и хрип метели,
Их сын обнимает девушку, и качели
Поскрипывают: "Да, да, я тебя люблю, но."
авторы: capsolo via rhyme_addict
Они целовались на перекрестках улиц,
В подъездах, на детских площадках, под мокрым снегом.
Однажды они на полчаса разминулись -
Он нервничал, думал: его ли она, ему ли.
Она прибежала - и вечер сиял, как Вега.
Ее он катал на машине, она визжала,
Смеялась, цеплялась за руки и за колени.
На скорости в сто пятьдесят он сказал: "Мне мало
Вот этих часов, обрывков, недоставало
Еще потерять тебя где-то. Давай изменим?"
Они поженились: фата, танцы, торт и гости,
Все как у людей, ключи от квартиры, месяц
В Тайланде. Смеялись: да кто из нас первый бросит
Курить, и купим ли, солнышко, сразу тостер,
Еще вот картину с пейзажем давай повесим.
А время из прошлого вдруг пошло настоящим -
И вот он бежит на работу, блюдет карьеру,
Она вытирает окна и чистит ящик,
Потом насыпает землю - как можно чаще
Должны на балконе цветы цвести. Это верно.
У сына глаза от мамы, а нос от папы.
Орет по ночам, но, видимо, так и надо.
Она на руках его носит: "Не надо плакать,
Вот мама споет тебе." В комнате пахнет лаком,
На полке - засохший тюбик с губной помадой.
Он чаще уходит - от воя, от щей, пеленок,
Он помнит, она же была ведь когда-то юной.
Смеялась, умела стихи почитать спросонок.
Она говорит: "Послушай, у нас ребенок".
А он отвечает: "Да, да, я его люблю, но."
И больше не спорит: курить он опять не бросил.
Она говорит ему: "Слушай, звонят из ЖЭКа."
И губы ее дрожат, в горле комом - осень.
Она говорит, но уже ничего не просит,
Лишь только ребенка вырастить человеком.
Ночами они молчат и лежат в постели,
Не зная, что сон их один затопляет лунный:
Качели на детской площадке и хрип метели,
Их сын обнимает девушку, и качели
Поскрипывают: "Да, да, я тебя люблю, но."
авторы: capsolo via rhyme_addict
Да, на ферме побегала с камерой, цветов мало - не сезон, но кое-что есть.
Сил нет, их нет совсем. Сначала мы делали покупки и наэкономили кучу денег на скидках (это радует), ровно такую же кучу потратили (собственно, тоже радует - красиво и полезно отдохнули типа). Японский ресторанчик порадовал японской же едой, фигли похудеешь. Заехали купить мне поддончик под рассаду. Купили. Заодно купили дубленку. Продавец ехидно поинтересовался не в Дарвине ли мы это собираемся носить. Решили, что когда в НЗ поедем - пригодится, а то я прошлый раз все две недели синела и ныла что мне холодно. Теперь я даже могу на снегу спать° , но не долго. Опять заехали на орхидейную ферму, купили две орхидеи, а что ж там еще покупать... Лелеокаттлею купили - хорошенькие такие псевдобульбочки, ах. И еще дендробиум "Король драконов" - невероятно красивый. Я таких даже вкнижках не видела, полное ощущение, что кому-то удалось скрестить дендрик с каттлеей, хтя это и невозможно. Короче, я довольна как слонопотам и вприпрыжку тащила горшки к машине. Да, на ферме побегала с камерой, цветов мало - не сезон, но кое-что есть. Потом мы гуляли, любовались закатом (волшебный закат сегодня был!), занимались спортом... Потом я снова дорвалась до лайтбокса... А картинок сегодня не будет, а потому что сил нет, их нет совсем.
..Такая не простая..
И такая любимая жизнь...
Когда нибудь забудется все. И бесконечные бессонные ночи, пролитые слезы, и воскресные прогулки, цветы... Останется лишь въевшееся в кровь ожидание чуда. Каждое утро будет начинаться с мысли: "Зачем живу я и миллиарды людей кроме, если ничего действительно стоящего не произойдет? Зачем нас наделили сознанием собственной индивидуальности, когда индивидуальность выражается лишь в образе мыслей?". И каждое утро будет ожидаться это необычное, невероятное, волшебное. И жизнь будет поддерживаться надеждой, некой верой, что будущее туманно, что обязательно-обязательно мы не зря живем.
А сейчас мы лишь мошки в паутине жизни. И каждая попытка вырваться лишь сильнее связывает нас. И так мы и живем, пока не появляется она. Загадочная, необъяснимая, пугающая смерть. Мы живем и чувствуем это. Каждый день мы заново учимся быть счастливыми, как будто за ночь это умение утратилось. Мы убеждаем себя что жизнь одна, что она не должна быть прожита зря... И тем не менее день за днем пролетают бессмысленные часы, бестолковые минуты, пересчитанные секунды. Утекают в бесконечный на первый взгляд океан жизни. И как компенсация за бессмысленность - ощущения радости, влюбленности, осознание собственного счастья.
Однако. Были такие люди, которые не позволяли собой управлять, которые были сами законодателями и исполнителями. Исследователи жизни. Но и их не осталось, ведь сила в единстве, а человек наделенный властью свыше предпочитает властвовать безраздельно. Такой подход многих сгубил. А казалось бы так просто - знай себе да верши судьбы всех живых существ, исполняй тайные и волшебные желания людей. Один пусть будет уметь понимать язык цветов, другой - слушать музыку ветра, третий - проходить сквозь стены... И каждый был бы индивидуален в своем таланте, каждый был бы нужен и незаменим... Когда нибудь и ты забудешь все. И бесконечные бессонные ночи, пролитые слезы, и воскресные прогулки, цветы... И не останется ожидания чуда. И мечты твои будут уже не о крыльях за спиной, а лишь о собственном бизнесе. И каждый день будет прожит за тем, чтобы наступил следующий, не похожий на остальные. Ведь в этот день начнется отпуск или к тебе приедет любимая девушка, или хотя бы начнется весна. Ты будешь жить не зачем, а почему - потому что твоим близким нужна помощь, потому что ребенка нужно отвезти в садик, потому что выбора как кажется иного нет. Ты будешь ставить себе мелочные цели, идти к ним, возможно, по головам... Ты будешь просто человеком. Таким как все... Отличаться будешь ото всех, как конфеты друг от друга - фантиком. И в этом фантике твоя манера говорить, твой образ мысли, твои интересы и внешний вид... Суть останется. Ты будешь человеком. Одним из шести миллиардов.
Без всякого уважения твоя Мысль.
Когда нибудь забудется все. И бесконечные бессонные ночи, пролитые слезы, и воскресные прогулки, цветы... Останется лишь въевшееся в кровь ожидание чуда. Каждое утро будет начинаться с мысли: "Зачем живу я и миллиарды людей кроме, если ничего действительно стоящего не произойдет? Зачем нас наделили сознанием собственной индивидуальности, когда индивидуальность выражается лишь в образе мыслей?". И каждое утро будет ожидаться это необычное, невероятное, волшебное. И жизнь будет поддерживаться надеждой, некой верой, что будущее туманно, что обязательно-обязательно мы не зря живем.
