11.03.2009 в 21:06Пишет Sabaku-no-Gaara:
Playground love.
Название: Playground love.
Глава № 1.
Автор: Sabaku-no-Gaara.
Пейринг: Саске/Наруто (основной), Суйгесту/Карин (для этой главы), Ирука/Наруто (со стороны второго)
Рейтинг: от PG до NC-17.
Жанр: романтика, драма, сонгфик (Air - playground love).
Размер: миди или макси.
Дисклаймер: Кисимото - царь и Бог, я просто позаимствовал персонажей.
Состояние: в процессе.
Предупреждения: ЯОЙ! POV Sasuke, университетская AU, ООС практически всех персонажей.
Размещение: только с моего разрешения. Хотя, не думаю, что подобный бред, кому-то интересно тащить.
От автора: В последнее время слишком много пересмотрел мелодрам и вот меня что-то дёрнуло. Сел, и начал стучать по клавишам. Да и работа не пыльная. Что-то ещё? Ах, да. Тапки. *мечтательно* хочу много тапок! Как начинающий автор (всего пара лет практики), хочу знать, где я совершаю типичные ляпы, для удачного избегания подобных ошибок в будущем.
I'm a high school lover,
And you're my favorite flavor.
Love is all, all my soul.
You're my Playground Love.
<Глава 1.
В просторном холле закрытого университета для отпрысков богатых семей ожесточенно спорили двое: высокий парень со светлыми волосами до плеч и немного хищными чертами лица, и рыжеволосая девушка в очках, которые ничуть не портили её симпатичное лицо. Эти двое уже минут пятнадцать выясняли отношения, читай, просто ругались, так как отношений между ними не было совершенно никаких: простые однокурсники вот уже два года подряд.
- Да что ты вообще понимаешь в этом?- кричала девушка. От злости её лицо покраснело.- Ты ведь в жизни ни к кому подобных чувств не испытывал. Ты больше похож на бесчувственное бревно, чем на живого человека.
- Ты сама-то поняла, что сейчас сказала, толстозадая?- фыркнул в ответ юноша.- Ты заботишься только о себе, поэтому не тебе говорить об отсутствии чувств к кому-либо. Да и посмотрел бы я на того сумасшедшего, который в тебя влюбится.
- Ты кого назвал толстозадой, патологический даун?- от переполнявшей ярости девушка топнула ногой и уперла руки в бока.- Суйгетсу, ты.
- Словарный запас кончился?- хмыкнул Суйгетсу.- Правильно, ни красоты ни ума.- тут юноша заметил, что девушка смотрит в сторону с грустным выражением на лице, больше напоминающим слепое отчаяние.- Эээ, Карин?
- Саске-кун.- девушке казалось, что это имя служит оправданием её молчания.
Суйгетсу проследил за направлением её взгляда. Действительно, сквозь стеклянные парадные двери можно было заметить одинокую фигуру парня с тёмными волосами. Он шёл по университетской площади, засунув руки в карманы, низко опустив голову, не замечая перед собой никого и ничего. Кажется, он был полностью погружён в свои мысли. Учиха Саске.
Су фыркнул повторно. Он терпеть не мог этого типа: слишком высокомерный и необщительный, он смотрел на людей, как на грязь на своих отполированных до блеска ботинок. И невозможно было понять, о чем думает этот парень. Между тем, Учиха являлся самым лучшим студентом первого курса за всю историю университета, был старостой и пользовался бешеной популярностью у девушек всех возрастов. Идеальный, до зубного скрежета.
Слава Ками-саме, что сегодня был последний учебный день этого года, и на летних каникулах можно было забыть о том, что существует этот неприятный, во всех смыслах, тип.
К тому же, хоть Суйгетсу каждый день выводил из себя Карин, ему отчего-то было неприятно смотреть, как девушка мучается. Разумеется, одно время было забавно наблюдать, как она готовится морально и физически, чтобы подойти к Учихе,- этому сосунку, младше их обоих на год,- и признаться ему в своих чувствах. Но сам того не желая, Су стал свидетелем признания. Карин даже не успела сказать пары слов, Саске всего лишь холодно на неё глянул и отчетливо, почти по слогам произнёс: "Даже не пытайся. Не мой тип".
Наверное, Суйгетсу до конца жизни запомнит, что после этого эпизода нашел Карин на старом складе, куда относили спортинвентарь, рыдающую, полностью раздавленную и униженную. И конечно, запомнит, как положил ладонь ей на плечо, и сказал: "Все будет хорошо. Теперь я тебе это обещаю". Что его дёрнуло сказать подобное? Если быть предельно честным, Су сам не знал, но Карин почему-то прижалась к нему, и шепнула: "Тогда я верю".
Её щёки были мокрыми от слез, а руки холодными. Суйгетсу тогда взял их в свои и грел своим теплом. Карин доверчиво жалась к нему, совершенно ясно осознавая, что завтра все будет как прежде, только с оттенком легкой горечи на губах, словно после первой выкуренной с утра сигареты.
Выйдя со старого склада, между обоими закрепилось негласное соглашение: забыть и не вспоминать. А зачем? Ведь намного проще задвинуть на самую дальнюю полку своей памяти момент, когда человек, которого ты всегда считал неприятелем, протянул руку помощи. Ведь, в конце концов, между Карин и Суйгетсу ничего не изменилось.
- Пойдем, выпьем кофе, толстозадая,- отгоняя непрошеный воспоминания, нацепил на себя маску беззаботного парня Суйгетсу, и схватил ещё не пришёдшую в себя Карин за руку.- Только не думай, что я плачу!
Он смеялся и вел её к университетскому кафе. Со стороны казалось, что они хорошо знают друг друга, возможно, встречаются. И только они знали, что нашли друг в друге что-то важное. Но что, не знал никто из них.
POV Sasuke.
Забавная штука - жизнь. Иногда, кажется, что знаешь, что тебе готовит так называемая судьба, а потом оказывается, что. ни черта ты не знал, а просто строил глупые догадки и версии. Иногда я смотрю на людей, и удивляюсь: зачем они живут? Получать удовольствие? Работать, чтобы прокормить семью? Сомнительная радость.
Уже две недели от Итачи никаких вестей. Пользуется тем, что родители в длительной командировке по делам компании, и решил пуститься во все тяжкие? Интересно, где он хотя бы сейчас? Все ли с ним хорошо? Не нужно было ему накануне ссориться с родителями по поводу очередной своей интрижки. Итачи может сколько угодно утверждать, что "в этот раз все серьёзно!", мне иногда кажется, аники сам понимает, что просто внушает себе определённые мысли. За последние полгода у него было больше любовниц, чем симпатичных девушек во всей Японии, наверное. И всё-таки, какая она на этот раз? Стройная и миловидная блондинка? Как раз такие в его вкусе.
Я вздохнул, и попытался вынырнуть из пучины собственных мыслей. У меня наконец-то, долгожданные каникулы. Можно пригласить в гости Наруто, или посидеть у него. Сходить в кино, или покататься на роликовых коньках - он это любит. Радует, что мой друг,- пожалуй, единственный, кого я могу так назвать, и то лишь в своих мыслях,- расстался со своей недавней подружкой, Яманако Ино, кажется. Её родители успешные бизнесмены и основные поставщики цветов на Японских рынках. Нет, я совершенно не имел ничего против этой девушки, но только не в жизни Наруто. Она ему не пара. Мой друг заслуживает лучшего. Настоящего и искреннего, а не построенного на деловых отношениях родителей "брачного контракта".
Я утрирую. Потому что мне небезразлично всё, что происходит в жизни четы Узумаки. К подобной мысли меня подвел Итачи своими "душеспасительными" беседами за чашкой вечернего чая. Кто знал, что в моём аники пропадает превосходный психолог, тонко чувствующий настроение и чувства других людей?.. Вот и я не подозревал до того момента.
Я знаю Узумаки Наруто с детства. Он младше меня на год, и, сколько я себя помню, всегда ходил за мной хвостиком. Пушистым, жизнерадостным, солнечным хвостиком. Клянусь, мне иногда казалось, что в Наруто собран весь позитив и положительные эмоции, которые только может испытывать человек, так, что для негатива просто не хватило места в его хрупком тельце.
Когда мы впервые встретились, мне было лет пять. Едва выйдя на детскую игровую площадку, я заметил в песочнице маленького мальчика. Он заливисто смеялся, и пытался перерыть, казалось, весь песок. Рядом на скамейке сидела женщина, у неё была точно такая же улыбка, что и у мальчика. Я снова перевел на него взгляд. Его занятие казалось мне бессмысленным, но перерывал песочницу он с таким гордым и довольным видом, что я невольно начал завидовать подобному рвению. Я всегда считал себя взрослее своих одногодок, не по летам рассудительным. Смысл уже тогда определял всё, что я делаю. Если я находил занятие бессмысленным - зачем?..
А этот мальчик. Он ведь мог запросто до вечера перерывать песочницу, изображая из себя великого археолога, просто потому, что это было весело и нравилось ему.
Итачи, которому в то время было двенадцать, взял меня за руку, и предложил подойти к "этому милому ребёнку" и познакомить нас,- ведь он видел мою заинтересованность уже тогда,- но я неизвестно по каким причинам, засмущался и убежал, спрятавшись за ближайшим крупным деревом.
Такой и была моя первая встреча с Узумаки Наруто. Вряд ли он её помнит, и неясно, почему я запомнил её с такой четкостью, словно это было вчера.
- Эй, Саске-тэме! Ты что уснул?- прямо над моим ухом раздался знакомый голос, и в поле моего зрения появилась улыбающаяся мордашка Наруто в ореоле,- я просто не могу сказать по-другому,- светло-золотистых волос.- Я уже минуты три до тебя не могу докричаться! Ты что, не слышал: я бежал за тобой от самого входа в Университет.
Я растерянно наблюдал за ним: он положил руку мне на плечо, а второй подпёр колено, боролся с небольшой одышкой. Ещё бы, университетская площадь немаленькая, а я уже находился практически у выхода с территории. Наруто смотрел на меня и улыбался, а полосочки на его щеках, казалось, улыбаются вместе с ним, кривятся под его улыбку.
- Я задумался, добе,- ответил я, приподнимая уголки губ в подобии ухмылки.- Тебе ведь знакомо это слово?
Конечно, знакомо. Уж мне ли этого не знать? Не смотря на всю показную беззаботность и безалаберность, Наруто часто уходит в себя, копается в своем сознании, пытается отыскать свои недостатки и достоинства, думает о том, что будет завтра, что скажет о его поведении отец,- он очень дорожит оценкой Минато-сана,- как ещё он может поддержать своего любимого родителя. После смерти его матери, Узумаки Кушины, мой друг стал серьезнее относиться к жизни, своей и окружающих. Он понимает, что никто и ничто не вечно, и старается проводить больше времени с дорогими ему людьми. И мне хочется верить, что я один из них.
Странно, однако, что замечаю его внутренние колебания только я и Минато-сан. Для остальных Наруто был и остается крикливым, солнечным и шумным мальчишкой, который отказывается взрослеть. И всё же, это не может не привлекать внимание людей к его персоне. Его внутренняя энергетика притягивает внимание лучше любого магнита.
Вот и теперь Наруто заливисто смеётся и ерошит рукой, что лежала на моём плече всего секунду назад, гриву своих и так растрёпанных волос, смешно подёргивая плечами.
- Саске, ты сейчас похож на тучку,- убеждённо говорит мне он, и я невольно отмечаю, что так оно и есть.- Улыбнись, сегодня чудная погода и первый день каникул! Давай сходим куда-нибудь. Кстати, как Итачи? Есть какие-нибудь известия?
- Нет,- я качаю головой из стороны в сторону, и только сейчас отмечаю, что Наруто застыл с открытым ртом, смотря через моё плечо. На его губах расползалась глуповатая улыбка. О, Ками-сама, не сейчас! Опять он увидел симпатичную девчонку, и не может оторвать от неё глаз. В такие моменты я чувствую себя не в своей тарелке. Лишним, если будет угодно.
Я внимательно вглядываюсь в его лицо, пытаясь определить степень серьёзности его увлечения, пока не оборачиваясь на девицу, задержавшуюся в университете. Наруто пытается стереть с лица свое неподражаемое выражение а-ля "Вот она!", прикусывает губу, нервно сглатывает - должно быть, она красавица! Прикидываю в уме, кто ещё остался в Университете, ведь я уходил один из последних.
- Добрый день, Саске-кун,- раздается за моей спиной мелодичный голос. Я пытаюсь не казаться удивлённым, хотя удивление - не совсем верное слово. Я скорее поражен.- Ты почему так задержался сегодня?
Поворачиваюсь, бросаю самый холодный взгляд из моего арсенала и еле сдерживаюсь, чтобы не выпалить какую-нибудь колкость. Почему мне так неприятно осознавать, что Наруто положил глаз на единственного приличного сенсея во всем Университете?.. С неодобрением оглядываю его с ног до головы: распушенные каштановые волосы рассыпались по плечам, белая рубашка, расстёгнутая на верхние две пуговицы, темно-серые брюки строгого покроя - всё, как положено учителю в первый день отпуска.
- Привет, меня зовут Узумаки Наруто,- встревает блондин, кладя руку мне на плечо.- Я друг Саске. А ты, должно быть, учишься вместе с ним?
Учитель замирает на несколько мгновений, затем добродушно смеётся. Я чувствую, как замер Наруто, как напряглась его тонкая рука на моём плече и кожей ощущаю, как он ловит каждый новый перелив смеха сенсея. Мне хочется скинуть с себя теплую маленькую ладонь, нагрубить Наруто, запереться у себя в комнате со стопкой конспектов и не выходить до конца каникул. Но я просто стою, не шевелясь, ожидая последующую реакцию самого молодого университетского лектора.
- Буду считать это комплиментом, Наруто-кун,- наконец, выговаривает учитель.- Ты немного ошибся, я не учусь с Саске-куном, я его УЧУ.
Удивленный, немного растерянный вздох со стороны Узумаки, но он быстро берёт себя в руки. Я уже чувствую, как напрягаются извилины у него в голове.
- Тогда. может, и меня. научите?- краснея, говорит он.- Я в этом году тоже поступаю,- поспешно уточнил он. От его попыток быть естественным и, одновременно с этим, понравится Учителю, почему-то задевает меня. Ладно бы, если бы мой друг красовался перед какой-нибудь девушкой, так нет же,- перед мужчиной, старше его на добрых десять лет!
- Что ж, с нетерпением буду ждать нашей следующей встречи, Наруто-кун,- улыбается сенсей и кивает нам обоим в знак прощания.
Наруто смотрит ему вслед с легкой улыбкой на губах. Солнце путается в его волосах, играя с каждой прядкой. Нет, Наруто, он тебе не подходит.
- Как его зовут,- придя в себя, спрашивает Наруто.
- Умино Ирука,- равнодушно бросаю я.- Он ведёт у нас политологию, а так же, декан моего факультета.
- Саске?..
Я смотрю на него: брови нахмурены, губы сжаты, легкий румянец на щеках. Я убеждаю себя, что это от жары.
- Хм?
- Кажется, ты станешь моим семпаем.
[MORE]
URL записи
суббота, 14 марта 2009 г.
Без заголовка
хотворение capsolo
Они целовались на перекрестках улиц,
В подъездах, на детских площадках, под мокрым снегом.
Однажды они на полчаса разминулись -
Он нервничал, думал: его ли она, ему ли.
Она прибежала - и вечер сиял, как Вега.
Ее он катал на машине, она визжала,
Смеялась, цеплялась за руки и за колени.
На скорости в сто пятьдесят он сказал: "Мне мало
Вот этих часов, обрывков, недоставало
Еще потерять тебя где-то. Давай изменим?"
Они поженились: фата, танцы, торт и гости,
Все как у людей, ключи от квартиры, месяц
В Тайланде. Смеялись: да кто из нас первый бросит
Курить, и купим ли, солнышко, сразу тостер,
Еще вот картину с пейзажем давай повесим.
А время из прошлого вдруг пошло настоящим -
И вот он бежит на работу, блюдет карьеру,
Она вытирает окна и чистит ящик,
Потом насыпает землю - как можно чаще
Должны на балконе цветы цвести. Это верно.
У сына глаза от мамы, а нос от папы.
Орет по ночам, но, видимо, так и надо.
Она на руках его носит: "Не надо плакать,
Вот мама споет тебе." В комнате пахнет лаком,
На полке - засохший тюбик с губной помадой.
Он чаще уходит - от воя, от щей, пеленок,
Он помнит, она же была ведь когда-то юной.
Смеялась, умела стихи почитать спросонок.
Она говорит: "Послушай, у нас ребенок".
А он отвечает: "Да, да, я его люблю, но."
И больше не спорит: курить он опять не бросил.
Она говорит ему: "Слушай, звонят из ЖЭКа."
И губы ее дрожат, в горле комом - осень.