А сейчас мы лишь мошки в паутине жизни. И каждая попытка вырваться лишь сильнее связывает нас. И так мы и живем, пока не появляется она. Загадочная, необъяснимая, пугающая смерть. Мы живем и чувствуем это. Каждый день мы заново учимся быть счастливыми, как будто за ночь это умение утратилось. Мы убеждаем себя что жизнь одна, что она не должна быть прожита зря... И тем не менее день за днем пролетают бессмысленные часы, бестолковые минуты, пересчитанные секунды. Утекают в бесконечный на первый взгляд океан жизни. И как компенсация за бессмысленность - ощущения радости, влюбленности, осознание собственного счастья.
Однако. Были такие люди, которые не позволяли собой управлять, которые были сами законодателями и исполнителями. Исследователи жизни. Но и их не осталось, ведь сила в единстве, а человек наделенный властью свыше предпочитает властвовать безраздельно. Такой подход многих сгубил. А казалось бы так просто - знай себе да верши судьбы всех живых существ, исполняй тайные и волшебные желания людей. Один пусть будет уметь понимать язык цветов, другой - слушать музыку ветра, третий - проходить сквозь стены... И каждый был бы индивидуален в своем таланте, каждый был бы нужен и незаменим... Когда нибудь и ты забудешь все. И бесконечные бессонные ночи, пролитые слезы, и воскресные прогулки, цветы... И не останется ожидания чуда. И мечты твои будут уже не о крыльях за спиной, а лишь о собственном бизнесе. И каждый день будет прожит за тем, чтобы наступил следующий, не похожий на остальные. Ведь в этот день начнется отпуск или к тебе приедет любимая девушка, или хотя бы начнется весна. Ты будешь жить не зачем, а почему - потому что твоим близким нужна помощь, потому что ребенка нужно отвезти в садик, потому что выбора как кажется иного нет. Ты будешь ставить себе мелочные цели, идти к ним, возможно, по головам... Ты будешь просто человеком. Таким как все... Отличаться будешь ото всех, как конфеты друг от друга - фантиком. И в этом фантике твоя манера говорить, твой образ мысли, твои интересы и внешний вид... Суть останется. Ты будешь человеком. Одним из шести миллиардов.
Без всякого уважения твоя Мысль.
Графика из архива.
Вчера полезла в архив посмотреть, как мы ездили в 1991ом году в Смоленск к замечательному другу нашей семьи, художнице Любови Александровне Обориной (galimatja_44) Мне тогда было 13 лет. Дневник тех лет было очень интересно почитать. Помню, какое неизгладимое впечатление произвёл на меня Смоленск. Вообще это была очень приятная поездка. Тётю Любу я обажаю. Трепетно храню нашу с ней переписку и очень рада, что мы теперь можем так легко переписываться через интернет. Так вот, среди страниц дневника того года я нашла много интересных рисунков и иллюстраций, откопала вышивку, которую думала уже потеряла, а еще нашла разрисованный мною конверт. Поскольку дело было 16 лет назад (уже не летом 91ого, а весной 1992ого года), то не могу вспомнить, для чего он рисовался. Я его отсканировала, но, увы, ни фото, ни скан не передают всей прелести живой техники тушью и акварельными красками. Общий его тон - золотистый. В жизни он слегка блестящий, немного фактурный, и чёрный цвет не такой насыщенный и доминирующий, Как ни старалась в фотошопе, на мониторе выходит немного другой конвертик. Но хоть общее представление есть. Внутри: открытка в том же стиле. Нарисовано все очень тонко. Даже и не помнила, что я так могу. Размер конверта 18 на 12,5 см. Внутри: прокладка из папиросной бумаги. Интересно, что он хранился в пакетике, но почему то потёртый, видно для чего то использовался активно. Все же как интересно порой рыться в архивах - находишь такое, чего и не едешь. Словно это и не я рисовала. Но потом вспомнила, что я. Да и подпись моя. Нет, нет: помню, как его рисовала. Было дело.
Оборотная сторона конверта с закрытым клапаном.
Надпись внутри, на папиросной бумаге: "23.03.92. четверг."
Это увеличенный фрагмент передней части конверта.
А это увеличенный фрагмент задней части конверта.
Открытка из конверта. На ней надпись, я ее убрала в фотошопе, Она очень личная. Внутри, кстати, кроме открытки, лежал список того, о чем я мечтала в те времена, Надо сказать, что многое сбылось, хотя, порой, и не именно так, как я думала.
Читая дневник и рассматривая зарисовки, я вспомнила то время во всех его подробностях... Сколько же прошло лет, как все изменилось в мире, в стране, во мне самой! Похоже, что таким же мартовским солнечным днем, как сегодня, только 16 лет назад я рисовала этот конверт, и комната была залита солнечными бликами, и из окна веяло весной. Мне было 14 лет, и жизнь только начиналась. И я даже не представляла себе, что произойдёт со мной в этой жизни, и что будет, например, через 16 лет...В те времена, я часто думала по немецки, потом язык подзабылся за ненадобностью. Иногда только снятся немецкие сны. Тогда не продавались на каждом углу гелиевые ручки, были какие то дорогущие в цветных корпусах ручки, похожие на них - в коммерческих киосках. Хотя я уже побывала в Германии и привезла оттуда разных красок и ручек. Но рисовала этот конверт пером и тушью. Люблю эту технику. Вспомнила я и то, что изначально он задумывался как цветной, потом я добавила тон, а после и много цветов. А еще у меня тогда была собака дома, она любила сидеть около моего стола, пока я рисовала. И еще я тогда еще не разу не влюблялась ни в кого, и даже не представляла себе, что через два года первая девичья любовь круто изменит всю мою жизнь.
Оборотная сторона конверта с закрытым клапаном.
Надпись внутри, на папиросной бумаге: "23.03.92. четверг."
Это увеличенный фрагмент передней части конверта.
А это увеличенный фрагмент задней части конверта.
Открытка из конверта. На ней надпись, я ее убрала в фотошопе, Она очень личная. Внутри, кстати, кроме открытки, лежал список того, о чем я мечтала в те времена, Надо сказать, что многое сбылось, хотя, порой, и не именно так, как я думала.
Читая дневник и рассматривая зарисовки, я вспомнила то время во всех его подробностях... Сколько же прошло лет, как все изменилось в мире, в стране, во мне самой! Похоже, что таким же мартовским солнечным днем, как сегодня, только 16 лет назад я рисовала этот конверт, и комната была залита солнечными бликами, и из окна веяло весной. Мне было 14 лет, и жизнь только начиналась. И я даже не представляла себе, что произойдёт со мной в этой жизни, и что будет, например, через 16 лет...В те времена, я часто думала по немецки, потом язык подзабылся за ненадобностью. Иногда только снятся немецкие сны. Тогда не продавались на каждом углу гелиевые ручки, были какие то дорогущие в цветных корпусах ручки, похожие на них - в коммерческих киосках. Хотя я уже побывала в Германии и привезла оттуда разных красок и ручек. Но рисовала этот конверт пером и тушью. Люблю эту технику. Вспомнила я и то, что изначально он задумывался как цветной, потом я добавила тон, а после и много цветов. А еще у меня тогда была собака дома, она любила сидеть около моего стола, пока я рисовала. И еще я тогда еще не разу не влюблялась ни в кого, и даже не представляла себе, что через два года первая девичья любовь круто изменит всю мою жизнь.
Потырено и з инета
И тот, кто не видел ее годами,
И те, что с ней рядом бок о бок жили,-
Все к ней сегодня пришли с цветами
И молча к ногам ее их сложили.
Стояли торжественные корзины
От старшего сына, от младшего сына.
Плача, склонялась над ней невестка,
Та, что не раз отвечала ей дерзко.
Люди кольцом стояли в печали,
Плакали, думали и молчали.
Стыли от стужи цветы живые -
Так много их у нее впервые.
А если б она их увидеть могла бы,
Взять, разобрать и поставить их в вазы.
Может, из старой и слабой
Стала она бы красивой и сильной сразу.
Хочу уйти из этого бесконечного круга.
Скажу, что все эти букеты лживы.
Кричу: "Дарите цветы друг другу
Сейчас, сегодня - пока мы живы!
И те, что с ней рядом бок о бок жили,-
Все к ней сегодня пришли с цветами
И молча к ногам ее их сложили.
Стояли торжественные корзины
От старшего сына, от младшего сына.
Плача, склонялась над ней невестка,
Та, что не раз отвечала ей дерзко.
Люди кольцом стояли в печали,
Плакали, думали и молчали.
Стыли от стужи цветы живые -
Так много их у нее впервые.
А если б она их увидеть могла бы,
Взять, разобрать и поставить их в вазы.
Может, из старой и слабой
Стала она бы красивой и сильной сразу.
Хочу уйти из этого бесконечного круга.
Скажу, что все эти букеты лживы.
Кричу: "Дарите цветы друг другу
Сейчас, сегодня - пока мы живы!
Аргентинское танго
Искусство Аргентинского танго
Аргентинское танго - танец, где партнерша в любой момент времени не знает, какой шаг она должна будет сделать следующим. Тем не менее, она понимает партнера по едва уловимым движениям, а партнер этими движениями управляет всем танцем. Аргентинское танго - это полная импровизация. Зрители же представляют, что этот танец отрепетирован огромное количество раз...
"... Границы приличий и рамки условностей были самым возмутительным образом нарушены, попраны, и это было вызывающе прекрасно. Но в то же время не нарушены совсем, и как раз это завораживающе привлекательно..."
"В танго есть то, о чем мужчина и женщина никогда не говорят, даже оставшись вдвоем в постели. В танго есть та степень таинственности, передать которую можно только наготой. Любовь, как и танго, - это движение на сумасшедших скоростях, это беспрерывные метаморфозы."*
". я выбираю танго, а не вальс. Танго - это решение проблем с помощью выплеска эмоций, с помощью сердца, секса и любви. Вальс - это решение проблем с помощью разума и компромиссного решения. Это не для меня!"*
* Хулио Бокка, мастер Аргентинского танго, актер и постановщик театра "Bocca Tango".
Основные принципы Аргентинского танго
Для того чтобы исполнить танец Аргентинское танго необходимо знать определенные основы этого танца. Этот танец состоит из элементов, которые, как слова в песне, можно составлять в ряды, чередовать, повторять. Можно придумывать новые элементы. Все элементы Аргентинского танго, как правило, - ведомые. Это значит, что партнер и партнерша перед исполнением очередного элемента не договариваются о нем, а сразу слаженно исполняют. Это возможно по той причине, что партнеры знают основные техники танца. Техники - это буквы, алфавит. На основе техник исполняются элементы танца - это слова. Из слов строится песня - сам танец!
Аргентинское танго - это импровизация. Это похоже на джаз, где мелодия формируется в процессе исполнения. Каждый танец - это всегда новый танец. Посмотрите на выступления мастеров Аргентинского танго! Практически невозможно запомнить всю серию сложнейших элементов этого танца. Но исполнение становится возможным, если как раз не запоминать скрупулезно последовательность, а следовать музыке и вашему желанию ее выразить в танце.
Именно потому, что каждый танец - это индивидуальность, не существует и соревнований по Аргентинскому танго. Невозможно представить обязательную программу из элементов Аргентинского танго! Даже, выступая на сцене, партнеры хоть и придерживаются примерного сценария выступления, но все равно, каждое выступление мастеров Аргентинского танго - это немножко новый танец.
Итак, основные принципы Аргентинского танго:
* Необходимо знать основы танца - техники и элементы. Только выполняя их на "автопилоте", вы сможете полностью погрузиться в атмосферу танца и следовать порывам души. Именно это необходимо, чтобы танец вызывал восхищение у танцующих и у зрителей.
* Необходимо в каждый танец вкладывать эмоции - страсть, желание, страх, ревность - да все что угодно, в зависимости от настроения и от звучащей музыки! Танец без включения эмоций - механическое выполнение элементов. Танец без эмоций совершенно не смотрится со стороны, поскольку напоминает физические упражнения. Прочитать еще о настроениях в Аргентинском танго...
* Необходимо слушать и слышать музыку и следовать ей в танце. Это имеет важное значение, поскольку энергия танцующих многократно усиливается музыкой и именно это приносит удовольствие танцующим и вызывает восхищение зрителей!
О настроении в танго.
Анна Кшишевска.
То, что танго - это настроение, знают все То, что танго - это особое настроение - знают многие - а именно те, кто танцует. Но то, что мы привносим свое настроение в танец - об этом забываем. А ведь оно не только наслаивается на танец, но и часто определяет сам танец, а иногда и саму возможность танца.
Для многих очень легко переключаться - достаточно услышать музыку, увидеть танцующие пары - и настроение схвачено. Дела и заботы остались в стороне, остался только этот вечер, и только этот танец.
Лишь это сейчас важно - это как вход в другой мир, в иное измерение, где законы - музыка и творчество, и чувства.
Другим нужно больше, чтобы войти в волшебство музыки и танца - и они ждут свою мелодию, или свой ритм, или своего партнера или. они ждут настроения.
Настроение в танго - это самое главное, как вдохновение для поэта, как зазвучавшая в душе мелодия для музыканта. Ведь танго - это творчество. И без этого танец, даже замечательно исполненный, каким бы он ни был технически правильным и точным - так и не сможет стать танго.
И не потому что не хватило страсти, пишу так, поскольку принято считать танго исключительно страстным танцем.. Да, я согласна, что порой этот танец, действительно, может быть или казаться таковым, как исключительно точно сказала героиня фильма "Давайте потанцуем" - "это вертикальное выражение горизонтального желания".
Но потому что слушать только музыку, а не собственные мысли, и мечтать только о том, как звуки выразить в движении - для этого должно, действительно, придти настроение.
Однажды после моих долгих рассуждений об аргентинском танго, когда я пыталась объяснить идею этого удивительного танца журналисту, человеку, увидевшему его впервые, меня попросили сформулировать самую суть танго, но подытоживая, всего в двух словах. Надеюсь, что мне это удалось.
На вопрос "Так что же такое танго?" я сказала: "Для партнера - это импровизация. Для партнерши - это интуиция".
Интуиция. Именно она и дает согласованность, о которой мечтают оба в танце, чтобы он стал настоящим танго. Танго может при этом носить самый разный характер.
Но согласованность - его основа.
Интуиция - тонкая вещь, очень тонкая - и это прекрасно, но и, осторожнее партнеры - слышно тогда все. Т.е. тангера тогда слышит и чувствует не только шаги партнера, но и его настроение - именно за этим его настроением и следует. Чудесно, когда совпадают настроения обоих, и попадают в унисон с музыкой. Отлично, когда партнер старается выразить музыку, а тангера следует за ним.
Но она по интуиции считывает любое настроение партнера, любое. Какую энергию излучает партнер, какое настроение выражает в своем танце - такое и получается танго. Если страсть и желание - будет страстное танго, если нежность - лирическое. Если симпатию и чувственность, и тангера поддержит - может получиться забавное танго-игра. Ревность и ненависть выльются в драматическое танго.