Она говорит, но уже ничего не просит,
Лишь только ребенка вырастить человеком.
Ночами они молчат и лежат в постели,
Не зная, что сон их один затопляет лунный:
Качели на детской площадке и хрип метели,
Их сын обнимает девушку, и качели
Поскрипывают: "Да, да, я тебя люблю, но."
авторы: capsolo via rhyme_addict
Они целовались на перекрестках улиц,
В подъездах, на детских площадках, под мокрым снегом.
Однажды они на полчаса разминулись -
Он нервничал, думал: его ли она, ему ли.
Она прибежала - и вечер сиял, как Вега.
Ее он катал на машине, она визжала,
Смеялась, цеплялась за руки и за колени.
На скорости в сто пятьдесят он сказал: "Мне мало
Вот этих часов, обрывков, недоставало
Еще потерять тебя где-то. Давай изменим?"
Они поженились: фата, танцы, торт и гости,
Все как у людей, ключи от квартиры, месяц
В Тайланде. Смеялись: да кто из нас первый бросит
Курить, и купим ли, солнышко, сразу тостер,
Еще вот картину с пейзажем давай повесим.
А время из прошлого вдруг пошло настоящим -
И вот он бежит на работу, блюдет карьеру,
Она вытирает окна и чистит ящик,
Потом насыпает землю - как можно чаще
Должны на балконе цветы цвести. Это верно.
У сына глаза от мамы, а нос от папы.
Орет по ночам, но, видимо, так и надо.
Она на руках его носит: "Не надо плакать,
Вот мама споет тебе." В комнате пахнет лаком,
На полке - засохший тюбик с губной помадой.
Он чаще уходит - от воя, от щей, пеленок,
Он помнит, она же была ведь когда-то юной.
Смеялась, умела стихи почитать спросонок.
Она говорит: "Послушай, у нас ребенок".
А он отвечает: "Да, да, я его люблю, но."
И больше не спорит: курить он опять не бросил.
Она говорит ему: "Слушай, звонят из ЖЭКа."
И губы ее дрожат, в горле комом - осень.
Она говорит, но уже ничего не просит,
Лишь только ребенка вырастить человеком.
Ночами они молчат и лежат в постели,
Не зная, что сон их один затопляет лунный:
Качели на детской площадке и хрип метели,
Их сын обнимает девушку, и качели
Поскрипывают: "Да, да, я тебя люблю, но."
авторы: capsolo via rhyme_addict
Да, на ферме побегала с камерой, цветов мало - не сезон, но кое-что есть.
Сил нет, их нет совсем. Сначала мы делали покупки и наэкономили кучу денег на скидках (это радует), ровно такую же кучу потратили (собственно, тоже радует - красиво и полезно отдохнули типа). Японский ресторанчик порадовал японской же едой, фигли похудеешь. Заехали купить мне поддончик под рассаду. Купили. Заодно купили дубленку. Продавец ехидно поинтересовался не в Дарвине ли мы это собираемся носить. Решили, что когда в НЗ поедем - пригодится, а то я прошлый раз все две недели синела и ныла что мне холодно. Теперь я даже могу на снегу спать° , но не долго. Опять заехали на орхидейную ферму, купили две орхидеи, а что ж там еще покупать... Лелеокаттлею купили - хорошенькие такие псевдобульбочки, ах. И еще дендробиум "Король драконов" - невероятно красивый. Я таких даже вкнижках не видела, полное ощущение, что кому-то удалось скрестить дендрик с каттлеей, хтя это и невозможно. Короче, я довольна как слонопотам и вприпрыжку тащила горшки к машине. Да, на ферме побегала с камерой, цветов мало - не сезон, но кое-что есть. Потом мы гуляли, любовались закатом (волшебный закат сегодня был!), занимались спортом... Потом я снова дорвалась до лайтбокса... А картинок сегодня не будет, а потому что сил нет, их нет совсем.
..Такая не простая..
И такая любимая жизнь...
Когда нибудь забудется все. И бесконечные бессонные ночи, пролитые слезы, и воскресные прогулки, цветы... Останется лишь въевшееся в кровь ожидание чуда. Каждое утро будет начинаться с мысли: "Зачем живу я и миллиарды людей кроме, если ничего действительно стоящего не произойдет? Зачем нас наделили сознанием собственной индивидуальности, когда индивидуальность выражается лишь в образе мыслей?". И каждое утро будет ожидаться это необычное, невероятное, волшебное. И жизнь будет поддерживаться надеждой, некой верой, что будущее туманно, что обязательно-обязательно мы не зря живем.
А сейчас мы лишь мошки в паутине жизни. И каждая попытка вырваться лишь сильнее связывает нас. И так мы и живем, пока не появляется она. Загадочная, необъяснимая, пугающая смерть. Мы живем и чувствуем это. Каждый день мы заново учимся быть счастливыми, как будто за ночь это умение утратилось. Мы убеждаем себя что жизнь одна, что она не должна быть прожита зря... И тем не менее день за днем пролетают бессмысленные часы, бестолковые минуты, пересчитанные секунды. Утекают в бесконечный на первый взгляд океан жизни. И как компенсация за бессмысленность - ощущения радости, влюбленности, осознание собственного счастья.
Однако. Были такие люди, которые не позволяли собой управлять, которые были сами законодателями и исполнителями. Исследователи жизни. Но и их не осталось, ведь сила в единстве, а человек наделенный властью свыше предпочитает властвовать безраздельно. Такой подход многих сгубил. А казалось бы так просто - знай себе да верши судьбы всех живых существ, исполняй тайные и волшебные желания людей. Один пусть будет уметь понимать язык цветов, другой - слушать музыку ветра, третий - проходить сквозь стены... И каждый был бы индивидуален в своем таланте, каждый был бы нужен и незаменим... Когда нибудь и ты забудешь все. И бесконечные бессонные ночи, пролитые слезы, и воскресные прогулки, цветы... И не останется ожидания чуда. И мечты твои будут уже не о крыльях за спиной, а лишь о собственном бизнесе. И каждый день будет прожит за тем, чтобы наступил следующий, не похожий на остальные. Ведь в этот день начнется отпуск или к тебе приедет любимая девушка, или хотя бы начнется весна. Ты будешь жить не зачем, а почему - потому что твоим близким нужна помощь, потому что ребенка нужно отвезти в садик, потому что выбора как кажется иного нет. Ты будешь ставить себе мелочные цели, идти к ним, возможно, по головам... Ты будешь просто человеком. Таким как все... Отличаться будешь ото всех, как конфеты друг от друга - фантиком. И в этом фантике твоя манера говорить, твой образ мысли, твои интересы и внешний вид... Суть останется. Ты будешь человеком. Одним из шести миллиардов.
Без всякого уважения твоя Мысль.
Когда нибудь забудется все. И бесконечные бессонные ночи, пролитые слезы, и воскресные прогулки, цветы... Останется лишь въевшееся в кровь ожидание чуда. Каждое утро будет начинаться с мысли: "Зачем живу я и миллиарды людей кроме, если ничего действительно стоящего не произойдет? Зачем нас наделили сознанием собственной индивидуальности, когда индивидуальность выражается лишь в образе мыслей?". И каждое утро будет ожидаться это необычное, невероятное, волшебное. И жизнь будет поддерживаться надеждой, некой верой, что будущее туманно, что обязательно-обязательно мы не зря живем.
А сейчас мы лишь мошки в паутине жизни. И каждая попытка вырваться лишь сильнее связывает нас. И так мы и живем, пока не появляется она. Загадочная, необъяснимая, пугающая смерть. Мы живем и чувствуем это. Каждый день мы заново учимся быть счастливыми, как будто за ночь это умение утратилось. Мы убеждаем себя что жизнь одна, что она не должна быть прожита зря... И тем не менее день за днем пролетают бессмысленные часы, бестолковые минуты, пересчитанные секунды. Утекают в бесконечный на первый взгляд океан жизни. И как компенсация за бессмысленность - ощущения радости, влюбленности, осознание собственного счастья.
Однако. Были такие люди, которые не позволяли собой управлять, которые были сами законодателями и исполнителями. Исследователи жизни. Но и их не осталось, ведь сила в единстве, а человек наделенный властью свыше предпочитает властвовать безраздельно. Такой подход многих сгубил. А казалось бы так просто - знай себе да верши судьбы всех живых существ, исполняй тайные и волшебные желания людей. Один пусть будет уметь понимать язык цветов, другой - слушать музыку ветра, третий - проходить сквозь стены... И каждый был бы индивидуален в своем таланте, каждый был бы нужен и незаменим... Когда нибудь и ты забудешь все. И бесконечные бессонные ночи, пролитые слезы, и воскресные прогулки, цветы... И не останется ожидания чуда. И мечты твои будут уже не о крыльях за спиной, а лишь о собственном бизнесе. И каждый день будет прожит за тем, чтобы наступил следующий, не похожий на остальные. Ведь в этот день начнется отпуск или к тебе приедет любимая девушка, или хотя бы начнется весна. Ты будешь жить не зачем, а почему - потому что твоим близким нужна помощь, потому что ребенка нужно отвезти в садик, потому что выбора как кажется иного нет. Ты будешь ставить себе мелочные цели, идти к ним, возможно, по головам... Ты будешь просто человеком. Таким как все... Отличаться будешь ото всех, как конфеты друг от друга - фантиком. И в этом фантике твоя манера говорить, твой образ мысли, твои интересы и внешний вид... Суть останется. Ты будешь человеком. Одним из шести миллиардов.
Без всякого уважения твоя Мысль.
Графика из архива.
Вчера полезла в архив посмотреть, как мы ездили в 1991ом году в Смоленск к замечательному другу нашей семьи, художнице Любови Александровне Обориной (galimatja_44) Мне тогда было 13 лет. Дневник тех лет было очень интересно почитать. Помню, какое неизгладимое впечатление произвёл на меня Смоленск. Вообще это была очень приятная поездка. Тётю Любу я обажаю. Трепетно храню нашу с ней переписку и очень рада, что мы теперь можем так легко переписываться через интернет. Так вот, среди страниц дневника того года я нашла много интересных рисунков и иллюстраций, откопала вышивку, которую думала уже потеряла, а еще нашла разрисованный мною конверт. Поскольку дело было 16 лет назад (уже не летом 91ого, а весной 1992ого года), то не могу вспомнить, для чего он рисовался. Я его отсканировала, но, увы, ни фото, ни скан не передают всей прелести живой техники тушью и акварельными красками. Общий его тон - золотистый. В жизни он слегка блестящий, немного фактурный, и чёрный цвет не такой насыщенный и доминирующий, Как ни старалась в фотошопе, на мониторе выходит немного другой конвертик. Но хоть общее представление есть. Внутри: открытка в том же стиле. Нарисовано все очень тонко. Даже и не помнила, что я так могу. Размер конверта 18 на 12,5 см. Внутри: прокладка из папиросной бумаги. Интересно, что он хранился в пакетике, но почему то потёртый, видно для чего то использовался активно. Все же как интересно порой рыться в архивах - находишь такое, чего и не едешь. Словно это и не я рисовала. Но потом вспомнила, что я. Да и подпись моя. Нет, нет: помню, как его рисовала. Было дело.
Оборотная сторона конверта с закрытым клапаном.
Надпись внутри, на папиросной бумаге: "23.03.92. четверг."
Это увеличенный фрагмент передней части конверта.
А это увеличенный фрагмент задней части конверта.
Открытка из конверта. На ней надпись, я ее убрала в фотошопе, Она очень личная. Внутри, кстати, кроме открытки, лежал список того, о чем я мечтала в те времена, Надо сказать, что многое сбылось, хотя, порой, и не именно так, как я думала.
Читая дневник и рассматривая зарисовки, я вспомнила то время во всех его подробностях... Сколько же прошло лет, как все изменилось в мире, в стране, во мне самой! Похоже, что таким же мартовским солнечным днем, как сегодня, только 16 лет назад я рисовала этот конверт, и комната была залита солнечными бликами, и из окна веяло весной. Мне было 14 лет, и жизнь только начиналась. И я даже не представляла себе, что произойдёт со мной в этой жизни, и что будет, например, через 16 лет...В те времена, я часто думала по немецки, потом язык подзабылся за ненадобностью. Иногда только снятся немецкие сны. Тогда не продавались на каждом углу гелиевые ручки, были какие то дорогущие в цветных корпусах ручки, похожие на них - в коммерческих киосках. Хотя я уже побывала в Германии и привезла оттуда разных красок и ручек. Но рисовала этот конверт пером и тушью. Люблю эту технику. Вспомнила я и то, что изначально он задумывался как цветной, потом я добавила тон, а после и много цветов. А еще у меня тогда была собака дома, она любила сидеть около моего стола, пока я рисовала. И еще я тогда еще не разу не влюблялась ни в кого, и даже не представляла себе, что через два года первая девичья любовь круто изменит всю мою жизнь.
Оборотная сторона конверта с закрытым клапаном.
Надпись внутри, на папиросной бумаге: "23.03.92. четверг."
Это увеличенный фрагмент передней части конверта.
А это увеличенный фрагмент задней части конверта.
Открытка из конверта. На ней надпись, я ее убрала в фотошопе, Она очень личная. Внутри, кстати, кроме открытки, лежал список того, о чем я мечтала в те времена, Надо сказать, что многое сбылось, хотя, порой, и не именно так, как я думала.
Читая дневник и рассматривая зарисовки, я вспомнила то время во всех его подробностях... Сколько же прошло лет, как все изменилось в мире, в стране, во мне самой! Похоже, что таким же мартовским солнечным днем, как сегодня, только 16 лет назад я рисовала этот конверт, и комната была залита солнечными бликами, и из окна веяло весной. Мне было 14 лет, и жизнь только начиналась. И я даже не представляла себе, что произойдёт со мной в этой жизни, и что будет, например, через 16 лет...В те времена, я часто думала по немецки, потом язык подзабылся за ненадобностью. Иногда только снятся немецкие сны. Тогда не продавались на каждом углу гелиевые ручки, были какие то дорогущие в цветных корпусах ручки, похожие на них - в коммерческих киосках. Хотя я уже побывала в Германии и привезла оттуда разных красок и ручек. Но рисовала этот конверт пером и тушью. Люблю эту технику. Вспомнила я и то, что изначально он задумывался как цветной, потом я добавила тон, а после и много цветов. А еще у меня тогда была собака дома, она любила сидеть около моего стола, пока я рисовала. И еще я тогда еще не разу не влюблялась ни в кого, и даже не представляла себе, что через два года первая девичья любовь круто изменит всю мою жизнь.
Потырено и з инета
И тот, кто не видел ее годами,
И те, что с ней рядом бок о бок жили,-
Все к ней сегодня пришли с цветами
И молча к ногам ее их сложили.
Стояли торжественные корзины
От старшего сына, от младшего сына.
Плача, склонялась над ней невестка,
Та, что не раз отвечала ей дерзко.
Люди кольцом стояли в печали,
Плакали, думали и молчали.
Стыли от стужи цветы живые -
Так много их у нее впервые.
А если б она их увидеть могла бы,
Взять, разобрать и поставить их в вазы.
Может, из старой и слабой
Стала она бы красивой и сильной сразу.
Хочу уйти из этого бесконечного круга.
Скажу, что все эти букеты лживы.
Кричу: "Дарите цветы друг другу
Сейчас, сегодня - пока мы живы!
И те, что с ней рядом бок о бок жили,-
Все к ней сегодня пришли с цветами
И молча к ногам ее их сложили.
Стояли торжественные корзины
От старшего сына, от младшего сына.
Плача, склонялась над ней невестка,
Та, что не раз отвечала ей дерзко.
Люди кольцом стояли в печали,
Плакали, думали и молчали.
Стыли от стужи цветы живые -
Так много их у нее впервые.
А если б она их увидеть могла бы,
Взять, разобрать и поставить их в вазы.
Может, из старой и слабой
Стала она бы красивой и сильной сразу.
Хочу уйти из этого бесконечного круга.
Скажу, что все эти букеты лживы.
Кричу: "Дарите цветы друг другу
Сейчас, сегодня - пока мы живы!
Аргентинское танго
Искусство Аргентинского танго
Аргентинское танго - танец, где партнерша в любой момент времени не знает, какой шаг она должна будет сделать следующим. Тем не менее, она понимает партнера по едва уловимым движениям, а партнер этими движениями управляет всем танцем. Аргентинское танго - это полная импровизация. Зрители же представляют, что этот танец отрепетирован огромное количество раз...
"... Границы приличий и рамки условностей были самым возмутительным образом нарушены, попраны, и это было вызывающе прекрасно. Но в то же время не нарушены совсем, и как раз это завораживающе привлекательно..."