Каждое из этих танго- настроений может создать прекрасный по выразительности, уникальный танец. Уникальный не только по воплощении чувства в музыку, по выражению музыки в движении, и не только по серии выполненных элементов той или иной сложности и мастерству их выполнения, а именно по настроению. Ведь энергетика этого настроения и будет передана зрителям.
Мне очень повезло в том, что удалось попробовать танцевать все эти типы танго.
Я бываю абсолютно счастлива, когда партнер не столько обладает высоким техническим мастерством, хотя это более, чем важно, сколь чувствует музыку, умеет передать ее настроения, и добавить свои чувства, свое восприятие - я это настроение подхватываю интуитивно сразу же, мгновенно, и безумно радуюсь, когда удается войти в резонанс, и танцевать в унисон.
Тогда рождается гармония, о которой только мечтать, и согласованность. И собственно говоря, именно ради этой гармонии в паре и танцуешь.
Ради выражения красоты этой гармонии и разучиваешь элементы, и тренируешь их тайком каждый день, изо дня в день. Для того, чтобы потом выйти однажды на паркет, встать в пару и, услышав музыку, уловить ее суть, услышать шестым чувством настроение партнера, и постараться выразить его, вторить ему, усилить, с тем, чтобы придать танцу особую окраску.
Задача партнера - думать о техническом воплощении идеи танца, призвание партнерши - не только почувствовать идею танца, не только вторить партнеру, но и передать нюансы настроения танца.
Лишь один вид танго я не понимаю, и не принимаю - безразличие, танец ради элементов, с равнодушием в виде настроения. Танец ради отрабатывания элементов?
Это похоже на нелюбимую работу, в которой убивается само понятие творчества. Я понимаю, разумеется, как важно отрабатывать элементы, все так. Но здесь, в зале, когда зазвучала музыка и мы уже в паре - пусть это будет таинство!
Когда тангеро начинает думать не о музыке, и не о своей тангере, а только об элементах, или хуже того, говорить о них в момент танца "сейчас мы сделаем это, потом вот это..". это все прекрасно на практике. Это становление танца, его постановка, но еще не само танго. И без общей идеи, согласованности рискует так и не стать настоящим танго, даже при достижении блестящей техники, это так и останется каскад элементов.
Если в танце нет общего настроения, в нем нет изюминки, той, что делает именно этот танец неповторимым. Пока не родилась согласованность, которую дает только передача настроения - от партнера к партнерше, и усиление этого настроения в резонансе от повторного ответа партнерши к партнеру - пока не достигнута эта гармония, танец не станет танго!
Мне повезло, мне много раз везло, и рада, что аргентинское танго не стало в этом исключением. Я много раз танцевала лиричное танго, когда сердце замирает и бьется в унисон. Было и так, что меня захватывало, увлекало страстное танго, в котором сила экспрессии заставляет совершать такие элементы, о которых и не помышляешь до этого мгновения. Мне довелось танцевать и драматическое танго, в котором было противостояние двух сил, и гордость, и ревность. Всегда с удовольствием танцую танго-игру, милонги, от веселья которых хочется смеяться, или романтический, лирический танго- вальс.
Должна признаться, что люблю эксперимент и даже риск, в том числе и в танго. Момент творчества - вот что привлекает меня более всего в этом удивительном танце.
Но единственное танго, которого я страшусь - это танго равнодушия, и единственное, что избегаю - одолжения в танго, не надо этого. При любом уровне партнеров, подчеркиваю, при любом, и при разнице в уровнях, всегда, можно почувствовать настроение, и выразить чувства в музыке. Пусть танец будет менее техничным, но он будет танцем!
В нем должно быть чувство или хотя бы порыв настроения - только так возникнет согласованность, так сможет родиться гармония, только тогда танец станет аргентинским танго!
Как танцевать Аргентинское танго
Существует много рецептов как танцевать Аргентинское танго. Как правило, все они повествуют о том, что танго надо танцевать от сердца, что это танец любви и страсти, что это танец ради удовольствия, что это танец... Все это верно!!! Но так исполняется любой танец! Вы можете привести пример танца, который не танцуется от сердца? Или пример танца не ради удовольствия? Так чем же отличается Аргентинское танго?
Аргентинское танго - это парный танец. Партнер - ведет, а партнерша - "ведется". При этом весь танец - в голове у партнера. Он - режиссер и постановщик танца, причем в любой момент времени. Даже на сцене, даже во время публичных выступлений! Хоть и существуют заранее отработанные элементы и серии элементов, партнер всегда может поменять ход танца, а партнерша подчинится новому сценарию. Зрители же ничего не заметят.
Почему это возможно? Потому, что в Аргентинском танго существуют определенные правила. Эти правила - грамматика языка танца. В аргентинском танго грамматика наиболее сложная среди всех танцев. Но освоив ее, вы всегда будете понимать партнера без слов. Язык аргентинского танго - международный. Партнеры из разных стран легко понимают друг друга на танцполе.
Аргентинское танго можно танцевать на клубных площадках Москвы и других городов России. Зачастую на таких танцевальных вечерах - милонгах - собираются люди просто пообщаться, потанцевать аргентинское танго. Как правило, на этих вечерах аргентинское танго танцуется в упрощенном варианте, без особых изысков. Это и понятно - развернуться особенно сложно, когда каждая пара занимает на танполе в лучшем случае один квадратный метр. Но эти вечера - прекрасная форма общения, возможность осознать, что вы не одиноки в своем стремлении к танго, возможность нарушить свое (и партнера) личностное пространство, некоторые запреты и табу... Но... - невозможность развернуться в танце!
И если вам тесно на таких вечерах, если Аргентинское танго для вас - настоящая страсть, то путь ваш - в настоящее Аргентинское танго, которое вызывает восторги зрителей и завораживает окружающих...
Цитаты и высказывания о танго.
Перевод с испанского Нины Арутюновой.
Леопольдо Марешал:
"Танго - это бесконечная возможность."
"Танго - это природный пульс на запястье Буэнос-Айреса."
Улисс Петит де Мурат:
"Танго - это самая удавшаяся попытка народа приблизиться к сладости экстаза. Мы вкладываем время и мелодию в вечную темноту страсти. Только гордец думает, что они находятся поверх бормотанья, составленного в тщательном порядке, бормотанья, с которым мы намереваемся постичь других или объяснить самим себе нашу основную неизбежную тайну."
Хуан Д'Ариенсо:
"Танго - это ритм, нерв, сила и характер."
"Там, где звучит песня, даже в самом отдаленном уголке мира, и там где есть портеньо (житель Буэнос-Айреса), который ее слушает и живет ею, всегда будет душа танго."
Леопольдо Пресас:
"Танго? Я его слушаю, и оно меня наполняет!"
Эрнесто Сабато:
"Танго - это выражение души Буэнос-Айреса."
"Танго - это выражение души портеньо (жителя Буэнос-Айреса) и все, как Ла Гвардия Бьеха (Старая Гвардия) так и Вангвардия (Авангард), наделили его одним из своих свойств. Те из нас, кто сегодня включается в этот сложный процесс, делают это с уважением и восхищением по отношению к ним. И нам не нужны никакие звания кроме того, которым награждают нас наше происхождение портеньо и сердечная любовь к Буэнос-Айресу."
Анибал Троило:
"Танго! Мой брат! Вот одно из удовольствий, которое я желаю для тебя, чтобы образованные люди приблизились к нам, тем, кто всегда был так беден и так богат."
Онофрио Пасенса:
"Танго - это ностальгия, прошлое. Прошлое в настоящем, прошлое в будущем."
Мануэль Мухика Лайнес:
"Танго для меня - это трогательный союз отчаяния и счастья, возможно, только находясь заграницей, я почувствовал крайнюю необходимость слышать его, и всегда танго было для меня ритмическим выражением ностальгии."
Астор Пиацолла:
"Танго - это эхо Буэнос-Айреса."
"Танго - это естественная экспрессия большого города"
Хорхе Луис Борхес:
"Этот порыв танго: это озорство: этот вызов трудных лет:"
"Без улиц и вечеров Буэнос-Айреса нельзя написать танго."
"Танго создает тревожное и нереальное прошлое."
"Милонга - это один из великих разговоров Буэнос-Айреса, другой - это труке (карточная игра)".
"В одном из сообществ Лондона, где обсуждалось влияние среды или наследственности на формирование произведения искусства, американский художник Вистлер заметил лишь: "Искусство случается", удачная шутка, которая повторяет стих из Евангелия от Святого Иоанна, в котором говорится, что Дух витает там, где хочет. В восьмидесятые годы Дух скромно посетил дома Буэнос-Айреса и Монтевидео, пользующиеся дурной славой. Так появилось танго, чьими первоначальными инструментами были пианино, флейта и скрипка, что полностью исключает возможность народного и пригородного происхождения, потому как хвастунам из народа вполне хватало шесть струн гитары - и об этом прекрасно знали Аскасуби и Карриего. Так появилось танго, которое народ сначала отверг, и в чьей мелодии, живой, смелой или печальной, все аргентинцы вскоре увидели и познали самих себя."
Лусио Демаре:
"Стихи, которые мне достались благодаря невероятной удаче и чье название гласит: "Как никто другой", совершили чудо и помогли мне создать танго, которое я так долго искал. Спасибо, Мануэль Гарсия Лайнес."
Гектор Басалдуа:
"Недаром танго продолжает жить на протяжении стольких лет, это одно из самых глубинных выражений нашей индивидуальности."
Альберто Гирри:
"Думаю, что танго будет существовать всегда, потому что оно выражает нечто, что, похоже, вечно в аргентинцах: эта пустота или расстояние между тем, что человек делает и тем, кем он является."
Освальдо Манси:
"Танго - это документальное подтверждение существования разных пластов Буэнос-Айреса, как в социальных, политических и экономических отношениях, так и в нравственности и в отношении между мужчиной и женщиной."
Карлос Алонсо:
"Если бы мы хотели обобщить сознание и душу Буэнос-Айреса, мы могли бы выразить это одним только словом: танго."
Флоренсио Эскардо:
"Танго, фольклор Буэнос-Айреса, вибрирует и растет вместе с городом и обладает способностью проникать в тайнопись сентиментальных встреч аргентинцев."
Гектор Стампоне:
"В добрый час хозяева литературных шлюпок оставили теорию исследования и анализа, чтобы показать живучую поэзию танго и стать активной частью его настоящего и его будущего."
Ракель Форнер:
"Танго, спустя время тебе удалось устроиться в пространстве."
Родольфо Медерос:
"Танго - это самый важный культурный резерв страны."
Армандо Понтиер:
":как запах в цветке :как вода в реке :как губы в поцелуе :как танго в моей жизни:"
Здравко Дукмелик:
"Танго - выражение огромного общества. Оно сопровождает нас во время наших бессонных ночей, щедро помогая нам своим опытом."
Кордова Итурбуру:
"Мужественный и чувствительный голос Буэнос-Айреса - вот что такое танго. Это музыка одинокого жителя города, который вспоминает и мечтает."
Себастьян Пиана:
"Танго для меня - это как подлинное музыкальное выражение моего города, в его двойственности Танца и Песни, это одна из тех народных форм творчества, которую невозможно сочинить, станцевать или спеть так, чтобы оно передало эмоцию, не почувствовав его."
Марио Дарио Гранди:
"Танго - это неизменная поэтическая константа нежности Буэнос-Айреса."
Хосе Бассо:
"Танго - это отражение внутреннего мира портеньо (Буэнос-Айреса), потому что танго - это его печальное и тоскливое убежище."
Карлос Каньяс:
"Танго: воспоминания о моем детстве в Сан Тельмо и Помпее.
О моих кварталах - Патрисиос и Барракас."
Сесар Тиемпо:
"Происхождение портеньо должно быть началось так: сначала были созданы мужчина и женщина. И в тот же миг появилось танго, для того, чтобы они могли понять друг друга в танце, песне или в тишине."
Энрике Дельфино:
"Танго - это зарифмованный разговор."
Хулио Мартинес Овард:
"Тангообладает сущностью чистой бесконечности, которая сильнее любых календарей."
Леон Бенарос:
"Как душа Буэнос-Айреса, танго одновременно едино и разнообразно. Вызывающее, показное, или искреннее, словно внезапное признание, в зависимости от настроения, в нем город узнает и выражает себя."
Рауль Сорди:
"Танго не только танцуют и поют - его помнят."
Карлос Мастронарди:
"Танго, тайный хозяин города, также является и зеркалом, где многоликий Буэнос-Айрес находит свой подлинный образ и видит свое истинное лицо."
Мигель Калo:
"Я объехал почти весь мир. И я не знаю более дружелюбной народной музыки, чем танго."
Карлос Торральярдона:
"Я чувствую танго как что-то свое. И это настолько верно, что когда я рисую его, я танцую. Оно рождается внутри меня."
Балдомеро Фернандес Морено:
"Благословение танго спускается свыше."
Луис Сеоане:
"Я познакомился с танго вдали от Буэнос-Айреса, будучи студентом в Сантьяго де Компостела. Это была эпоха, когда танго держало в своей власти Испанию и Галисию. Эмигранты-галисийцы, возвращаясь, привозили в сердце не только известное повсюду танго, но и новое танго, только что сформировавшееся на танцевальных вечерах Буэнос-Айреса или сочиненное уличными музыкантами. Любое танго означало, помимо воспоминания о Буэнос-Айресе для бывших эмигрантов, необъяснимую ностальгию для всех остальных галисийцев, ностальгию по уехавшим родственниками и этому неизвестному городу - Буэнос-Айресу."
Конрадо Нале Роксло:
"Есть ли у танго настоящая способность к возрождению? Не знаю, но я уверен, что лучшие песни (а их немало) будут жить, как живут до сих пор старые кастильские романсы - спустя много лет после того, как исчез образ жизни, что в них воспевался."
Альфредо де Анхелис:
"Танго это подлинное выражение и этим оно обязано своему бессмертию, потому что в его музыке, в его слове есть образ народа, который умеет любить."
Сантьяго Когорно:
"Танго - это соединение народных основ."
Николас Кокаро:
"Танго это душевная страсть, которая выражена в песне или уличной музыке, оно рассказывает об одиночестве и страданиях человека, который его насвистывает."
Хулио де Каро:
"Танго характеризуется чистотой замысла и глубиной легкого вдохновения, это часть нашего народа, с его помощью мы определяем энергию столицы, ее надежду, ее страдание. Далеко не все в ней привлекательно - она смеется, плачет, поет, утешается, любит и страдает - это живая история."
Висенте Форте:
"Танго родилось не для театрального показа. В его скрытой основе заложен повседневный образ человека нашего города, и оно рисует его с легкостью, без усилия: словно птичью трель. Но попытка удержать танго в прошлом также самоубийственна, как и попытка опровергнуть его с помощью разума. Танго противостоит новому времени, потому что человек тоже противостоит ему в своей повседневности, эти новые образы - выразить их - это вызов для создателей танго: его судьба находится в их руках."