"В танго есть то, о чем мужчина и женщина никогда не говорят, даже оставшись вдвоем в постели. В танго есть та степень таинственности, передать которую можно только наготой. Любовь, как и танго, - это движение на сумасшедших скоростях, это беспрерывные метаморфозы."*
". я выбираю танго, а не вальс. Танго - это решение проблем с помощью выплеска эмоций, с помощью сердца, секса и любви. Вальс - это решение проблем с помощью разума и компромиссного решения. Это не для меня!"*
* Хулио Бокка, мастер Аргентинского танго, актер и постановщик театра "Bocca Tango".
Основные принципы Аргентинского танго
Для того чтобы исполнить танец Аргентинское танго необходимо знать определенные основы этого танца. Этот танец состоит из элементов, которые, как слова в песне, можно составлять в ряды, чередовать, повторять. Можно придумывать новые элементы. Все элементы Аргентинского танго, как правило, - ведомые. Это значит, что партнер и партнерша перед исполнением очередного элемента не договариваются о нем, а сразу слаженно исполняют. Это возможно по той причине, что партнеры знают основные техники танца. Техники - это буквы, алфавит. На основе техник исполняются элементы танца - это слова. Из слов строится песня - сам танец!
Аргентинское танго - это импровизация. Это похоже на джаз, где мелодия формируется в процессе исполнения. Каждый танец - это всегда новый танец. Посмотрите на выступления мастеров Аргентинского танго! Практически невозможно запомнить всю серию сложнейших элементов этого танца. Но исполнение становится возможным, если как раз не запоминать скрупулезно последовательность, а следовать музыке и вашему желанию ее выразить в танце.
Именно потому, что каждый танец - это индивидуальность, не существует и соревнований по Аргентинскому танго. Невозможно представить обязательную программу из элементов Аргентинского танго! Даже, выступая на сцене, партнеры хоть и придерживаются примерного сценария выступления, но все равно, каждое выступление мастеров Аргентинского танго - это немножко новый танец.
Итак, основные принципы Аргентинского танго:
* Необходимо знать основы танца - техники и элементы. Только выполняя их на "автопилоте", вы сможете полностью погрузиться в атмосферу танца и следовать порывам души. Именно это необходимо, чтобы танец вызывал восхищение у танцующих и у зрителей.
* Необходимо в каждый танец вкладывать эмоции - страсть, желание, страх, ревность - да все что угодно, в зависимости от настроения и от звучащей музыки! Танец без включения эмоций - механическое выполнение элементов. Танец без эмоций совершенно не смотрится со стороны, поскольку напоминает физические упражнения. Прочитать еще о настроениях в Аргентинском танго...
* Необходимо слушать и слышать музыку и следовать ей в танце. Это имеет важное значение, поскольку энергия танцующих многократно усиливается музыкой и именно это приносит удовольствие танцующим и вызывает восхищение зрителей!
О настроении в танго.
Анна Кшишевска.
То, что танго - это настроение, знают все То, что танго - это особое настроение - знают многие - а именно те, кто танцует. Но то, что мы привносим свое настроение в танец - об этом забываем. А ведь оно не только наслаивается на танец, но и часто определяет сам танец, а иногда и саму возможность танца.
Для многих очень легко переключаться - достаточно услышать музыку, увидеть танцующие пары - и настроение схвачено. Дела и заботы остались в стороне, остался только этот вечер, и только этот танец.
Лишь это сейчас важно - это как вход в другой мир, в иное измерение, где законы - музыка и творчество, и чувства.
Другим нужно больше, чтобы войти в волшебство музыки и танца - и они ждут свою мелодию, или свой ритм, или своего партнера или. они ждут настроения.
Настроение в танго - это самое главное, как вдохновение для поэта, как зазвучавшая в душе мелодия для музыканта. Ведь танго - это творчество. И без этого танец, даже замечательно исполненный, каким бы он ни был технически правильным и точным - так и не сможет стать танго.
И не потому что не хватило страсти, пишу так, поскольку принято считать танго исключительно страстным танцем.. Да, я согласна, что порой этот танец, действительно, может быть или казаться таковым, как исключительно точно сказала героиня фильма "Давайте потанцуем" - "это вертикальное выражение горизонтального желания".
Но потому что слушать только музыку, а не собственные мысли, и мечтать только о том, как звуки выразить в движении - для этого должно, действительно, придти настроение.
Однажды после моих долгих рассуждений об аргентинском танго, когда я пыталась объяснить идею этого удивительного танца журналисту, человеку, увидевшему его впервые, меня попросили сформулировать самую суть танго, но подытоживая, всего в двух словах. Надеюсь, что мне это удалось.
На вопрос "Так что же такое танго?" я сказала: "Для партнера - это импровизация. Для партнерши - это интуиция".
Интуиция. Именно она и дает согласованность, о которой мечтают оба в танце, чтобы он стал настоящим танго. Танго может при этом носить самый разный характер.
Но согласованность - его основа.
Интуиция - тонкая вещь, очень тонкая - и это прекрасно, но и, осторожнее партнеры - слышно тогда все. Т.е. тангера тогда слышит и чувствует не только шаги партнера, но и его настроение - именно за этим его настроением и следует. Чудесно, когда совпадают настроения обоих, и попадают в унисон с музыкой. Отлично, когда партнер старается выразить музыку, а тангера следует за ним.
Но она по интуиции считывает любое настроение партнера, любое. Какую энергию излучает партнер, какое настроение выражает в своем танце - такое и получается танго. Если страсть и желание - будет страстное танго, если нежность - лирическое. Если симпатию и чувственность, и тангера поддержит - может получиться забавное танго-игра. Ревность и ненависть выльются в драматическое танго.
Каждое из этих танго- настроений может создать прекрасный по выразительности, уникальный танец. Уникальный не только по воплощении чувства в музыку, по выражению музыки в движении, и не только по серии выполненных элементов той или иной сложности и мастерству их выполнения, а именно по настроению. Ведь энергетика этого настроения и будет передана зрителям.
Мне очень повезло в том, что удалось попробовать танцевать все эти типы танго.
Я бываю абсолютно счастлива, когда партнер не столько обладает высоким техническим мастерством, хотя это более, чем важно, сколь чувствует музыку, умеет передать ее настроения, и добавить свои чувства, свое восприятие - я это настроение подхватываю интуитивно сразу же, мгновенно, и безумно радуюсь, когда удается войти в резонанс, и танцевать в унисон.
Тогда рождается гармония, о которой только мечтать, и согласованность. И собственно говоря, именно ради этой гармонии в паре и танцуешь.
Ради выражения красоты этой гармонии и разучиваешь элементы, и тренируешь их тайком каждый день, изо дня в день. Для того, чтобы потом выйти однажды на паркет, встать в пару и, услышав музыку, уловить ее суть, услышать шестым чувством настроение партнера, и постараться выразить его, вторить ему, усилить, с тем, чтобы придать танцу особую окраску.
Задача партнера - думать о техническом воплощении идеи танца, призвание партнерши - не только почувствовать идею танца, не только вторить партнеру, но и передать нюансы настроения танца.
Лишь один вид танго я не понимаю, и не принимаю - безразличие, танец ради элементов, с равнодушием в виде настроения. Танец ради отрабатывания элементов?
Это похоже на нелюбимую работу, в которой убивается само понятие творчества. Я понимаю, разумеется, как важно отрабатывать элементы, все так. Но здесь, в зале, когда зазвучала музыка и мы уже в паре - пусть это будет таинство!
Когда тангеро начинает думать не о музыке, и не о своей тангере, а только об элементах, или хуже того, говорить о них в момент танца "сейчас мы сделаем это, потом вот это..". это все прекрасно на практике. Это становление танца, его постановка, но еще не само танго. И без общей идеи, согласованности рискует так и не стать настоящим танго, даже при достижении блестящей техники, это так и останется каскад элементов.
Если в танце нет общего настроения, в нем нет изюминки, той, что делает именно этот танец неповторимым. Пока не родилась согласованность, которую дает только передача настроения - от партнера к партнерше, и усиление этого настроения в резонансе от повторного ответа партнерши к партнеру - пока не достигнута эта гармония, танец не станет танго!
Мне повезло, мне много раз везло, и рада, что аргентинское танго не стало в этом исключением. Я много раз танцевала лиричное танго, когда сердце замирает и бьется в унисон. Было и так, что меня захватывало, увлекало страстное танго, в котором сила экспрессии заставляет совершать такие элементы, о которых и не помышляешь до этого мгновения. Мне довелось танцевать и драматическое танго, в котором было противостояние двух сил, и гордость, и ревность. Всегда с удовольствием танцую танго-игру, милонги, от веселья которых хочется смеяться, или романтический, лирический танго- вальс.
Должна признаться, что люблю эксперимент и даже риск, в том числе и в танго. Момент творчества - вот что привлекает меня более всего в этом удивительном танце.
Но единственное танго, которого я страшусь - это танго равнодушия, и единственное, что избегаю - одолжения в танго, не надо этого. При любом уровне партнеров, подчеркиваю, при любом, и при разнице в уровнях, всегда, можно почувствовать настроение, и выразить чувства в музыке. Пусть танец будет менее техничным, но он будет танцем!
В нем должно быть чувство или хотя бы порыв настроения - только так возникнет согласованность, так сможет родиться гармония, только тогда танец станет аргентинским танго!
Как танцевать Аргентинское танго
Существует много рецептов как танцевать Аргентинское танго. Как правило, все они повествуют о том, что танго надо танцевать от сердца, что это танец любви и страсти, что это танец ради удовольствия, что это танец... Все это верно!!! Но так исполняется любой танец! Вы можете привести пример танца, который не танцуется от сердца? Или пример танца не ради удовольствия? Так чем же отличается Аргентинское танго?
Аргентинское танго - это парный танец. Партнер - ведет, а партнерша - "ведется". При этом весь танец - в голове у партнера. Он - режиссер и постановщик танца, причем в любой момент времени. Даже на сцене, даже во время публичных выступлений! Хоть и существуют заранее отработанные элементы и серии элементов, партнер всегда может поменять ход танца, а партнерша подчинится новому сценарию. Зрители же ничего не заметят.
Почему это возможно? Потому, что в Аргентинском танго существуют определенные правила. Эти правила - грамматика языка танца. В аргентинском танго грамматика наиболее сложная среди всех танцев. Но освоив ее, вы всегда будете понимать партнера без слов. Язык аргентинского танго - международный. Партнеры из разных стран легко понимают друг друга на танцполе.
Аргентинское танго можно танцевать на клубных площадках Москвы и других городов России. Зачастую на таких танцевальных вечерах - милонгах - собираются люди просто пообщаться, потанцевать аргентинское танго. Как правило, на этих вечерах аргентинское танго танцуется в упрощенном варианте, без особых изысков. Это и понятно - развернуться особенно сложно, когда каждая пара занимает на танполе в лучшем случае один квадратный метр. Но эти вечера - прекрасная форма общения, возможность осознать, что вы не одиноки в своем стремлении к танго, возможность нарушить свое (и партнера) личностное пространство, некоторые запреты и табу... Но... - невозможность развернуться в танце!
И если вам тесно на таких вечерах, если Аргентинское танго для вас - настоящая страсть, то путь ваш - в настоящее Аргентинское танго, которое вызывает восторги зрителей и завораживает окружающих...
Цитаты и высказывания о танго.
Перевод с испанского Нины Арутюновой.
Леопольдо Марешал:
"Танго - это бесконечная возможность."
"Танго - это природный пульс на запястье Буэнос-Айреса."
Улисс Петит де Мурат:
"Танго - это самая удавшаяся попытка народа приблизиться к сладости экстаза. Мы вкладываем время и мелодию в вечную темноту страсти. Только гордец думает, что они находятся поверх бормотанья, составленного в тщательном порядке, бормотанья, с которым мы намереваемся постичь других или объяснить самим себе нашу основную неизбежную тайну."
Хуан Д'Ариенсо:
"Танго - это ритм, нерв, сила и характер."
"Там, где звучит песня, даже в самом отдаленном уголке мира, и там где есть портеньо (житель Буэнос-Айреса), который ее слушает и живет ею, всегда будет душа танго."
Леопольдо Пресас:
"Танго? Я его слушаю, и оно меня наполняет!"
Эрнесто Сабато:
"Танго - это выражение души Буэнос-Айреса."
"Танго - это выражение души портеньо (жителя Буэнос-Айреса) и все, как Ла Гвардия Бьеха (Старая Гвардия) так и Вангвардия (Авангард), наделили его одним из своих свойств. Те из нас, кто сегодня включается в этот сложный процесс, делают это с уважением и восхищением по отношению к ним. И нам не нужны никакие звания кроме того, которым награждают нас наше происхождение портеньо и сердечная любовь к Буэнос-Айресу."
Анибал Троило:
"Танго! Мой брат! Вот одно из удовольствий, которое я желаю для тебя, чтобы образованные люди приблизились к нам, тем, кто всегда был так беден и так богат."
Онофрио Пасенса:
"Танго - это ностальгия, прошлое. Прошлое в настоящем, прошлое в будущем."
Мануэль Мухика Лайнес:
"Танго для меня - это трогательный союз отчаяния и счастья, возможно, только находясь заграницей, я почувствовал крайнюю необходимость слышать его, и всегда танго было для меня ритмическим выражением ностальгии."
Астор Пиацолла:
"Танго - это эхо Буэнос-Айреса."
"Танго - это естественная экспрессия большого города"
Хорхе Луис Борхес:
"Этот порыв танго: это озорство: этот вызов трудных лет:"
"Без улиц и вечеров Буэнос-Айреса нельзя написать танго."
"Танго создает тревожное и нереальное прошлое."
"Милонга - это один из великих разговоров Буэнос-Айреса, другой - это труке (карточная игра)".
"В одном из сообществ Лондона, где обсуждалось влияние среды или наследственности на формирование произведения искусства, американский художник Вистлер заметил лишь: "Искусство случается", удачная шутка, которая повторяет стих из Евангелия от Святого Иоанна, в котором говорится, что Дух витает там, где хочет. В восьмидесятые годы Дух скромно посетил дома Буэнос-Айреса и Монтевидео, пользующиеся дурной славой. Так появилось танго, чьими первоначальными инструментами были пианино, флейта и скрипка, что полностью исключает возможность народного и пригородного происхождения, потому как хвастунам из народа вполне хватало шесть струн гитары - и об этом прекрасно знали Аскасуби и Карриего. Так появилось танго, которое народ сначала отверг, и в чьей мелодии, живой, смелой или печальной, все аргентинцы вскоре увидели и познали самих себя."
Лусио Демаре:
"Стихи, которые мне достались благодаря невероятной удаче и чье название гласит: "Как никто другой", совершили чудо и помогли мне создать танго, которое я так долго искал. Спасибо, Мануэль Гарсия Лайнес."
Гектор Басалдуа:
"Недаром танго продолжает жить на протяжении стольких лет, это одно из самых глубинных выражений нашей индивидуальности."
Альберто Гирри:
"Думаю, что танго будет существовать всегда, потому что оно выражает нечто, что, похоже, вечно в аргентинцах: эта пустота или расстояние между тем, что человек делает и тем, кем он является."
Освальдо Манси:
"Танго - это документальное подтверждение существования разных пластов Буэнос-Айреса, как в социальных, политических и экономических отношениях, так и в нравственности и в отношении между мужчиной и женщиной."
Карлос Алонсо:
"Если бы мы хотели обобщить сознание и душу Буэнос-Айреса, мы могли бы выразить это одним только словом: танго."
Флоренсио Эскардо:
"Танго, фольклор Буэнос-Айреса, вибрирует и растет вместе с городом и обладает способностью проникать в тайнопись сентиментальных встреч аргентинцев."
Гектор Стампоне:
"В добрый час хозяева литературных шлюпок оставили теорию исследования и анализа, чтобы показать живучую поэзию танго и стать активной частью его настоящего и его будущего."
Ракель Форнер:
"Танго, спустя время тебе удалось устроиться в пространстве."
Родольфо Медерос:
"Танго - это самый важный культурный резерв страны."
Армандо Понтиер:
":как запах в цветке :как вода в реке :как губы в поцелуе :как танго в моей жизни:"
Здравко Дукмелик:
"Танго - выражение огромного общества. Оно сопровождает нас во время наших бессонных ночей, щедро помогая нам своим опытом."
Кордова Итурбуру:
"Мужественный и чувствительный голос Буэнос-Айреса - вот что такое танго. Это музыка одинокого жителя города, который вспоминает и мечтает."
Себастьян Пиана:
"Танго для меня - это как подлинное музыкальное выражение моего города, в его двойственности Танца и Песни, это одна из тех народных форм творчества, которую невозможно сочинить, станцевать или спеть так, чтобы оно передало эмоцию, не почувствовав его."
Марио Дарио Гранди:
"Танго - это неизменная поэтическая константа нежности Буэнос-Айреса."
Хосе Бассо:
"Танго - это отражение внутреннего мира портеньо (Буэнос-Айреса), потому что танго - это его печальное и тоскливое убежище."
Карлос Каньяс:
"Танго: воспоминания о моем детстве в Сан Тельмо и Помпее.
О моих кварталах - Патрисиос и Барракас."
Сесар Тиемпо:
"Происхождение портеньо должно быть началось так: сначала были созданы мужчина и женщина. И в тот же миг появилось танго, для того, чтобы они могли понять друг друга в танце, песне или в тишине."
Энрике Дельфино:
"Танго - это зарифмованный разговор."
Хулио Мартинес Овард:
"Тангообладает сущностью чистой бесконечности, которая сильнее любых календарей."
Леон Бенарос:
"Как душа Буэнос-Айреса, танго одновременно едино и разнообразно. Вызывающее, показное, или искреннее, словно внезапное признание, в зависимости от настроения, в нем город узнает и выражает себя."
Рауль Сорди:
"Танго не только танцуют и поют - его помнят."
Карлос Мастронарди:
"Танго, тайный хозяин города, также является и зеркалом, где многоликий Буэнос-Айрес находит свой подлинный образ и видит свое истинное лицо."
Мигель Калo:
"Я объехал почти весь мир. И я не знаю более дружелюбной народной музыки, чем танго."
Карлос Торральярдона:
"Я чувствую танго как что-то свое. И это настолько верно, что когда я рисую его, я танцую. Оно рождается внутри меня."
Балдомеро Фернандес Морено:
"Благословение танго спускается свыше."
Луис Сеоане:
"Я познакомился с танго вдали от Буэнос-Айреса, будучи студентом в Сантьяго де Компостела. Это была эпоха, когда танго держало в своей власти Испанию и Галисию. Эмигранты-галисийцы, возвращаясь, привозили в сердце не только известное повсюду танго, но и новое танго, только что сформировавшееся на танцевальных вечерах Буэнос-Айреса или сочиненное уличными музыкантами. Любое танго означало, помимо воспоминания о Буэнос-Айресе для бывших эмигрантов, необъяснимую ностальгию для всех остальных галисийцев, ностальгию по уехавшим родственниками и этому неизвестному городу - Буэнос-Айресу."
Конрадо Нале Роксло:
"Есть ли у танго настоящая способность к возрождению? Не знаю, но я уверен, что лучшие песни (а их немало) будут жить, как живут до сих пор старые кастильские романсы - спустя много лет после того, как исчез образ жизни, что в них воспевался."
Альфредо де Анхелис:
"Танго это подлинное выражение и этим оно обязано своему бессмертию, потому что в его музыке, в его слове есть образ народа, который умеет любить."
Сантьяго Когорно:
"Танго - это соединение народных основ."
Николас Кокаро:
"Танго это душевная страсть, которая выражена в песне или уличной музыке, оно рассказывает об одиночестве и страданиях человека, который его насвистывает."
Хулио де Каро:
"Танго характеризуется чистотой замысла и глубиной легкого вдохновения, это часть нашего народа, с его помощью мы определяем энергию столицы, ее надежду, ее страдание. Далеко не все в ней привлекательно - она смеется, плачет, поет, утешается, любит и страдает - это живая история."
Висенте Форте:
"Танго родилось не для театрального показа. В его скрытой основе заложен повседневный образ человека нашего города, и оно рисует его с легкостью, без усилия: словно птичью трель. Но попытка удержать танго в прошлом также самоубийственна, как и попытка опровергнуть его с помощью разума. Танго противостоит новому времени, потому что человек тоже противостоит ему в своей повседневности, эти новые образы - выразить их - это вызов для создателей танго: его судьба находится в их руках."
Энрике Сантос Дисcеполо:
"Танго - это смесь ярости, боли, веры и отсутствия."
"Танго - это печальная мысль, которую даже можно станцевать."
"Мелодию для танго можно сочинить одним пальцем, но обязательно с душой."
Диего Аришаг:
"Научиться танцевать танго - это означает овладеть искусством танцевать вдвоем и непринужденно общаться."
С сайта http://www.tangoart.ru/
Аргентинское танго - танец, где партнерша в любой момент времени не знает, какой шаг она должна будет сделать следующим. Тем не менее, она понимает партнера по едва уловимым движениям, а партнер этими движениями управляет всем танцем. Аргентинское танго - это полная импровизация. Зрители же представляют, что этот танец отрепетирован огромное количество раз...
"... Границы приличий и рамки условностей были самым возмутительным образом нарушены, попраны, и это было вызывающе прекрасно. Но в то же время не нарушены совсем, и как раз это завораживающе привлекательно..."
"В танго есть то, о чем мужчина и женщина никогда не говорят, даже оставшись вдвоем в постели. В танго есть та степень таинственности, передать которую можно только наготой. Любовь, как и танго, - это движение на сумасшедших скоростях, это беспрерывные метаморфозы."*
". я выбираю танго, а не вальс. Танго - это решение проблем с помощью выплеска эмоций, с помощью сердца, секса и любви. Вальс - это решение проблем с помощью разума и компромиссного решения. Это не для меня!"*
* Хулио Бокка, мастер Аргентинского танго, актер и постановщик театра "Bocca Tango".
Основные принципы Аргентинского танго
Для того чтобы исполнить танец Аргентинское танго необходимо знать определенные основы этого танца. Этот танец состоит из элементов, которые, как слова в песне, можно составлять в ряды, чередовать, повторять. Можно придумывать новые элементы. Все элементы Аргентинского танго, как правило, - ведомые. Это значит, что партнер и партнерша перед исполнением очередного элемента не договариваются о нем, а сразу слаженно исполняют. Это возможно по той причине, что партнеры знают основные техники танца. Техники - это буквы, алфавит. На основе техник исполняются элементы танца - это слова. Из слов строится песня - сам танец!
Аргентинское танго - это импровизация. Это похоже на джаз, где мелодия формируется в процессе исполнения. Каждый танец - это всегда новый танец. Посмотрите на выступления мастеров Аргентинского танго! Практически невозможно запомнить всю серию сложнейших элементов этого танца. Но исполнение становится возможным, если как раз не запоминать скрупулезно последовательность, а следовать музыке и вашему желанию ее выразить в танце.
Именно потому, что каждый танец - это индивидуальность, не существует и соревнований по Аргентинскому танго. Невозможно представить обязательную программу из элементов Аргентинского танго! Даже, выступая на сцене, партнеры хоть и придерживаются примерного сценария выступления, но все равно, каждое выступление мастеров Аргентинского танго - это немножко новый танец.
Итак, основные принципы Аргентинского танго:
* Необходимо знать основы танца - техники и элементы. Только выполняя их на "автопилоте", вы сможете полностью погрузиться в атмосферу танца и следовать порывам души. Именно это необходимо, чтобы танец вызывал восхищение у танцующих и у зрителей.
* Необходимо в каждый танец вкладывать эмоции - страсть, желание, страх, ревность - да все что угодно, в зависимости от настроения и от звучащей музыки! Танец без включения эмоций - механическое выполнение элементов. Танец без эмоций совершенно не смотрится со стороны, поскольку напоминает физические упражнения. Прочитать еще о настроениях в Аргентинском танго...
* Необходимо слушать и слышать музыку и следовать ей в танце. Это имеет важное значение, поскольку энергия танцующих многократно усиливается музыкой и именно это приносит удовольствие танцующим и вызывает восхищение зрителей!
О настроении в танго.
Анна Кшишевска.
То, что танго - это настроение, знают все То, что танго - это особое настроение - знают многие - а именно те, кто танцует. Но то, что мы привносим свое настроение в танец - об этом забываем. А ведь оно не только наслаивается на танец, но и часто определяет сам танец, а иногда и саму возможность танца.
Для многих очень легко переключаться - достаточно услышать музыку, увидеть танцующие пары - и настроение схвачено. Дела и заботы остались в стороне, остался только этот вечер, и только этот танец.
Лишь это сейчас важно - это как вход в другой мир, в иное измерение, где законы - музыка и творчество, и чувства.
Другим нужно больше, чтобы войти в волшебство музыки и танца - и они ждут свою мелодию, или свой ритм, или своего партнера или. они ждут настроения.
Настроение в танго - это самое главное, как вдохновение для поэта, как зазвучавшая в душе мелодия для музыканта. Ведь танго - это творчество. И без этого танец, даже замечательно исполненный, каким бы он ни был технически правильным и точным - так и не сможет стать танго.
И не потому что не хватило страсти, пишу так, поскольку принято считать танго исключительно страстным танцем.. Да, я согласна, что порой этот танец, действительно, может быть или казаться таковым, как исключительно точно сказала героиня фильма "Давайте потанцуем" - "это вертикальное выражение горизонтального желания".
Но потому что слушать только музыку, а не собственные мысли, и мечтать только о том, как звуки выразить в движении - для этого должно, действительно, придти настроение.
Однажды после моих долгих рассуждений об аргентинском танго, когда я пыталась объяснить идею этого удивительного танца журналисту, человеку, увидевшему его впервые, меня попросили сформулировать самую суть танго, но подытоживая, всего в двух словах. Надеюсь, что мне это удалось.
На вопрос "Так что же такое танго?" я сказала: "Для партнера - это импровизация. Для партнерши - это интуиция".
Интуиция. Именно она и дает согласованность, о которой мечтают оба в танце, чтобы он стал настоящим танго. Танго может при этом носить самый разный характер.
Но согласованность - его основа.
Интуиция - тонкая вещь, очень тонкая - и это прекрасно, но и, осторожнее партнеры - слышно тогда все. Т.е. тангера тогда слышит и чувствует не только шаги партнера, но и его настроение - именно за этим его настроением и следует. Чудесно, когда совпадают настроения обоих, и попадают в унисон с музыкой. Отлично, когда партнер старается выразить музыку, а тангера следует за ним.
Но она по интуиции считывает любое настроение партнера, любое. Какую энергию излучает партнер, какое настроение выражает в своем танце - такое и получается танго. Если страсть и желание - будет страстное танго, если нежность - лирическое. Если симпатию и чувственность, и тангера поддержит - может получиться забавное танго-игра. Ревность и ненависть выльются в драматическое танго.
Каждое из этих танго- настроений может создать прекрасный по выразительности, уникальный танец. Уникальный не только по воплощении чувства в музыку, по выражению музыки в движении, и не только по серии выполненных элементов той или иной сложности и мастерству их выполнения, а именно по настроению. Ведь энергетика этого настроения и будет передана зрителям.
Мне очень повезло в том, что удалось попробовать танцевать все эти типы танго.
Я бываю абсолютно счастлива, когда партнер не столько обладает высоким техническим мастерством, хотя это более, чем важно, сколь чувствует музыку, умеет передать ее настроения, и добавить свои чувства, свое восприятие - я это настроение подхватываю интуитивно сразу же, мгновенно, и безумно радуюсь, когда удается войти в резонанс, и танцевать в унисон.
Тогда рождается гармония, о которой только мечтать, и согласованность. И собственно говоря, именно ради этой гармонии в паре и танцуешь.
Ради выражения красоты этой гармонии и разучиваешь элементы, и тренируешь их тайком каждый день, изо дня в день. Для того, чтобы потом выйти однажды на паркет, встать в пару и, услышав музыку, уловить ее суть, услышать шестым чувством настроение партнера, и постараться выразить его, вторить ему, усилить, с тем, чтобы придать танцу особую окраску.
Задача партнера - думать о техническом воплощении идеи танца, призвание партнерши - не только почувствовать идею танца, не только вторить партнеру, но и передать нюансы настроения танца.
Лишь один вид танго я не понимаю, и не принимаю - безразличие, танец ради элементов, с равнодушием в виде настроения. Танец ради отрабатывания элементов?
Это похоже на нелюбимую работу, в которой убивается само понятие творчества. Я понимаю, разумеется, как важно отрабатывать элементы, все так. Но здесь, в зале, когда зазвучала музыка и мы уже в паре - пусть это будет таинство!
Когда тангеро начинает думать не о музыке, и не о своей тангере, а только об элементах, или хуже того, говорить о них в момент танца "сейчас мы сделаем это, потом вот это..". это все прекрасно на практике. Это становление танца, его постановка, но еще не само танго. И без общей идеи, согласованности рискует так и не стать настоящим танго, даже при достижении блестящей техники, это так и останется каскад элементов.
Если в танце нет общего настроения, в нем нет изюминки, той, что делает именно этот танец неповторимым. Пока не родилась согласованность, которую дает только передача настроения - от партнера к партнерше, и усиление этого настроения в резонансе от повторного ответа партнерши к партнеру - пока не достигнута эта гармония, танец не станет танго!
Мне повезло, мне много раз везло, и рада, что аргентинское танго не стало в этом исключением. Я много раз танцевала лиричное танго, когда сердце замирает и бьется в унисон. Было и так, что меня захватывало, увлекало страстное танго, в котором сила экспрессии заставляет совершать такие элементы, о которых и не помышляешь до этого мгновения. Мне довелось танцевать и драматическое танго, в котором было противостояние двух сил, и гордость, и ревность. Всегда с удовольствием танцую танго-игру, милонги, от веселья которых хочется смеяться, или романтический, лирический танго- вальс.
Должна признаться, что люблю эксперимент и даже риск, в том числе и в танго. Момент творчества - вот что привлекает меня более всего в этом удивительном танце.
Но единственное танго, которого я страшусь - это танго равнодушия, и единственное, что избегаю - одолжения в танго, не надо этого. При любом уровне партнеров, подчеркиваю, при любом, и при разнице в уровнях, всегда, можно почувствовать настроение, и выразить чувства в музыке. Пусть танец будет менее техничным, но он будет танцем!
В нем должно быть чувство или хотя бы порыв настроения - только так возникнет согласованность, так сможет родиться гармония, только тогда танец станет аргентинским танго!
Как танцевать Аргентинское танго
Существует много рецептов как танцевать Аргентинское танго. Как правило, все они повествуют о том, что танго надо танцевать от сердца, что это танец любви и страсти, что это танец ради удовольствия, что это танец... Все это верно!!! Но так исполняется любой танец! Вы можете привести пример танца, который не танцуется от сердца? Или пример танца не ради удовольствия? Так чем же отличается Аргентинское танго?
Аргентинское танго - это парный танец. Партнер - ведет, а партнерша - "ведется". При этом весь танец - в голове у партнера. Он - режиссер и постановщик танца, причем в любой момент времени. Даже на сцене, даже во время публичных выступлений! Хоть и существуют заранее отработанные элементы и серии элементов, партнер всегда может поменять ход танца, а партнерша подчинится новому сценарию. Зрители же ничего не заметят.
Почему это возможно? Потому, что в Аргентинском танго существуют определенные правила. Эти правила - грамматика языка танца. В аргентинском танго грамматика наиболее сложная среди всех танцев. Но освоив ее, вы всегда будете понимать партнера без слов. Язык аргентинского танго - международный. Партнеры из разных стран легко понимают друг друга на танцполе.
Аргентинское танго можно танцевать на клубных площадках Москвы и других городов России. Зачастую на таких танцевальных вечерах - милонгах - собираются люди просто пообщаться, потанцевать аргентинское танго. Как правило, на этих вечерах аргентинское танго танцуется в упрощенном варианте, без особых изысков. Это и понятно - развернуться особенно сложно, когда каждая пара занимает на танполе в лучшем случае один квадратный метр. Но эти вечера - прекрасная форма общения, возможность осознать, что вы не одиноки в своем стремлении к танго, возможность нарушить свое (и партнера) личностное пространство, некоторые запреты и табу... Но... - невозможность развернуться в танце!
И если вам тесно на таких вечерах, если Аргентинское танго для вас - настоящая страсть, то путь ваш - в настоящее Аргентинское танго, которое вызывает восторги зрителей и завораживает окружающих...
Цитаты и высказывания о танго.
Перевод с испанского Нины Арутюновой.
Леопольдо Марешал:
"Танго - это бесконечная возможность."
"Танго - это природный пульс на запястье Буэнос-Айреса."
Улисс Петит де Мурат:
"Танго - это самая удавшаяся попытка народа приблизиться к сладости экстаза. Мы вкладываем время и мелодию в вечную темноту страсти. Только гордец думает, что они находятся поверх бормотанья, составленного в тщательном порядке, бормотанья, с которым мы намереваемся постичь других или объяснить самим себе нашу основную неизбежную тайну."
Хуан Д'Ариенсо:
"Танго - это ритм, нерв, сила и характер."
"Там, где звучит песня, даже в самом отдаленном уголке мира, и там где есть портеньо (житель Буэнос-Айреса), который ее слушает и живет ею, всегда будет душа танго."
Леопольдо Пресас:
"Танго? Я его слушаю, и оно меня наполняет!"
Эрнесто Сабато:
"Танго - это выражение души Буэнос-Айреса."