Энрике Сантос Дисcеполо:
"Танго - это смесь ярости, боли, веры и отсутствия."
"Танго - это печальная мысль, которую даже можно станцевать."
"Мелодию для танго можно сочинить одним пальцем, но обязательно с душой."
Диего Аришаг:
"Научиться танцевать танго - это означает овладеть искусством танцевать вдвоем и непринужденно общаться."
С сайта http://www.tangoart.ru/
Аргентинское танго - танец, где партнерша в любой момент времени не знает, какой шаг она должна будет сделать следующим. Тем не менее, она понимает партнера по едва уловимым движениям, а партнер этими движениями управляет всем танцем. Аргентинское танго - это полная импровизация. Зрители же представляют, что этот танец отрепетирован огромное количество раз...
"... Границы приличий и рамки условностей были самым возмутительным образом нарушены, попраны, и это было вызывающе прекрасно. Но в то же время не нарушены совсем, и как раз это завораживающе привлекательно..."
"В танго есть то, о чем мужчина и женщина никогда не говорят, даже оставшись вдвоем в постели. В танго есть та степень таинственности, передать которую можно только наготой. Любовь, как и танго, - это движение на сумасшедших скоростях, это беспрерывные метаморфозы."*
". я выбираю танго, а не вальс. Танго - это решение проблем с помощью выплеска эмоций, с помощью сердца, секса и любви. Вальс - это решение проблем с помощью разума и компромиссного решения. Это не для меня!"*
* Хулио Бокка, мастер Аргентинского танго, актер и постановщик театра "Bocca Tango".
Основные принципы Аргентинского танго
Для того чтобы исполнить танец Аргентинское танго необходимо знать определенные основы этого танца. Этот танец состоит из элементов, которые, как слова в песне, можно составлять в ряды, чередовать, повторять. Можно придумывать новые элементы. Все элементы Аргентинского танго, как правило, - ведомые. Это значит, что партнер и партнерша перед исполнением очередного элемента не договариваются о нем, а сразу слаженно исполняют. Это возможно по той причине, что партнеры знают основные техники танца. Техники - это буквы, алфавит. На основе техник исполняются элементы танца - это слова. Из слов строится песня - сам танец!
Аргентинское танго - это импровизация. Это похоже на джаз, где мелодия формируется в процессе исполнения. Каждый танец - это всегда новый танец. Посмотрите на выступления мастеров Аргентинского танго! Практически невозможно запомнить всю серию сложнейших элементов этого танца. Но исполнение становится возможным, если как раз не запоминать скрупулезно последовательность, а следовать музыке и вашему желанию ее выразить в танце.
Именно потому, что каждый танец - это индивидуальность, не существует и соревнований по Аргентинскому танго. Невозможно представить обязательную программу из элементов Аргентинского танго! Даже, выступая на сцене, партнеры хоть и придерживаются примерного сценария выступления, но все равно, каждое выступление мастеров Аргентинского танго - это немножко новый танец.
Итак, основные принципы Аргентинского танго:
* Необходимо знать основы танца - техники и элементы. Только выполняя их на "автопилоте", вы сможете полностью погрузиться в атмосферу танца и следовать порывам души. Именно это необходимо, чтобы танец вызывал восхищение у танцующих и у зрителей.
* Необходимо в каждый танец вкладывать эмоции - страсть, желание, страх, ревность - да все что угодно, в зависимости от настроения и от звучащей музыки! Танец без включения эмоций - механическое выполнение элементов. Танец без эмоций совершенно не смотрится со стороны, поскольку напоминает физические упражнения. Прочитать еще о настроениях в Аргентинском танго...
* Необходимо слушать и слышать музыку и следовать ей в танце. Это имеет важное значение, поскольку энергия танцующих многократно усиливается музыкой и именно это приносит удовольствие танцующим и вызывает восхищение зрителей!
О настроении в танго.
Анна Кшишевска.
То, что танго - это настроение, знают все То, что танго - это особое настроение - знают многие - а именно те, кто танцует. Но то, что мы привносим свое настроение в танец - об этом забываем. А ведь оно не только наслаивается на танец, но и часто определяет сам танец, а иногда и саму возможность танца.
Для многих очень легко переключаться - достаточно услышать музыку, увидеть танцующие пары - и настроение схвачено. Дела и заботы остались в стороне, остался только этот вечер, и только этот танец.
Лишь это сейчас важно - это как вход в другой мир, в иное измерение, где законы - музыка и творчество, и чувства.
Другим нужно больше, чтобы войти в волшебство музыки и танца - и они ждут свою мелодию, или свой ритм, или своего партнера или. они ждут настроения.
Настроение в танго - это самое главное, как вдохновение для поэта, как зазвучавшая в душе мелодия для музыканта. Ведь танго - это творчество. И без этого танец, даже замечательно исполненный, каким бы он ни был технически правильным и точным - так и не сможет стать танго.
И не потому что не хватило страсти, пишу так, поскольку принято считать танго исключительно страстным танцем.. Да, я согласна, что порой этот танец, действительно, может быть или казаться таковым, как исключительно точно сказала героиня фильма "Давайте потанцуем" - "это вертикальное выражение горизонтального желания".
Но потому что слушать только музыку, а не собственные мысли, и мечтать только о том, как звуки выразить в движении - для этого должно, действительно, придти настроение.
Однажды после моих долгих рассуждений об аргентинском танго, когда я пыталась объяснить идею этого удивительного танца журналисту, человеку, увидевшему его впервые, меня попросили сформулировать самую суть танго, но подытоживая, всего в двух словах. Надеюсь, что мне это удалось.
На вопрос "Так что же такое танго?" я сказала: "Для партнера - это импровизация. Для партнерши - это интуиция".
Интуиция. Именно она и дает согласованность, о которой мечтают оба в танце, чтобы он стал настоящим танго. Танго может при этом носить самый разный характер.
Но согласованность - его основа.
Интуиция - тонкая вещь, очень тонкая - и это прекрасно, но и, осторожнее партнеры - слышно тогда все. Т.е. тангера тогда слышит и чувствует не только шаги партнера, но и его настроение - именно за этим его настроением и следует. Чудесно, когда совпадают настроения обоих, и попадают в унисон с музыкой. Отлично, когда партнер старается выразить музыку, а тангера следует за ним.
Но она по интуиции считывает любое настроение партнера, любое. Какую энергию излучает партнер, какое настроение выражает в своем танце - такое и получается танго. Если страсть и желание - будет страстное танго, если нежность - лирическое. Если симпатию и чувственность, и тангера поддержит - может получиться забавное танго-игра. Ревность и ненависть выльются в драматическое танго.
Каждое из этих танго- настроений может создать прекрасный по выразительности, уникальный танец. Уникальный не только по воплощении чувства в музыку, по выражению музыки в движении, и не только по серии выполненных элементов той или иной сложности и мастерству их выполнения, а именно по настроению. Ведь энергетика этого настроения и будет передана зрителям.
Мне очень повезло в том, что удалось попробовать танцевать все эти типы танго.
Я бываю абсолютно счастлива, когда партнер не столько обладает высоким техническим мастерством, хотя это более, чем важно, сколь чувствует музыку, умеет передать ее настроения, и добавить свои чувства, свое восприятие - я это настроение подхватываю интуитивно сразу же, мгновенно, и безумно радуюсь, когда удается войти в резонанс, и танцевать в унисон.