"Танго - это выражение души портеньо (жителя Буэнос-Айреса) и все, как Ла Гвардия Бьеха (Старая Гвардия) так и Вангвардия (Авангард), наделили его одним из своих свойств. Те из нас, кто сегодня включается в этот сложный процесс, делают это с уважением и восхищением по отношению к ним. И нам не нужны никакие звания кроме того, которым награждают нас наше происхождение портеньо и сердечная любовь к Буэнос-Айресу."
Анибал Троило:
"Танго! Мой брат! Вот одно из удовольствий, которое я желаю для тебя, чтобы образованные люди приблизились к нам, тем, кто всегда был так беден и так богат."
Онофрио Пасенса:
"Танго - это ностальгия, прошлое. Прошлое в настоящем, прошлое в будущем."
Мануэль Мухика Лайнес:
"Танго для меня - это трогательный союз отчаяния и счастья, возможно, только находясь заграницей, я почувствовал крайнюю необходимость слышать его, и всегда танго было для меня ритмическим выражением ностальгии."
Астор Пиацолла:
"Танго - это эхо Буэнос-Айреса."
"Танго - это естественная экспрессия большого города"
Хорхе Луис Борхес:
"Этот порыв танго: это озорство: этот вызов трудных лет:"
"Без улиц и вечеров Буэнос-Айреса нельзя написать танго."
"Танго создает тревожное и нереальное прошлое."
"Милонга - это один из великих разговоров Буэнос-Айреса, другой - это труке (карточная игра)".
"В одном из сообществ Лондона, где обсуждалось влияние среды или наследственности на формирование произведения искусства, американский художник Вистлер заметил лишь: "Искусство случается", удачная шутка, которая повторяет стих из Евангелия от Святого Иоанна, в котором говорится, что Дух витает там, где хочет. В восьмидесятые годы Дух скромно посетил дома Буэнос-Айреса и Монтевидео, пользующиеся дурной славой. Так появилось танго, чьими первоначальными инструментами были пианино, флейта и скрипка, что полностью исключает возможность народного и пригородного происхождения, потому как хвастунам из народа вполне хватало шесть струн гитары - и об этом прекрасно знали Аскасуби и Карриего. Так появилось танго, которое народ сначала отверг, и в чьей мелодии, живой, смелой или печальной, все аргентинцы вскоре увидели и познали самих себя."
Лусио Демаре:
"Стихи, которые мне достались благодаря невероятной удаче и чье название гласит: "Как никто другой", совершили чудо и помогли мне создать танго, которое я так долго искал. Спасибо, Мануэль Гарсия Лайнес."
Гектор Басалдуа:
"Недаром танго продолжает жить на протяжении стольких лет, это одно из самых глубинных выражений нашей индивидуальности."
Альберто Гирри:
"Думаю, что танго будет существовать всегда, потому что оно выражает нечто, что, похоже, вечно в аргентинцах: эта пустота или расстояние между тем, что человек делает и тем, кем он является."
Освальдо Манси:
"Танго - это документальное подтверждение существования разных пластов Буэнос-Айреса, как в социальных, политических и экономических отношениях, так и в нравственности и в отношении между мужчиной и женщиной."
Карлос Алонсо:
"Если бы мы хотели обобщить сознание и душу Буэнос-Айреса, мы могли бы выразить это одним только словом: танго."
Флоренсио Эскардо:
"Танго, фольклор Буэнос-Айреса, вибрирует и растет вместе с городом и обладает способностью проникать в тайнопись сентиментальных встреч аргентинцев."
Гектор Стампоне:
"В добрый час хозяева литературных шлюпок оставили теорию исследования и анализа, чтобы показать живучую поэзию танго и стать активной частью его настоящего и его будущего."
Ракель Форнер:
"Танго, спустя время тебе удалось устроиться в пространстве."
Родольфо Медерос:
"Танго - это самый важный культурный резерв страны."
Армандо Понтиер:
":как запах в цветке :как вода в реке :как губы в поцелуе :как танго в моей жизни:"
Здравко Дукмелик:
"Танго - выражение огромного общества. Оно сопровождает нас во время наших бессонных ночей, щедро помогая нам своим опытом."
Кордова Итурбуру:
"Мужественный и чувствительный голос Буэнос-Айреса - вот что такое танго. Это музыка одинокого жителя города, который вспоминает и мечтает."
Себастьян Пиана:
"Танго для меня - это как подлинное музыкальное выражение моего города, в его двойственности Танца и Песни, это одна из тех народных форм творчества, которую невозможно сочинить, станцевать или спеть так, чтобы оно передало эмоцию, не почувствовав его."
Марио Дарио Гранди:
"Танго - это неизменная поэтическая константа нежности Буэнос-Айреса."
Хосе Бассо:
"Танго - это отражение внутреннего мира портеньо (Буэнос-Айреса), потому что танго - это его печальное и тоскливое убежище."
Карлос Каньяс:
"Танго: воспоминания о моем детстве в Сан Тельмо и Помпее.
О моих кварталах - Патрисиос и Барракас."
Сесар Тиемпо:
"Происхождение портеньо должно быть началось так: сначала были созданы мужчина и женщина. И в тот же миг появилось танго, для того, чтобы они могли понять друг друга в танце, песне или в тишине."
Энрике Дельфино:
"Танго - это зарифмованный разговор."
Хулио Мартинес Овард:
"Тангообладает сущностью чистой бесконечности, которая сильнее любых календарей."
Леон Бенарос:
"Как душа Буэнос-Айреса, танго одновременно едино и разнообразно. Вызывающее, показное, или искреннее, словно внезапное признание, в зависимости от настроения, в нем город узнает и выражает себя."
Рауль Сорди:
"Танго не только танцуют и поют - его помнят."
Карлос Мастронарди:
"Танго, тайный хозяин города, также является и зеркалом, где многоликий Буэнос-Айрес находит свой подлинный образ и видит свое истинное лицо."
Мигель Калo:
"Я объехал почти весь мир. И я не знаю более дружелюбной народной музыки, чем танго."
Карлос Торральярдона:
"Я чувствую танго как что-то свое. И это настолько верно, что когда я рисую его, я танцую. Оно рождается внутри меня."
Балдомеро Фернандес Морено:
"Благословение танго спускается свыше."
Луис Сеоане:
"Я познакомился с танго вдали от Буэнос-Айреса, будучи студентом в Сантьяго де Компостела. Это была эпоха, когда танго держало в своей власти Испанию и Галисию. Эмигранты-галисийцы, возвращаясь, привозили в сердце не только известное повсюду танго, но и новое танго, только что сформировавшееся на танцевальных вечерах Буэнос-Айреса или сочиненное уличными музыкантами. Любое танго означало, помимо воспоминания о Буэнос-Айресе для бывших эмигрантов, необъяснимую ностальгию для всех остальных галисийцев, ностальгию по уехавшим родственниками и этому неизвестному городу - Буэнос-Айресу."
Конрадо Нале Роксло:
"Есть ли у танго настоящая способность к возрождению? Не знаю, но я уверен, что лучшие песни (а их немало) будут жить, как живут до сих пор старые кастильские романсы - спустя много лет после того, как исчез образ жизни, что в них воспевался."
Альфредо де Анхелис:
"Танго это подлинное выражение и этим оно обязано своему бессмертию, потому что в его музыке, в его слове есть образ народа, который умеет любить."
Сантьяго Когорно:
"Танго - это соединение народных основ."
Николас Кокаро:
"Танго это душевная страсть, которая выражена в песне или уличной музыке, оно рассказывает об одиночестве и страданиях человека, который его насвистывает."
Хулио де Каро:
"Танго характеризуется чистотой замысла и глубиной легкого вдохновения, это часть нашего народа, с его помощью мы определяем энергию столицы, ее надежду, ее страдание. Далеко не все в ней привлекательно - она смеется, плачет, поет, утешается, любит и страдает - это живая история."
Висенте Форте:
"Танго родилось не для театрального показа. В его скрытой основе заложен повседневный образ человека нашего города, и оно рисует его с легкостью, без усилия: словно птичью трель. Но попытка удержать танго в прошлом также самоубийственна, как и попытка опровергнуть его с помощью разума. Танго противостоит новому времени, потому что человек тоже противостоит ему в своей повседневности, эти новые образы - выразить их - это вызов для создателей танго: его судьба находится в их руках."
Энрике Сантос Дисcеполо:
"Танго - это смесь ярости, боли, веры и отсутствия."
"Танго - это печальная мысль, которую даже можно станцевать."
"Мелодию для танго можно сочинить одним пальцем, но обязательно с душой."
Диего Аришаг:
"Научиться танцевать танго - это означает овладеть искусством танцевать вдвоем и непринужденно общаться."
С сайта http://www.tangoart.ru/
... об лёд колени, ярость и бред, водка в подъезде и цветы, вывернутые из горшка на ...
В колонках играет - The Cure - See The Children
хмммм....
давненько меня здесь не было, да, давненько...
я выбрала недельное молчание под несчётным колическтвом алкоголя
было странно.было весело. было грустно. было обидно. было сумасшедшее я...и всё это было-было-было....
концерты, алкоголь, мои разбитые об лёд колени, ярость и бред, водка в подъезде и цветы, вывернутые из горшка на ковёр, приправленные сигаретными бычками, начёсы и иссиня-чёрные волосы, пиво, выплеснутое в лицо чьей-то жене, смех, смех, апатия, забытие, усталость, желание покончить с собой, жестокое начало ненужной никому весны, сны, что ярче были чем реальность, и настоящий мир, что подавлял собою и мороженное не давал глотать ком в горле и насморк-насморк, я паталогически больна... вот вся моя реальность.
закончилось всё вчера, в пятницу 13-ое, и о таком обычно не говорят, поэтому я напишу, чтоб стало легче.
оно было в моём сне...я видела и ночь за окном и странно одетых людей и кислотно-розовую куртку и машины, что как у ментов, большие рамы, что глазами вникуда светили, из меня вон лез и страх, и смех, и вопли тоже, но только их я зажимала руками, не давая вырваться и распугать живых в бинтах.
итак, девушка, с которой я живу, пошла с ещё одной барышней фотографироваться на стройку. меня звали, но я не захотела. не пошла.
они обе упали со второго или третьего этажа со стройки... моя соседка разбила себе голову и сломала ключицу. вчера ночью мы ездили с ней в травмпункт. именно это место снилось мне ещё задолго до того, как мы в нём оказались.
её перевели в больницу. она переночевала там.... надеюсь, с ней всё будет впорядке. надеюсь, её перелом скоро заживёт. в понедельник её ждёт операция. надеюсь, её не придётся брать академку... иначе мы потеряем её как одногрупницу, иначе её дверь в мир искусства закроется и наврядли распахнётся снова... надеюсь, всё обойдётся. я буду следить. я буду верить. но мне страшно. вчера я не сказала, что боюсь, когда она спросила. но сегоня я говорю - мне страшно. за тебя...
хмммм....
давненько меня здесь не было, да, давненько...
я выбрала недельное молчание под несчётным колическтвом алкоголя
было странно.было весело. было грустно. было обидно. было сумасшедшее я...и всё это было-было-было....
концерты, алкоголь, мои разбитые об лёд колени, ярость и бред, водка в подъезде и цветы, вывернутые из горшка на ковёр, приправленные сигаретными бычками, начёсы и иссиня-чёрные волосы, пиво, выплеснутое в лицо чьей-то жене, смех, смех, апатия, забытие, усталость, желание покончить с собой, жестокое начало ненужной никому весны, сны, что ярче были чем реальность, и настоящий мир, что подавлял собою и мороженное не давал глотать ком в горле и насморк-насморк, я паталогически больна... вот вся моя реальность.
закончилось всё вчера, в пятницу 13-ое, и о таком обычно не говорят, поэтому я напишу, чтоб стало легче.
оно было в моём сне...я видела и ночь за окном и странно одетых людей и кислотно-розовую куртку и машины, что как у ментов, большие рамы, что глазами вникуда светили, из меня вон лез и страх, и смех, и вопли тоже, но только их я зажимала руками, не давая вырваться и распугать живых в бинтах.
итак, девушка, с которой я живу, пошла с ещё одной барышней фотографироваться на стройку. меня звали, но я не захотела. не пошла.
они обе упали со второго или третьего этажа со стройки... моя соседка разбила себе голову и сломала ключицу. вчера ночью мы ездили с ней в травмпункт. именно это место снилось мне ещё задолго до того, как мы в нём оказались.
её перевели в больницу. она переночевала там.... надеюсь, с ней всё будет впорядке. надеюсь, её перелом скоро заживёт. в понедельник её ждёт операция. надеюсь, её не придётся брать академку... иначе мы потеряем её как одногрупницу, иначе её дверь в мир искусства закроется и наврядли распахнётся снова... надеюсь, всё обойдётся. я буду следить. я буду верить. но мне страшно. вчера я не сказала, что боюсь, когда она спросила. но сегоня я говорю - мне страшно. за тебя...
Неромантичная принцесса
Когда родилась принцесса, королева, хорошо зная, что полагается делать в
таких случаях, пригласила ей в крестные двух фей. Как ни досадно, феи прибыли
на праздник в чисто деловом настроении, преисполненные новомодных идей насчет
воспитания молодых девиц. Поэтому одна из фей принесла принцессе в дар Здравый
Смысл, а вторая - Пунктуальность. Королева, не ожидавшая такого поворота
событий, была крайне разочарована. Проявив столь прискорбное отсутствие
фантазии, феи вдобавок умудрились испортить всем настроение. Они отказались
принять участие в трапезе и, пока все сидели за столом, сновали по залу, жуя
на ходу бутерброды с паштетом из крылышек моли, которые принесли с собой в
ридикюлях. Да и самый их вид наводил уныние. Все гости были в парчовых
нарядах, расшитых золотом, серебром и перламутром, а феи явились в высоких
жестких капорах, туго завязанных под подбородком, и в башмаках на толстой
подошве, отмеривших не один десяток миль в Фейландии. Недаром у фей был девиз:
"Не лететь там, где можно пройти пешком". Они наговорили гостям кучу прописных
истин, хотя их никто ни о чем не спрашивал, и в конце концов гости дружно
решили, что феи - невыносимые старые зануды. Все осуждали королеву за то, что
она приглашает во дворец кого попало. Вконец расстроенная, она незаметно
проскользнула в детскую.
- Бедная моя крошка, ты все равно будешь красивей всех на свете, -
прошептала она, склонившись над колыбелькой.
Принцесса в ответ загукала и заморгала глазами, но вид у нее при этом был
не очень довольный.
При крещении принцессу нарекли Анжеликой. У нее был еще целый шлейф пышных
имен, но их никто не помнил. Все называли ее просто принцесса Анжелика.
Королева считала, что это имя годится на все случаи жизни. "Если принцесса
будет ангельски красива, - рассуждала королева, - имя будет ей в самый раз, а
если она будет только ангельски добра, это имя ей тоже подойдет". После
крестин королева начала с беспокойством наблюдать за дочкой.
- Когда у меня будет второй ребенок, я ни за что не позову этих противных
фей, - говорила она.
Но детей у нее больше не было, и потому принцесса Анжелика стала как свет
в окошке для короля и королевы. Она еще не научилась ходить, а ее чудовищная
Пунктуальность уже держала в страхе весь дворец. Стоило кому-либо куда-либо
опоздать, как принцесса поднимала истошный рев. Здравый Смысл тоже давал себя
знать: малютку невозможно было унять ни игрушками, ни погремушками.
К несчастью для принцессы, ее характер не исчерпывался двумя полезными
качествами, полученными в дар от крестных. У нее было доброе сердце, она
любила мечтать, и ей нравилось все красивое. Когда королева, заметив в глазах
ребенка слишком много Здравого Смысла, отходила от колыбели, девочка
принималась горько плакать оттого, что мать ушла. Едва выучившись ходить, она
добралась до большого зеркала и, по свидетельству королевской кормилицы, долго
себя в нем разглядывала, а потом вдруг личико ее горестно скривилось. Из
зеркала на нее смотрела здоровенькая, пухленькая, розовощекая девочка,
образцовый ребенок, но самой ей для полного счастья недоставало кудряшек:
их-то она и искала в зеркале. Волосы у принцессы были шелковистые и мягкие, но
совершенно прямые, и никакими силами нельзя было заставить их виться. Когда
она впервые выехала с королевой на прогулку, все мамаши в толпе принялись
подталкивать локтями своих хорошеньких кудрявых детишек со словами: "Смотри,
принцесса Анжелика не красавица, но зато какая умница! Бери с нее пример".
Принцесса это слышала, и слезы обиды катились у нее по щекам.
- Вот видишь, какой ты непослушный! Принцесса даже плачет из-за тебя! -
говорили мамаши.
Именем принцессы Анжелики были названы два новых, сугубо полезных
изобретения - механический будильник и детская лига "Зная и умей". Сердце
королевы обливалось кровью.
Когда принцессе исполнилось семь лет, королева скончалась от лихорадки, а
король, убитый горем, постарел на много лет. Он все чаще полагался теперь на
советы принцессы Анжелики и обсуждал с ней государственные дела. Он посылал за
ней и просил ее скоротать вечерок с ним вместе, и очень часто принцесса
засиживалась допоздна. Пунктуальность говорила ей, что давно пора в кровать, а
Здравый Смысл добавлял, что она не выспится и весь следующий день будет ходить
с опухшими глазами и в дурном настроении. Однако она продолжала терпеливо
сидеть подле отца в своем черном траурном платьице, в память о своей любимой
матери.
В угоду Здравому Смыслу принцесса читала книги по географии, истории и
естествознанию. Но для себя - ведь у нее была мечтательная натура! - она
читала волшебные сказки. И эти сказки очень ее огорчали. Почти во всех
принцессы были ослепительные красавицы, и, хотя их то и дело заточали в башни,
превращали в кошек или отдавали на съедение драконам, на помощь им всегда
приходил юный храбрец, третий сын какого-нибудь короля или знатного человека.
Чей он сын, выяснялось потом, но до этого они с принцессой мгновенно
влюблялись друг в друга. Обычно он влюблялся первым, прослышав о ее
ослепительной красоте, а знакомились они только в конце, потому что чаще всего
он бывал переодет мельником, медведем или трубадуром и сразу не мог ей
открыться.
Анжелика понимала, что быть принцессой очень романтично. Но всякий раз,
думая об этом, она подходила к зеркалу - и оттуда на нее смотрело добродушное
курносое личико, обрамленное прямыми, как дождик, каштановыми волосами.
- А вдруг никто не захочет взять меня замуж? - как-то раз спросила она у
кормилицы.
- Пусть попробует не захотеть, - отвечала кормилица. - Всякий почтет за
великую честь.
Когда кончился годичный тpayp по королеве, король решил устроить бал,
чтобы немного развлечь принцессу. Он пригласил на бал детей всех главных
сановников и по доброте своей велел соорудить вокруг стен королевского парка
галерею, чтобы дети несановных людей тоже могли полюбоваться праздником. День
выдался великолепный - солнце сияло вовсю, птицы звонко распевали,
разноцветные струи фонтанов взлетали высоко в воздух, и даже золотые рыбки в
королевских прудах, выложенных мрамором, плавали проворнее обычного. Розовые
кусты всю неделю прикрывали большими стеклянными колпаками для того, чтобы
розы на них дружно распустились в один день. Принцесса Анжелика в белом
атласном платье стояла посреди сада у фонтана и по очереди приветствовала
каждого гостя. На голове у нее была маленькая жемчужная корона, которую
пришлось укрепить с помощью резинки, чтобы она не скользила по гладким прямым
волосам. Дети сановных родителей вели себя как и подобало: чинно здоровались
за руку, приседали и становились в круг, не сводя глаз с принцессы. И хотя в
саду царила праздничная суета, настроение у гостей было не очень праздничное.
Это был первый бал в жизни принцессы, и ей не приходило в голову, что он
скучный, пока она не увидела оживленные рожицы несановных детей, которые вовсю
веселились у себя на галерее, лизали мороженое в вафельных трубочках и, не
заботясь о хороших манерах, пальцами показывали друг другу на все, что
вызывало интерес. Особенно приглянулся принцессе рыжий кудрявый мальчик лет
двенадцати в желтой рубашке. Покончив со своим мороженым, он стянул и съел еще
одну порцию у соседа справа - и теперь стоял, облокотившись на перила и глядя
вниз с серьезным и задумчивым видом. "Наверно, чей-нибудь третий сын", - сразу
же подумала принцесса.
Между тем на лужайке началась кадриль. Сановные дети танцевали довольно
вяло. Танцы сменились игрой в мяч: дети бросали друг другу и ловили легкие
золотые мячики. Когда принцесса не успевала поймать мяч (а это случилось раз
или два, потому что она нервничала), все только вздыхали и говорили: "Ах как
жаль!" Зная принцессину Пунктуальность, дети ужасно боялись сделать что-то не
вовремя и без конца глядели на часы, которые специально на этот случай им дали
родители. И все они так опасались сказать что-нибудь не соответствующее
Здравому Смыслу, что почти не раскрывали рта. Настроение у принцессы упало.
Она видела, что всем скучно, и ей казалось, что дети на галерее ее жалеют. Она
не подозревала, что они видят только розы, фонтаны, мелькающие в воздухе
золотые мячи, наслаждаются громкой музыкой и завидуют жемчужной короне
принцессы и ее атласному платью. Она то и дело поглядывала на задумчивое
гордое лицо рыжего мальчика. В рукаве его рубашки была прореха. И принцесса
говорила себе: "Он нарочно переоделся бедняком".
Вдруг все сановные дети разинули рты: принцесса у которой в руках был
золотой мяч, остановилась и, улыбнувшись, неожиданно бросила его на галерею.
Рыжий мальчик, подавшись вперед, ловко поймал мяч одной рукой. Дети на галерее
запрыгали от волнения. С мячом в руке, улыбаясь, мальчик смотрел вниз, в сад.
Затем он бросил мяч, но увы - не принцессе. Он бросил его сановной девочке с
белокурыми локонами, одетой в изумрудно-зеленое бархатное платье. У принцессы
защемило сердце. Она поправила корону и сделала вид, что ничего не заметила.
"С точки зрения Здравого Смысла я поступила совершенно правильно, - рассудила
принцесса. - Если понимаешь, что перед тобой переодетый третий сын, надо же
подать ему какой-то знак. Так что я сделала все как полагается".
Между тем сановная девочка с льняными волосами нарочно не стала ловить
мяч. С презрительной гримасой она смотрела, как он покатился под ноги к одному
из сановных мальчиков.
Однако дворцовые стражники, строго следившие за тем, чтобы дети на галерее
не безобразничали, сразу все заметили. Поступок рыжего мальчика был вопиющим
нарушением приличий. Ему бросила мяч сама принцесса - неслыханная честь. Он
должен был вернуть мяч ей и при этом трижды поклониться. Бросить мяч
какому-либо постороннему лицу было равносильно государственной измене.
- Он оскорбил принцессу, - заявил начальник стражи.
И тотчас стражники, незаметно проникнув на галерею, схватили рыжего
мальчика. Принцесса видела, как его увели.
Но тут фанфары возвестили, что подан чай.
На другой день рыжего мальчика привели на королевский суд. Король сказал
принцессе, что, как это ни прискорбно, ей придется присутствовать при
разбирательстве. Он был бы рад не давать делу хода, но все придворные
заартачились, и он был вынужден сдаться. Сановная девочка с белокурыми
локонами была вызвана как свидетельница. Бедняжка принцесса и тут явилась
минута в минуту, а король со своей свитой как раз опоздал. Принцесса долго
сидела на своем маленьком троне, оглядывая пустой зал суда. Наконец глашатаи
возвестили приближение королевской процессии.
Тут же через боковую дверь ввели преступника. Белокурая девочка поглядела
на него с нескрываемым пренебрежением, а сам он тоже принял безразличный и
презрительный вид. Он стоял меж двух стражников, разглядывая зал, заполненный
людьми. Ни одни мускул не дрогнул в его лице, когда он на миг встретился
глазами с принцессой.
Герольды протрубили еще раз, и суд начался. Принцесса очень волновалась и
потому почти не слушала долгие речи двух джентльменов в париках. Мальчик
обвинялся в государственной измене, но слушал он как будто тоже не очень
внимательно. Слушал один король. Он сидел с расстроенным видом: думал ли он,
что бал, устроенный им для дочери, кончится так печально? Он ведь хотел
доставить радость принцессе и заодно всем остальным детям. Внезапно он поднял
руку. чтобы прервать длинную обвинительную речь, и ласково обратился к
мальчику:
- Понимал ли ты, что твой поступок был оскорбителен для принцессы?
- Нет, ваше величество, - ответил мальчик, взглянув на короля.
- Ты об этом не подумал?
- Нет, ваше величество. О чем тут думать?
Король, который имел привычку долго взвешивать и обдумывать каждый свой
поступок, пришел в полное недоумение.
- Я вообще не думал. Просто бросил мяч и все.
Король откашлялся и задал новый вопрос:
- А как тебе кажется, почему принцесса бросила мяч именно тебе?
- Не знаю. Наверно, ей так захотелось.
- Тебе не приходило в голову, что это большая честь?
- По правде говоря, нет. Я думал, это просто так, в шутку.
- Неважно, в шутку или всерьез, но почему ты не кинул мяч ей обратно?
Вид у мальчика был озадаченный.
- Сам не знаю, - сказал он. - Я бросил его вон ей. - И взглядом он указал
на белокурую девочку, которая сегодня была одета в скромное серое платье и уже
не казалась такой хорошенькой.
- А теперь слушай, - сказал король. - По законам нашего государства тебе
грозит суровое наказание. Людям, обвиняющимся в государственной измене,
отрубают голову. Ты об этом наверняка знаешь. Спасти тебя может только
чистосердечное признание. Скажи честно, почему ты так поступил. Почему ты
бросил мяч этой молодой особе, а не принцессе?
Мальчик растерялся и смутился - наверно, оттого, что на такой длинный
вопрос он мог дать только простой и короткий ответ.
- Потому что на ней было уж очень красивое платье, - сказал он.
В зале это вызвало оживление. Всем дамам такой ответ пришелся по вкусу:
они принялись перешептываться и единодушно решили, что у мальчика поэтическая
натура. Джентльмен в парике встал и, подняв указательный палец, сказал
назидательным тоном:
- Но ведь на принцессе тоже было платье исключительной красоты.
- А я больше люблю зеленый цвет, чем белый.
Зал снова загудел. Король поднял руку и, когда восстановилась тишина,
сказал:
- Судя по всему, ты говоришь правду: такое не придумаешь. У меня к тебе
еще один вопрос: ты сожалеешь о своем поступке?
- Да, жалею. Я сразу пожалел: у принцессы был такой расстроенный вид. И
если бы я мог бросить мяч снова, я бы обязательно бросил ей. Да и лицо у нее
славное. У барышни в зеленом такая постная физиономия. И руки у нее дырявые, и
еще она, когда ловит мяч, рот разевает. Когда я это все увидел, я сразу
пожалел, что кинул мяч ей. Но тут как раз явились стражники. По правде говоря,
я до сих пор жалею.
У белокурой девочки началась истерика. Она так визжала и вопила, что ее
пришлось вынести из зала. (Слова насчет постной физиономии прилепились к ней
навсегда, и она так и не вышла замуж.)
Король спросил:
- А не хочешь ли ты извиниться перед принцессой?
Мальчик повернулся лицом к трону, где сидела принцесса, и, поклонившись,
холодно произнес:
- Простите, ваше королевское высочество.
Все разом посмотрели на принцессу, а она ответила грустно и еле слышно:
- Ничего, ничего, я не сержусь.
Затем король громогласно объявил:
- Повелеваю снять обвинение в государственной измене.
Стражники тут же убрали руки с плеч мальчика.
Он по очереди поклонился королю и принцессе и покинул зал.
Следующее платье, которое сшили принцессе, было изумрудно-зеленое, и все
усердно делали вид, будто не знают, почему она выбрала этот цвет. Каждый день
принцессе подавали белого пони, и она отправлялась в город в сопровождении
гувернантки на вороной лошади и четырех дворцовых стражников на боевых
скакунах. По ней проверяли часы, потому что принцесса проезжала в одно и то же
время по улицам, где жили бедняки и где, как ей казалось, она скорее может
встретить рыжего мальчика. Она отвечала на приветствия, раскланиваясь направо
и налево и стараясь не выдать своего беспокойства. Но проходила неделя за
неделей, а ей все не везло. Она было решила, что рыжий мальчик куда-нибудь
переехал, но однажды она вдруг увидела его - он лежал на ступеньках фонтана и,
словно пес, грелся на солнце. Она остановила своего пони, гувернантка тут же
придержала лошадь, а четыре стражника так резко натянули поводья своих
скакунов, что те поднялись на дыбы.
Мальчик встал и поклонился принцессе.
- Я хочу поблагодарить тебя за то, что ты тогда сказал про мое лицо, -
обратилась она к нему. - Это были добрые слова.
- Я сказал только то, что есть, - возразил мальчик. - Я о тебе часто
думал.
- Неужели? - спросила польщенная принцесса.
- Честное слово. У большинства девчонок сплошная дурь в голове, а у тебя,
по-моему, этого нет.
- Вот как? - сказала принцесса.
- Да, - с жаром подтвердил мальчик. - Я даже стихи про это написал. Только
там еще на "вы".
Он порылся в кармане, извлек оттуда мятый и грязный листок, и принцесса
прочла:
Принцесса в белом! Слово дам -
Я вовсе не хотел испортить праздник вам.
Там был такой трезвон, и шум, и тарарам, -
Вы кинули мне мяч,
А кончилось так глупо, что хоть плачь.
Поймите - я был сам не свой:
Мелькало столько лиц, все сгрудились толпой,
- И плеск, и блеск, и гул, и толчея, и зной...
Так вышло - я в тот раз,
Сказать по правде, не заметил вас.
Вы были в белом, а она -
В зеленом, ярком - мне была ясней видна;
Не понял я тогда - и в том моя вина, -
Что вы в сравненье с ней
В сто раз милей и в тыщу раз добрей.
У вас такой был грустный вид,
Что и меня с тех пор ничто не веселит;
Завяли все цветы, и музыка молчит,
И мне весь свет не мил
Из-за того, что я вас огорчил.
- А можно мне взять эти стихи на память? - спросила принцесса.
Мальчик задумался.
- Ну хорошо, бери, - сказал он наконец. - Мне кажется, я помню их
наизусть.
- Ты заметил? На мне сегодня зеленое платье, - робко сказала принцесса.
- Я вижу, - ответил мальчик. - Но, по-моему, белое тебе больше шло.
Он снова поклонился, и принцесса поехала дальше. Листок она сложила и
бережно спрятала в карман.
Когда принцесса вернулась во дворец, там уже царил переполох: ведь она
опоздала к завтраку на целых десять минут. Взглянув на часы, она вдруг
почувствовала, что внутри у нее как будто что-то щелкнуло и разладилось, - и
она не знала, огорчаться ей или радоваться. И как на грех, именно в этот день
во дворец явились две феи-крестные.
После крестин они ни разу не видели принцессу, а сейчас возвращались с
какого-то совещания в Фейландии и, пролетая мимо, решили, поскольку они забыли
бутерброды, завернуть во дворец - перекусить, а заодно проведать свою
крестницу. Может быть, они не знали, что король их недолюбливает с тех самых
пор, когда они отравили праздник его незабвенной королеве. А может быть, и
знали, но не придали этому значения: феи - народ не очень щепетильный. И вот
теперь они сидели в вестибюле с ридикюлями на коленях и поджидали принцессу.
- Простите, я, кажется, опоздала, - сказала она входя.
- То есть как?!! - изумленно воскликнула фея, наделившая принцессу
Пунктуальностью.
- Я опоздала, - повторила принцесса.
- Это невероятно! Не было еще случая, чтобы дар, сделанный мною,
кого-нибудь подвел.
- А вот сегодня подвел, - заявила принцесса.
- По какой причине? - осведомилась Фея, подарившая принцессе Здравый
Смысл.
- Я остановилась поговорить с одним мальчиком.
- Он, что, член лиги "Знай и умей" твоего имени?
- Нет. Он пишет стихи.
- И ты остановилась только для того, чтобы поболтать с каким-то
мальчишкой? Где же твой Здравый Смысл?
- Не знаю, - сказала принцесса, глупо улыбаясь.
- Несчастное дитя! - в один голос воскликнули обе феи. - Ты оказалась
недостойной наших замечательных подарков.
- Я ведь не просила мне их дарить, - сказала принцесса вежливо, но твердо.
- Вот они и перестали действовать - с сегодняшнего дня.
Феи поглядели друг на дружку.
- Мы отберем у тебя наши дары, - прокаркали они в унисон. - А взамен ты
получишь то что сгубило не одну принцессу, - Красоту и Чувство Юмора. Ты еще
пожалеешь об этом.
У принцессы дрогнуло сердце. Но не успели феи договорить, как она
почувствовала, что с волосами у нее творится что-то странное: они вдруг стали
завиваться! Через две минуты голова ее покрылась каштановыми локонами,
шелковистыми и тугими, как бутоны. Глаза принцессы широко раскрылись от
удивления и из серых стали ярко-синими, а на щеках появились две прелестные
ямочки.
Обе феи-крестные, сидя рядом на стульях, смотрели на нее с нескрываемым
злобным торжеством, и их нелепый вид вызвал у нее неожиданный приступ смеха.
- Ну вот. Начинается, - сказали феи злорадно. - Теперь ясно: ты плохо
кончишь.
Они разом поднялись, расправили свои замшелые серо-бурые крылья и через
дворцовую арку вылетели наружу - в надежде перекусить где-нибудь по дороге.