Тогда рождается гармония, о которой только мечтать, и согласованность. И собственно говоря, именно ради этой гармонии в паре и танцуешь.
Ради выражения красоты этой гармонии и разучиваешь элементы, и тренируешь их тайком каждый день, изо дня в день. Для того, чтобы потом выйти однажды на паркет, встать в пару и, услышав музыку, уловить ее суть, услышать шестым чувством настроение партнера, и постараться выразить его, вторить ему, усилить, с тем, чтобы придать танцу особую окраску.
Задача партнера - думать о техническом воплощении идеи танца, призвание партнерши - не только почувствовать идею танца, не только вторить партнеру, но и передать нюансы настроения танца.
Лишь один вид танго я не понимаю, и не принимаю - безразличие, танец ради элементов, с равнодушием в виде настроения. Танец ради отрабатывания элементов?
Это похоже на нелюбимую работу, в которой убивается само понятие творчества. Я понимаю, разумеется, как важно отрабатывать элементы, все так. Но здесь, в зале, когда зазвучала музыка и мы уже в паре - пусть это будет таинство!
Когда тангеро начинает думать не о музыке, и не о своей тангере, а только об элементах, или хуже того, говорить о них в момент танца "сейчас мы сделаем это, потом вот это..". это все прекрасно на практике. Это становление танца, его постановка, но еще не само танго. И без общей идеи, согласованности рискует так и не стать настоящим танго, даже при достижении блестящей техники, это так и останется каскад элементов.
Если в танце нет общего настроения, в нем нет изюминки, той, что делает именно этот танец неповторимым. Пока не родилась согласованность, которую дает только передача настроения - от партнера к партнерше, и усиление этого настроения в резонансе от повторного ответа партнерши к партнеру - пока не достигнута эта гармония, танец не станет танго!
Мне повезло, мне много раз везло, и рада, что аргентинское танго не стало в этом исключением. Я много раз танцевала лиричное танго, когда сердце замирает и бьется в унисон. Было и так, что меня захватывало, увлекало страстное танго, в котором сила экспрессии заставляет совершать такие элементы, о которых и не помышляешь до этого мгновения. Мне довелось танцевать и драматическое танго, в котором было противостояние двух сил, и гордость, и ревность. Всегда с удовольствием танцую танго-игру, милонги, от веселья которых хочется смеяться, или романтический, лирический танго- вальс.
Должна признаться, что люблю эксперимент и даже риск, в том числе и в танго. Момент творчества - вот что привлекает меня более всего в этом удивительном танце.
Но единственное танго, которого я страшусь - это танго равнодушия, и единственное, что избегаю - одолжения в танго, не надо этого. При любом уровне партнеров, подчеркиваю, при любом, и при разнице в уровнях, всегда, можно почувствовать настроение, и выразить чувства в музыке. Пусть танец будет менее техничным, но он будет танцем!
В нем должно быть чувство или хотя бы порыв настроения - только так возникнет согласованность, так сможет родиться гармония, только тогда танец станет аргентинским танго!
Как танцевать Аргентинское танго
Существует много рецептов как танцевать Аргентинское танго. Как правило, все они повествуют о том, что танго надо танцевать от сердца, что это танец любви и страсти, что это танец ради удовольствия, что это танец... Все это верно!!! Но так исполняется любой танец! Вы можете привести пример танца, который не танцуется от сердца? Или пример танца не ради удовольствия? Так чем же отличается Аргентинское танго?
Аргентинское танго - это парный танец. Партнер - ведет, а партнерша - "ведется". При этом весь танец - в голове у партнера. Он - режиссер и постановщик танца, причем в любой момент времени. Даже на сцене, даже во время публичных выступлений! Хоть и существуют заранее отработанные элементы и серии элементов, партнер всегда может поменять ход танца, а партнерша подчинится новому сценарию. Зрители же ничего не заметят.
Почему это возможно? Потому, что в Аргентинском танго существуют определенные правила. Эти правила - грамматика языка танца. В аргентинском танго грамматика наиболее сложная среди всех танцев. Но освоив ее, вы всегда будете понимать партнера без слов. Язык аргентинского танго - международный. Партнеры из разных стран легко понимают друг друга на танцполе.
Аргентинское танго можно танцевать на клубных площадках Москвы и других городов России. Зачастую на таких танцевальных вечерах - милонгах - собираются люди просто пообщаться, потанцевать аргентинское танго. Как правило, на этих вечерах аргентинское танго танцуется в упрощенном варианте, без особых изысков. Это и понятно - развернуться особенно сложно, когда каждая пара занимает на танполе в лучшем случае один квадратный метр. Но эти вечера - прекрасная форма общения, возможность осознать, что вы не одиноки в своем стремлении к танго, возможность нарушить свое (и партнера) личностное пространство, некоторые запреты и табу... Но... - невозможность развернуться в танце!
И если вам тесно на таких вечерах, если Аргентинское танго для вас - настоящая страсть, то путь ваш - в настоящее Аргентинское танго, которое вызывает восторги зрителей и завораживает окружающих...
Цитаты и высказывания о танго.
Перевод с испанского Нины Арутюновой.
Леопольдо Марешал:
"Танго - это бесконечная возможность."
"Танго - это природный пульс на запястье Буэнос-Айреса."
Улисс Петит де Мурат:
"Танго - это самая удавшаяся попытка народа приблизиться к сладости экстаза. Мы вкладываем время и мелодию в вечную темноту страсти. Только гордец думает, что они находятся поверх бормотанья, составленного в тщательном порядке, бормотанья, с которым мы намереваемся постичь других или объяснить самим себе нашу основную неизбежную тайну."
Хуан Д'Ариенсо:
"Танго - это ритм, нерв, сила и характер."
"Там, где звучит песня, даже в самом отдаленном уголке мира, и там где есть портеньо (житель Буэнос-Айреса), который ее слушает и живет ею, всегда будет душа танго."
Леопольдо Пресас:
"Танго? Я его слушаю, и оно меня наполняет!"
Эрнесто Сабато:
"Танго - это выражение души Буэнос-Айреса."
"Танго - это выражение души портеньо (жителя Буэнос-Айреса) и все, как Ла Гвардия Бьеха (Старая Гвардия) так и Вангвардия (Авангард), наделили его одним из своих свойств. Те из нас, кто сегодня включается в этот сложный процесс, делают это с уважением и восхищением по отношению к ним. И нам не нужны никакие звания кроме того, которым награждают нас наше происхождение портеньо и сердечная любовь к Буэнос-Айресу."
Анибал Троило:
"Танго! Мой брат! Вот одно из удовольствий, которое я желаю для тебя, чтобы образованные люди приблизились к нам, тем, кто всегда был так беден и так богат."
Онофрио Пасенса:
"Танго - это ностальгия, прошлое. Прошлое в настоящем, прошлое в будущем."
Мануэль Мухика Лайнес:
"Танго для меня - это трогательный союз отчаяния и счастья, возможно, только находясь заграницей, я почувствовал крайнюю необходимость слышать его, и всегда танго было для меня ритмическим выражением ностальгии."
Астор Пиацолла:
"Танго - это эхо Буэнос-Айреса."
"Танго - это естественная экспрессия большого города"
Хорхе Луис Борхес:
"Этот порыв танго: это озорство: этот вызов трудных лет:"
"Без улиц и вечеров Буэнос-Айреса нельзя написать танго."
"Танго создает тревожное и нереальное прошлое."