Королевские пажи, находившиеся во дворе, видели, как мелькнули в воздухе их
ридикюли, башмаки на толстой подошве и капоры; и всем показалось, что над ними
пролетели две уродливые вороны.
Предсказание фей не сбылось: принцесса Анжелика не кончила дурно. Феи
способны многое испортить (или исправить, если они добрее, чем крестные нашей
принцессы), но если вы унаследовали от родителей хороший характер и вас
правильно воспитывали в детстве, тут даже феи мало что в силах изменить. И
хотя у принцессы теперь были кудряшки, ярко-синие глаза и ямочки на щеках,
личико ее осталось таким же добрым и милым, а Чувство Юмора пригодилось
принцессе, когда отец по ее просьбе разогнал придворных, которые всем докучали
своими дрязгами, спесью и занудством, и начал заменять их новыми. Принцесса
старалась подбирать на их место людей интересных и занимательных. Но ведь если
вдуматься, станет ясно, что только хорошие люди с годами не теряют
занимательности, поэтому назначения, состоявшиеся при содействии принцессы,
почти всегда оказывались удачными. Король, ее отец, стал еще больше ценить ее
советы и в итоге правил безо всяких хлопот, в то время как его соседи страдали
от бесконечных дворцовых переворотов. Чем старше, тем красивее становилась
принцесса, и все влюблялись в нее с первого взгляда.
Это ей льстило и нравилось - неудивительно, что она на несколько лет
позабыла рыжего мальчика. Но однажды в кармане старой изумрудно-зеленой
амазонки, из которой принцесса давно выросла, она нашла листок с его стихами и
показала королю.
Прочтя стихи, король сказал:
- Это очень кстати. У нас ведь нет придворного поэта, и неплохо бы нам...
Во дворце тут же было устроено поэтическое состязание, на котором рыжий
мальчик, ныне уже почти взрослый юноша, без труда победил всех соперников.
Теперь он постоянно находился при дворе, скромно одетый в черное, как подобает
поэту, но никому не желал показывать свои стихи. На принцессу он поглядывал
несколько критически, но, по-видимому, не считал, что давнее знакомство дает
ему какие-то права.
Однажды принцесса, тоже ставшая теперь взрослой девушкой, столкнулась с
ним в дворцовом коридоре.
- Почему у тебя всегда такой недовольный вид? - спросила она.
В ответ рыжеволосый юноша сказал:
- Моя должность бессмысленна. У меня нет никаких перспектив. А я хочу
добиться успеха в жизни. Я третий сын; должно же мне когда-нибудь повезти.
Принцесса встрепенулась.
- Третий сын? - спросила она. - Чей?
- Понятия не имею. Знаю только, что третий.
- Скажи, чего бы тебе хотелось больше всего на свете?
- Жениться на тебе. По-моему, тебе не очень идут кудряшки и ямочки. Но
дури в голове у тебя все-таки поменьше, чем у других. И лицо у тебя милое. Оно
мне всегда казалось славным. Да, я не прочь был бы жениться на тебе, а потом
взять на себя заботу об управлении страной. Двор, в общем, сносный, но все
остальное требуется перестроить на новый, современный лад. Главная наша беда -
это отсутствие пунктуальности. Да и законы все необходимо пересмотреть с точки
зрения здравого смысла. А если мне придется все время только стихи сочинять, я
рехнусь.
Принцесса вздохнула. Она вспомнила прекрасных принцев, которые приезжали с
другого конца света с одной лишь целью - сказать ей, какое она чудо и
совершенство. Увы, она только смеялась над ними.
- Так и быть, - сказала она. - Пойду спрошу у папы.
- Лучшего и пожелать нельзя! - воскликнул король, выслушав дочь. - Времена
меняются. Я-то надеялся, что этот молодой человек будет писать для нас
стихи... Признаться, я несколько разочарован. А ты?
- А я нет, - ответила принцесса.
И на крестины к принцессиным детям уже не звали фей.
Посылай цветы.
Ты хочешь знать, как быть, если ты сделал что-то не так? Отвечаю, детка: никогда не проси прощения. Ничего не говори. Посылай цветы. Без писем. Только цветы. Они покрывают все. Даже могилы.
Э. М. Ремарк
Э. М. Ремарк
Интересно знать Part 3
Прочитав газету, меня заинтересовали несколько статей. Вот мое мнение на этот счет.
Первое. Несколько женщин жалуются на отношение к ним турков и арабов. Одна обожает отдыхать в Турции, Египте и Тунисе.
Мое мнение. Какое же должно быть скудоумие ума, если ты все время ездиешь отдыхать в сильно южные страны. Египет красив. Там
пирамиды, Сенай, красное море. Но другие страны.Там нечего смотреть, кроме руин, жаркого солнца и дурацкого моря. Загорать и
плавать можно и у нас на пляже, за 10 рублей. Я люблю природу, но там где преобладает больше зеленного цвета. А тот кто говорит что
едут в Туоцию не для секс туризма, лукавят, там больше просто нечего делать. В странах я знаю толк, хоть и не была там ни разу. Греция -
другой разговор. Там история. Вспомни мифы. Пусть там руины от храмов, но они исторические, из мифов и легенд. А уж деньги,
которые они спускают на своих милых арабов, продают квартиры, считают что это большая и светлая любовь. У меня нет недостатка в
комплиментах по поводу внешнего облика, да и деньги мне достаются с трудом, возможно поэтому я 100 раз думаю прежде чем их на
что-то потратить. А им видимо достается все легко если так легко они прощаются ради сомнительного счастья. К тому же хочешь что бы
тебя уважали и была ассоциация со шлюхой, научись одеваться скромнее, не прикрываясь словами Я для себя. Если девушка одевает
глубокое декольте и короткую юбку, не верю я, что она делает это для себя.
Второе. Учительница жалуется на родителей детенй. Мол, сами своих детей не воспитывают и потом обижаются на учителей. Они, мол,
не обязаны их воспитывать, всегда мысленно делят их на любимчиков и нет. Оправдываясь, Вы же тоже делите людей на тех с кем хотите
общаться и нет.
Меня взбесило это письмо на целую страницу. Лично я попала в список нелюбимчиков потомучто 1. из неполной семьи 2. мама на
родительские собрание ходит редко, не состоит в родительском комитете, не ходит на субботники. 3. не умею подлизываться. Им сложно
объяснить, что моя мать работает одна, это их матери сидят дома. Моя мама может и неделала со мной дом.работу, но зато всегда во всем
поддерживала, что удерживало меня от акта суицида. Но сейчас речь не обо мне. Глупо сравнивать детней со взрослыми людьми. Травму
которую они наносят психике своим невидимым разделение непоправима. К тому же они лукавят, они редко ругают отпетых негодяев,
боясь их и их родителей. Они вымещают злобу на забитых изгоях. Им платят деньги за их тнрпение, я понимаю что это мало, но это не
повод срывать на детях злость. Одна моя учительница по Деловому общению сказала (никогда не забуду) Все учителя мнят себя богами, а
учеников тараканами, и если ты не нравишся им они легко могут тебя раздавить. И не поспоришь. К тому же судя довольно
современному лексикону барышне около 30, а судя по тому что она знает названия красок для волос и в этом разбирается, получает она
достаточно. Я тоже немного туго соображаю в точных науках, откровенно их не понимаю, но это не повод называть меня тормозом. Зато
мое неоринарное мышление на уроках литературы доводило до белого колления мою учительницу, она вечно занижала мне оценки, но
делала это так мудро, что я на нее совсем не обижаюсь, а из уроков философии я узнала много полезного, что никасается философии.
Когда нибудь я раскажу о моем отношенни к философии более подробно. Кстати я узнала что Заратустра это древнеиранский пророк.
Осталось узнать, сто такое Аяностра и Хео Захер Мозех.
Оказывается Аяностре это по польски Тру нос я. Смешно правда. Но мне все равно хочется верить что это что-то средневиковое и
латинское. Но моя тема сегодня другая.
Кажется мы идем по пути вонючих американцев, которые боятьсявысказывать свои истинные чувства вслух из-за политкорректности. В
малахове говорили о спидоносной супружуской паре. Она Мисс Позитив, а откуда он неизвестно. У них здоровая дочь и наподходе
второй ребенок. Их попросили из садика из-за диагноза и она думает об аборте. Как выяснилось никто их не выгонял из садика, а им
нужен был пиар и деньги на фонд. А аборт это что бы разжалобить. Но все, кроме одной родительницы, строили ангелов и говорили что
спидоносцы тоже люди, что никто не застрахован и т.д. Видимо я одна из немногих небоюсь быть опплеваной из-за своего дара говорить
то, что думаю не прячась за масками добродетели. В свое время это делал мой любимый Босх, верующий в Бога, а не в
священнослужителей, высмеивая их на своих картинах. Я не против спидоносцев или инвалидов, но когда из-за этого в правах ущемляется
здоровый человек это не правильно. Заметь, что бы ни сделал инвалид или ущербный (каряво нарисовал картину, не попал в ноты) он
природный самородок и талант, а здоровый должен бороться за место под солнцем. Может из-за того что в нашей стране сраная
политкорректность (кстати только недавно) мне, человеку не от мира сего, так сложно добиться в мире всего. Иногда мне кажется что это
только в двух странах, у нас и в Америке. В других странах заботяться об инвалидах, но не выпячивают их потребности выше всех.
Вспомни фильм На колесах с Тилем Швайгером. Я искренне смеялась над этой комедией, но ведь она на злобу дня. Но больше всего меня
убило, что уважаемые мной люди, с уоторыми я часто соглашаюсь, включились в игру "Мир политкорректности".
Евровидение 2009 или мы легли под Украину.
Я не понимаю сегоднешнею политику нашей страны. Мы - огромная держава, ложимся под страну которая нас обворовывает и не
краснеет. Я понимаю иногда и лорды спят с проститутками, но это перебор. Вопервых Украина воровала газ, во вторых объявила нас
виновниками голодомора 1933-го года. Хотя, как правильно заметил Соловьев, Сталин был грузином, пусть притензии и кидают, а то они
хотели что бы Медведев приехал в годовщину и извинился. За что? Какой геноцид? Долбоные наглые хохлы никому не нужны. Чем
больше я узнаю хохлов тем лучшего я мнения о евреях, которые реально попали под геноцид. И напоследок они решили нас добить этой
Приходько. Мало того что она хохлушка, так еще небось и петь будет на украинском. Правда есть в Украине и свои самородки типа
группы Вопли Видоплясова или Океан Эльзы. Я не очень люблю новую Валерию и ее мужы, но считаю что местами он прав, а у Валерри
и вправду талант от Бога, просто мне ее репертуар сейчас ненравится. Вспомни песню самолет или обычные дела. Да и черная короткая
стрижка ей шла, а блондинкой она мне не нравится. Еще книжку написала, когбудто она единственная кого муж избивал. Правильно
сказал кто-то из гостей Малахова однажды Если ваш муж-продюссер избивал, почему вы замуж снова за продюссера вышли? Но сейчас
не об этом. Я всегда хотела что бы нас на евровидение представляла группа Плазма. Они талантливы, милы, поют хорошо и музыка
замечательная. Наши политики говорят Давайте будем друзьями (про Украину), видимо это означает давайте им во всем уступим. Может
еще территорией стран поменяемся. Чем больше мы им прощаем, тем больше они наглеют. Это еще одна причина, по которой я не хочу
жить в стране где свирепствует политкорректность, а не здравый смысл!!!
Жириновский, мы с табой!!!
Сегодня в Гордон Кихоте обсуждали Жириновского. Смотрела я эту передачу кое как. Все говорили одно и тоже, уличая его в излишней
эпотажности. Одна Социологитка приводила данные какого то социологического опроса по которому за Жириновского голосуют только
мужчины и ассоциальные эллементы. Во первых я не верю статистике, благо в моей университетской программе была статистика. Это
псевдо наука, как некоторые разновидности философии. Меня ведь никто не опрашивал, как я могу причислятся к какому то сигменту. Во
вторых разве я похожа ассоциальный элимент? Я положительнее чем все они вместе взятые. О его рассуждениях об отмене статьи за
подстрекательство к национальной борьбе. Смотря что считать подстрикательством. Например я не люблю евреев. Мне их искренне жаль
за холокост, но многие из них после этого неплохо устроились заграницей, а ихпотомки до сих пор на жалость давят. Я не люблю
масульман, за их убеждение женщина не человек и многоженство. Это я то не человек. Возможно я не имею члена между ног, но я мудра
умна и увлекательна. Про мусульман мне всегда вспоминается репортаж из Бельгии. Там мусульман стало больше чем коренных
жителей. Мячетей больше чем церквей, а мусульмане притесняют коренных жителей. Я не люблю голубых. Особенно русских. Как
мужчин так и женщин. Не трансвиститов, живите как хотите, не мое дело, а именно нетрадиционных. За их убеждение Ты такой же как мы,
просто еще не попробовал(а). Они пристают и любые объяснения о своей традиционности не сильно действуют. Так давайте,
арестовывайте меня, ведь я не боюсь высказывать это на улице. В результате я заметила, меня и в самом деле притесняют эммигранты. Я
не против них, но когда они ведут себя как хозяева города, а я не могу сказать что я русская, поскольку это будет расценено как
притеснение другой нации. Один мой знакомый сказал Надо отсюда делать ноги, скоро здесь остануться одни гастробайтеры. И я
согласна, и я стараюсь.
Мой мир.
Иногда мне кажется что я заблудилась ни столько в мирах, сколько в странах. Во сне я создала свой мир и хочу поделиться им с табой. Во
сне я живу в Англии, в Лондоне, в чердачном помещении трех этажного дома адаптированного под жилую комнату. Здесь все спаренное, кроме ванной и туалета, которые идут в отдельной комнате. Спальная зона отгорожена фиолетовой прозрачной занавеской, за которой стоит двух спальная кровать, старая ржавая, с витой спинкой, краска почти облупилась. Большое окно освещает эту часть комнаты. Под окном стоит комод. На камоде несколько фотографий в рамках и россыпь безделушек из фарфора. У кровати стоит тумбочка, на ней будильник. В жилой зоне. Огромное окно, габиленновые тяжелые шторы зеленого цвета отгораживают подокойник переделанный в диван. На нем удобно сидеть, смотря в окно и рисовать или думать. Под окном растет дерево, оно прекрасно, его ветви недостают до моего окна. В углу стоит старая ручная швейная машинка ( я жутко боюсь электрических, с тех пор как на уроке труда прошила себе палец), над машинкой полка с книгами и стопка журналов, рядом с книгами на этой же полке стоит старое радио, иногда приятно его включать и слушать старую музыку, просто дрожь идет по телу. У зановески, отгораживающей спальное место, стоит диван. Он старый и потертый, рядом столик , под ним стопка газет, а на нем телефом, не радио, а самый обыкновенный, напротив телевизор, с пултом, но старый, как у меня сейчас в комнате. Кухонная зона. Здесь все просто П-образный угол занимает кухонная стенка, также старая, из лакированного дерева, стол стоит посередине П-образной стенки. На нем кружевная салфетка и ваза с цветами. Живыми. Это мое скромное жилище, где я обитаю по ночам. Я работаю в театре. Но не актрисой, а монтажником сцены. Мне нравиться моя работа. Моя рабочая одежда это синий комбинизон футболка косынкаи макасины. Иногда я курю. Но делаю это по мужски, зажав сигарету между большим и указательным пальцем. А не по женски, зажимая сигарету между указательным и средним пальцем. Женщины курят с таким видом, будто от этого зависит их удаччное замужество если мужчина увидит как она страстно выпускает струю дыма. Больше всего мне нравится менять лампочки в сафитах на высоте. Да и с электричеством тоже здорово (кстати это не шутки, я реально все это могу, несмотря на то что меня било неоднократно током). У меня чудные друзья. Они воспринимают меня такую какая я есть, не стесняясь. По праздникам я хожу в торговый центр. На первом этаже там фонтам, у которого можно посидеть. Там много народу и все они доброжелательные. Вот где я обитаю в своих мечтах и снах.
Пятница 13-ое или не трогайте святое.
Старые фильмы это классика и переснимать их (особенно бездарно) никуда не годиться. Давайте рассмотрим самые неудачные
риенкорнации фильмов.
Омен. Фильм 1976-го года произвел фурор и напугал всю планету. Грегори Пек как всегда был на высоте. Музыка ужасала. Но что
объяснять это надо видеть. Кстати продолжения так себе. Первый фильм лучше всех, остальные лучше читать. Что же мы видеть в
переделке. Актеры играют ужасно, ребенок, как и всегда, играет роль эдакого заранее знающего что он антихрист мальчугана. Видимо
создатели так торопились к 6.06.06 что просто забили на качество игры и остальное. Фильм говно. Не стоит тратить деньги на покупку
этого убожества на ДВД.