"Милонга - это один из великих разговоров Буэнос-Айреса, другой - это труке (карточная игра)".
"В одном из сообществ Лондона, где обсуждалось влияние среды или наследственности на формирование произведения искусства, американский художник Вистлер заметил лишь: "Искусство случается", удачная шутка, которая повторяет стих из Евангелия от Святого Иоанна, в котором говорится, что Дух витает там, где хочет. В восьмидесятые годы Дух скромно посетил дома Буэнос-Айреса и Монтевидео, пользующиеся дурной славой. Так появилось танго, чьими первоначальными инструментами были пианино, флейта и скрипка, что полностью исключает возможность народного и пригородного происхождения, потому как хвастунам из народа вполне хватало шесть струн гитары - и об этом прекрасно знали Аскасуби и Карриего. Так появилось танго, которое народ сначала отверг, и в чьей мелодии, живой, смелой или печальной, все аргентинцы вскоре увидели и познали самих себя."
Лусио Демаре:
"Стихи, которые мне достались благодаря невероятной удаче и чье название гласит: "Как никто другой", совершили чудо и помогли мне создать танго, которое я так долго искал. Спасибо, Мануэль Гарсия Лайнес."
Гектор Басалдуа:
"Недаром танго продолжает жить на протяжении стольких лет, это одно из самых глубинных выражений нашей индивидуальности."
Альберто Гирри:
"Думаю, что танго будет существовать всегда, потому что оно выражает нечто, что, похоже, вечно в аргентинцах: эта пустота или расстояние между тем, что человек делает и тем, кем он является."
Освальдо Манси:
"Танго - это документальное подтверждение существования разных пластов Буэнос-Айреса, как в социальных, политических и экономических отношениях, так и в нравственности и в отношении между мужчиной и женщиной."
Карлос Алонсо:
"Если бы мы хотели обобщить сознание и душу Буэнос-Айреса, мы могли бы выразить это одним только словом: танго."
Флоренсио Эскардо:
"Танго, фольклор Буэнос-Айреса, вибрирует и растет вместе с городом и обладает способностью проникать в тайнопись сентиментальных встреч аргентинцев."
Гектор Стампоне:
"В добрый час хозяева литературных шлюпок оставили теорию исследования и анализа, чтобы показать живучую поэзию танго и стать активной частью его настоящего и его будущего."
Ракель Форнер:
"Танго, спустя время тебе удалось устроиться в пространстве."
Родольфо Медерос:
"Танго - это самый важный культурный резерв страны."
Армандо Понтиер:
":как запах в цветке :как вода в реке :как губы в поцелуе :как танго в моей жизни:"
Здравко Дукмелик:
"Танго - выражение огромного общества. Оно сопровождает нас во время наших бессонных ночей, щедро помогая нам своим опытом."
Кордова Итурбуру:
"Мужественный и чувствительный голос Буэнос-Айреса - вот что такое танго. Это музыка одинокого жителя города, который вспоминает и мечтает."
Себастьян Пиана:
"Танго для меня - это как подлинное музыкальное выражение моего города, в его двойственности Танца и Песни, это одна из тех народных форм творчества, которую невозможно сочинить, станцевать или спеть так, чтобы оно передало эмоцию, не почувствовав его."
Марио Дарио Гранди:
"Танго - это неизменная поэтическая константа нежности Буэнос-Айреса."
Хосе Бассо:
"Танго - это отражение внутреннего мира портеньо (Буэнос-Айреса), потому что танго - это его печальное и тоскливое убежище."
Карлос Каньяс:
"Танго: воспоминания о моем детстве в Сан Тельмо и Помпее.
О моих кварталах - Патрисиос и Барракас."
Сесар Тиемпо:
"Происхождение портеньо должно быть началось так: сначала были созданы мужчина и женщина. И в тот же миг появилось танго, для того, чтобы они могли понять друг друга в танце, песне или в тишине."
Энрике Дельфино:
"Танго - это зарифмованный разговор."
Хулио Мартинес Овард:
"Тангообладает сущностью чистой бесконечности, которая сильнее любых календарей."
Леон Бенарос:
"Как душа Буэнос-Айреса, танго одновременно едино и разнообразно. Вызывающее, показное, или искреннее, словно внезапное признание, в зависимости от настроения, в нем город узнает и выражает себя."
Рауль Сорди:
"Танго не только танцуют и поют - его помнят."
Карлос Мастронарди:
"Танго, тайный хозяин города, также является и зеркалом, где многоликий Буэнос-Айрес находит свой подлинный образ и видит свое истинное лицо."
Мигель Калo:
"Я объехал почти весь мир. И я не знаю более дружелюбной народной музыки, чем танго."
Карлос Торральярдона:
"Я чувствую танго как что-то свое. И это настолько верно, что когда я рисую его, я танцую. Оно рождается внутри меня."
Балдомеро Фернандес Морено:
"Благословение танго спускается свыше."
Луис Сеоане:
"Я познакомился с танго вдали от Буэнос-Айреса, будучи студентом в Сантьяго де Компостела. Это была эпоха, когда танго держало в своей власти Испанию и Галисию. Эмигранты-галисийцы, возвращаясь, привозили в сердце не только известное повсюду танго, но и новое танго, только что сформировавшееся на танцевальных вечерах Буэнос-Айреса или сочиненное уличными музыкантами. Любое танго означало, помимо воспоминания о Буэнос-Айресе для бывших эмигрантов, необъяснимую ностальгию для всех остальных галисийцев, ностальгию по уехавшим родственниками и этому неизвестному городу - Буэнос-Айресу."
Конрадо Нале Роксло:
"Есть ли у танго настоящая способность к возрождению? Не знаю, но я уверен, что лучшие песни (а их немало) будут жить, как живут до сих пор старые кастильские романсы - спустя много лет после того, как исчез образ жизни, что в них воспевался."
Альфредо де Анхелис:
"Танго это подлинное выражение и этим оно обязано своему бессмертию, потому что в его музыке, в его слове есть образ народа, который умеет любить."
Сантьяго Когорно:
"Танго - это соединение народных основ."
Николас Кокаро:
"Танго это душевная страсть, которая выражена в песне или уличной музыке, оно рассказывает об одиночестве и страданиях человека, который его насвистывает."
Хулио де Каро:
"Танго характеризуется чистотой замысла и глубиной легкого вдохновения, это часть нашего народа, с его помощью мы определяем энергию столицы, ее надежду, ее страдание. Далеко не все в ней привлекательно - она смеется, плачет, поет, утешается, любит и страдает - это живая история."
Висенте Форте:
"Танго родилось не для театрального показа. В его скрытой основе заложен повседневный образ человека нашего города, и оно рисует его с легкостью, без усилия: словно птичью трель. Но попытка удержать танго в прошлом также самоубийственна, как и попытка опровергнуть его с помощью разума. Танго противостоит новому времени, потому что человек тоже противостоит ему в своей повседневности, эти новые образы - выразить их - это вызов для создателей танго: его судьба находится в их руках."
Энрике Сантос Дисcеполо:
"Танго - это смесь ярости, боли, веры и отсутствия."
"Танго - это печальная мысль, которую даже можно станцевать."
"Мелодию для танго можно сочинить одним пальцем, но обязательно с душой."
Диего Аришаг:
"Научиться танцевать танго - это означает овладеть искусством танцевать вдвоем и непринужденно общаться."
С сайта http://www.tangoart.ru/
Подписаться на:
Сообщения (Atom)