Звонок. Японский тоже не фонтан, читайте книгу если хотите все понять, и откуда кассета взялась и почему прокляла она всех и проочие.
В американском есть последовательность событий и за это им отдельное спасибо. Убила очередная маленькая девочка в белом платье и
пацан-экстасенс. По книге Садако (самара) было 18 лет и убил ее не отец и не мать, а насильник-врач. Смотреть можно, очень
занимательно, нежно темно синие цвета успокаивают и смотриться на легке.
Проклятие. Все испортила Сара Мишель Геллар. Страшна как страшный грех, играет хуже чем внешние данные. Проклятие не пугает,
кроме момента в окне автобуса (эффект неожиданности). Японский телевизионный вариант куда страшнее.
Темные воды. Очередная переделка японского хоррора-мелодраммы. Зачем то приплели русских (как будто только у нас избивают жен и
детей), говорят русскими матерными словами, в частности слово Блядь (сморти в орригинале), муж героини симпотизирует и его
искренне понимаешь в стремлении встречатся с дочерью, в то время как в японском его немножко презираешь, как будто через дочь он
хочет отомстить жене. В японском больше мистике, а в американском мелодраммы. Терпеть не могу Дженифер Коннели. Она красивая,
но холодна как рыба. И как Пол Беттани на ней женился. Любовь, повидимому.
Глаз. И снова ответ японии. Джесика Альба красива, но фильм она явно не спасла. Как и в предыдущем варианте, здесь больше
мелодрамы чем мистики, а я не люблю когда мне визуально указывают где мне плакать, а где смеятся, как в фильме 12.
12. В америке на эту тему снято около 3 фильмов, включая 12 разгневанных мужчин. Но там судили местных парней и мне это
импонировало, поскольку не было политического подтекста. А у нас все извратили до невозможности. Блестящий актерский состав явно
фильм не спас. Мало того что судили не русского, не своего парня, так еще и разграничили визуально на элементы, они бы еще как в ток
шоу написали Здесь смеятся, Здесь плакать. Я искренне обрадовалась когда они не выйграли Оскар. Ведь мы не сняли ничего нового. Это
не Москва слезам не верит, где в каждой героини узнаешь себя, а в обстановке в квартире свою обстановку.
Пятница 13-ое. Да как они могли переснять классику. Нельзя трогать святое. В старом фильме тоже был секс, но он мотрелся так невинно,
а здесь сплошная пошлость.
ФанФан Тюльпан. Жерар Филипп перевернулся в гробу от такой риенкорнации одного из его популярных фильмов. Сравнивать Джину
Лолобриджиду с Пенелопой Круз не имеет смысла, вторая всегда окажется в минусе. Я всегда считала что Пенелопа не сексуально. Вот
Сельма Хаек это другой разговор. Красавица. Винсант Перес Красавец, но это роль не его. Он переигрывает. К тому же они переврали
весь сюжет и уже за это их надо рассчленить и публично вывесить на площади.
Конечно в этот список вошли не все фильмы. Я не сравнила Техасская резня бензопилой, Дом восковых фигур, Ужас Амитивиля и
прочее, но что не смотрела, то не смотрела. До меня дошли слухи что Голливуд Собирается переснимать Воставший из Ада и Кошмар на
улице Вязов первые части, причем с теми же главными героями т.е. Дагом Бредли и Робертом Инглундом. Это классика ужасов и пускай
спецэффекты тех лет смотрятся плохо на фоне современных, трогать святое нельзя. Если это произойдет я лично разбомблю весь
Голливуд.
So Thank you very much
Its really nice to know ..... (Kaiser Chiefs )
Юношеские сны.
Я вас люблю, люблю и от волненья,
Мне очень трудно это чувство передать,
Ведь я любил вас до того ещё мгновенья,
Когда святое ваше воплощенье,
Никак не мог, ни в чём предугадать.
И вот осмыслив сущность идеала,
Предчувствуя божественную стать,
Хоть шансов правды было очень мало,
Но вероятность всё же допускала,
Я и решился бесконечно ждать.
Мне говорили: "Выдумка любовь!
А вечная тем более неправда."
Что мол гормоны проникают в кровь,
И это нужно человеку вновь и вновь,
Как притяженье телу космонавта.
Но каждый раз, когда являлись вы,
Я трепетал, стараясь быть спокойным,
Я узнавал в вас собственные сны,
В которых были счастливы все мы,
Но я себя не чувствую достойным...
Достойным вас и вашей наготы,
Что сквозь глаза всё тело окрыляет,
И среди снов из вечной темноты,
Вдруг распускаются прекрасные цветы,
И ароматом души наполняют.
Евгений Екимов
Валентина1
... более 10000 гондол (сейчас их около 500) всевозможных цветов и отделки.
Легенда Венецианских гондол
Этот экзотический вид транспорта позволяет путешественнику по-новому взглянуть на Венецию: время замедляет свой ход, и кажется, что возвышающийся над пучиной вод город - тот же самый, что и много веков назад.
Современная гондола - это узкая асимметричная лодка, которая скользит по воде "зигзагом", а гондольер постоянно выправляет ее, чтобы держать нужное направление. Когда-то лодки любой формы и размеров назывались гондолами. Постепенно судна удлиненной формы,наиболее приспособленные для перевозки пассажиров и товара по узким венецианским каналам, вытеснили все прочие. В XVIII в. насчитывалось более 10000 гондол (сейчас их около 500) всевозможных цветов и отделки. Тогда же был принят закон, согласно которому гондолы должны быть черного цвета и иметь стандартный размер: длина - 11,5 м, ширина - 1,4 м. Официально провозглашенной целью властей была "борьба с расточительством".
Однако легенда объясняет это иначе. Престарелый дож, женатый на молодой красавице, узнал, что его супруга тайно встречается по ночам с возлюбленным, приплывающим на черной гондоле. Мудрый дож не стал проливать кровь, преследовать молодых людей или препятствовать их встречам. Он просто издал закон, позволяющий ему скрыть позор - теперь, когда все гондолы стали одинаковыми, кто рискнул бы утверждать, что одна и та же лодка причаливает каждую ночь к его дворцу?
С тех пор по водам каналов скользят черные гондолы, единственное украшение которых-железный наконечник в виде гребня -ferro (шесть зубцов на нем символизируют шесть районов Венеции). Он показывает гондольеру, удастся ли пройти под очередным невысоким мостиком. Есть светофоры для гондол и зеркала для регулирования движения по каналу.
На первый взгляд, "черные лебеди" почти неотличимы друг от друга; на самом деле каждая гондола построена под "хозяина" (поскольку от его веса и силы гребка зависит ход лодки. Стоимость гондол колеблется от 30000 до 90000 лир, срок службы - около 15 лет.
Профессия передается по наследству; иногда ее можно получить за другие заслуги (победив, например, в Исторической регате. В любом случае необходимо проучиться девять месяцев на специальных курсах, сдать экзамены по управлению лодкой, иностранным языкам и истории Венеции, и только тогда попытаться получить лицензию от мэрии.
Этот экзотический вид транспорта позволяет путешественнику по-новому взглянуть на Венецию: время замедляет свой ход, и кажется, что возвышающийся над пучиной вод город - тот же самый, что и много веков назад.
Современная гондола - это узкая асимметричная лодка, которая скользит по воде "зигзагом", а гондольер постоянно выправляет ее, чтобы держать нужное направление. Когда-то лодки любой формы и размеров назывались гондолами. Постепенно судна удлиненной формы,наиболее приспособленные для перевозки пассажиров и товара по узким венецианским каналам, вытеснили все прочие. В XVIII в. насчитывалось более 10000 гондол (сейчас их около 500) всевозможных цветов и отделки. Тогда же был принят закон, согласно которому гондолы должны быть черного цвета и иметь стандартный размер: длина - 11,5 м, ширина - 1,4 м. Официально провозглашенной целью властей была "борьба с расточительством".
Однако легенда объясняет это иначе. Престарелый дож, женатый на молодой красавице, узнал, что его супруга тайно встречается по ночам с возлюбленным, приплывающим на черной гондоле. Мудрый дож не стал проливать кровь, преследовать молодых людей или препятствовать их встречам. Он просто издал закон, позволяющий ему скрыть позор - теперь, когда все гондолы стали одинаковыми, кто рискнул бы утверждать, что одна и та же лодка причаливает каждую ночь к его дворцу?
С тех пор по водам каналов скользят черные гондолы, единственное украшение которых-железный наконечник в виде гребня -ferro (шесть зубцов на нем символизируют шесть районов Венеции). Он показывает гондольеру, удастся ли пройти под очередным невысоким мостиком. Есть светофоры для гондол и зеркала для регулирования движения по каналу.
На первый взгляд, "черные лебеди" почти неотличимы друг от друга; на самом деле каждая гондола построена под "хозяина" (поскольку от его веса и силы гребка зависит ход лодки. Стоимость гондол колеблется от 30000 до 90000 лир, срок службы - около 15 лет.
Профессия передается по наследству; иногда ее можно получить за другие заслуги (победив, например, в Исторической регате. В любом случае необходимо проучиться девять месяцев на специальных курсах, сдать экзамены по управлению лодкой, иностранным языкам и истории Венеции, и только тогда попытаться получить лицензию от мэрии.
Филипп Киркоров: "Я предал свою любовь. Не смог удержать Аллу!"
Филипп и Алла расписались в Питере. Фото сделано в день свадьбы 15 марта 1994 года.
Если бы Пугачева и Киркоров не развелись, то 15 марта праздновали бы 15-летие свадьбы [фото]
Мария РЕМИЗОВА - 14.03.2009
Но они живут и гастролируют отдельно, Алла готовится к прощальному туру. Мы решили вспомнить, как все было. И как есть...
Праздника не будет. Они не выпьют шампанского, не устроят ужин на двоих в романтической обстановке. Проживая в одном доме в Филипповском переулке, они не ходят друг к другу в гости. Правда, изредка перезваниваются - интересуются победами бывшей и бывшего.
Сразу после развода в 2005-м злые языки пророчили: мол, Киркоров, как и многие экс-мужья Пугачевой, перестанет выступать, наскоро настрогает мемуары о жизни с Примадонной и потонет в обнимку с этой книжкой, как "Титаник" (к слову, любимый фильм звездной четы). Но после развода Филипп все-таки удержал звание главного гастролера страны. А книжных откровений не дождались ни от него, ни от Аллы. Видимо, действительно была любовь, и этот самый продолжительный брак в жизни Пугачевой был не пустым звуком для нее и Филиппа.
ЗНАКОМСТВО НА ЕЛКЕ
Филипп и Алла расписались в Питере. Фото сделано в день свадьбы 15 марта 1994 года.
В первый раз они встретились, когда Филиппу было... девять лет. Бабушка привела мальчишку на елку в Кремлевский дворец, куда пришла с дочкой и Алла Борисовна.
- Аллочка, тут сын Бедроса, твой поклонник, дай ему, пожалуйста, автограф, - попросил звезду композитор Владимир Шаинский.
Примадонна даже не могла предположить, что этот мальчик через несколько лет станет ее мужем. А Филипп, наоборот, вспоминает: мол, с того самого дня был уверен, что женится только на Пугачевой.
НА БРАК БЛАГОСЛОВИЛ НЫНЕШНИЙ ПАТРИАРХ
Первый штурм сердца Примадонны Киркоров предпринял в 88-м, придя в ее знаменитый "Театр песни". Но Примадонна не приняла тогда всерьез самоуверенного, нахального красавчика. Из "Театра песни" Филипп Киркоров ушел ни с чем, громко хлопнув дверью.
Удача ему улыбнулась только через шесть лет. Уже популярный певец, он рьяно ухаживал за Аллой, но сердце Примадонны не поддавалось обаянию двухметрового красавца. Она растаяла только в декабре 93-го года. Уже отчаявшийся покорить певицу, Киркоров пришел на вечеринку группы "На-На" с букетом желтых роз (любимые цветы "женщины, которая поет"), зная, что его любимая женщина обещала туда приехать.
Она приняла цветы и вдруг во всеуслышание объявила о... грядущей помолвке с Филиппом. Это был шок и для Киркорова, и для всей тусовки. Но 15 марта свадьба состоялась.
Люди тут же принялись судачить, что Примадонна, у которой к тому времени наметился творческий кризис, с помощью скандального брака (жених был моложе невесты на 18 лет) хочет подогреть интерес публики к себе. А они, прожив всего два месяца в браке, взяли да обвенчались в Иерусалиме. Хотя по церковным канонам Примадонне, для которой это был уже четвертый брак, могли и не дать разрешения на венчание. Понимая это, Пугачева и Киркоров попросили благословения (см. письмо) сразу у председателя Отдела внешних церковных сношений митрополита Кирилла. К слову, нынешнего Патриарха всея Руси. И получили разрешение.
Но ничто не вечно под луной. Особенно рядом с Пугачевой. Познакомившись в 2001-м с пародистом Максимом Галкиным (волею судьбы их познакомил Филипп), Пугачева отдалилась от супруга. В 2005-м они развелись. Правда, о причинах разрыва оба по-прежнему молчат.
Смотрите фотогалерею: Мужья Аллы Пугачевой
"ПУГАЧЕВА НИКОГО ИЗ МОЕЙ ЖИЗНИ НЕ ВЫГОНЯЛА"
- Я не собираюсь больше жениться, - признался Филипп накануне сегодняшней даты. - Понимаете, после такой женщины при всем уважении и любви к другим представлять себя с кем-то еще... Вернее, представить могу, но идти по жизни, просыпаться и засыпать с другой - нет! И пусть на сцене я играю роль донжуана и супермачо, но опускается кулиса - и мое сердце сразу закрывается.
"Я СЕБЯ НЕ ВИЖУ НИ С КЕМ! Я - ОДИНОЧКА!"
- Филипп, как-то в интервью "КП" певица и танцовщица Мария Шатланова, которой в прессе приписывали близкие отношения с вами, горько посетовала: "Пугачева сделала все, чтобы я ушла от Филиппа!" Вы сейчас общаетесь с Марией?
- Ой, я не хочу говорить о той жизни, которая была до 94-го года. Потому что это было бесшабашное плавание, неконтролируемое. Я познавал жизнь. И на этом пути были соратники, которые украшали мою жизнь на сцене. Они мне все дороги, как бы мы ни расставались. Всякое бывало - предавали ли они меня или нет. Я не помню, чтобы я кого-то предал в жизни. Если только не предал свою любовь... Вот ее, наверное, предал, потому что не удержал... А все остальные - они замечательные люди, и та же Шатланова Маша. Безусловно, она была ярким украшением моих первых программ. Поэтому я не буду комментировать воспоминания тех, кто, может, сегодня живет этими воспоминаниями. Но то, что Алла ничего не разрушала, никого не выгоняла и не терроризировала, - факт. Она не тот человек. Алла - очень уверенная в себе женщина, самодостаточная. Ей помехой быть никто не может. Алла - это Млечный путь, целая Вселенная.
- И в чем же загадка такого женского обаяния Пугачевой? Примадонна не поделилась с вами своим секретом успеха?
- Она очень тонкий человек, который любит не себя в искусстве, а искусство в себе. Алла - свет, который освещает дорогу слепому, малоимущему, нищему, талантливому, но не бесчестному, бездарному, завистливому, злому, жадному - таким людям этот свет никогда не поможет, не подарит ключик в Страну чудес...
МЕЖДУ ПРОЧИМ
Чем запомнились другие браки Пугачевой
Музыкант Миколас Орбакас. С первым мужем Алла Борисовна познакомилась в 1969-м.
Певица вышла замуж за Орбакаса уже через четыре месяца после знакомства. В конце мая 1971-го у Аллы и Миколаса родилась дочь Кристина. Из-за постоянных гастролей Алла и Миколас виделись очень редко и в ноябре 1973-го развелись. Однако по-прежнему дружат.
Режиссер Александр Стефанович. Со вторым мужем Пугачеву познакомил в 1976-м поэт Леонид Дербенев. Уже после развода с Пугачевой Стефанович утверждал - мол, это он придумал образ "женщины, которая поет". Но после разрыва с АБ, как поговаривают в эстрадной тусовке, карьера самого Александра пошла под откос. После развода бывшие супруги не общаются.
Продюсер Евгений Болдин. С третьим мужем Примадонна встретилась в 1978-м. Пугачева пригласила его к себе на работу. Как директор коллектива Пугачевой, Болдин создал ее знаменитую группу "Рецитал" и освободил звезду от организационной возни. Алла и Евгений расписались из-за анонимки. В райком написал "доброжелатель": мол, парочка ведет себя аморально, не будучи в браке, позволяет себе на гастролях жить в одном номере. Первый секретарь вызвал к себе Пугачеву и пригрозил, что перестанет выпускать Болдина за границу. Говорят, разрыв вызвал роман Пугачевой с Владимиром Кузьминым.
http://chel.kp.ru/daily/24260/456657/
Подписаться на:
Сообщения (Atom)